Top 44 Zitate und Sprüche von Ada Louise Huxtable
Entdecken Sie beliebte Zitate und Sprüche der amerikanischen Kritikerin Ada Louise Huxtable.
Zuletzt aktualisiert am 21. September 2024.
Eine ausgezeichnete Arbeit mit einem zweifelhaften Unterfangen, was so wäre, als würde man sagen, es wäre großartig, wenn es nicht schrecklich wäre.
Der Sommer ist die Zeit, in der man seine Anspannung mit der Kleidung abwirft, und der richtige Tag ist juwelenbesetzter Balsam für den angeschlagenen Geist. Nach ein paar Tagen kann man sich von dem Glauben berauschen, dass mit der Welt alles in Ordnung ist.
Nichts war bei seiner Errichtung moderner und ist heute veralteter als der Bahnhof.
Eine Katastrophe, bei der die Fantasie durch Marmor ersetzt wurde.
Das Zeitalter der Lincoln- und Jefferson-Denkmäler ist vorbei. Von nun an werden es Präsidentenbibliotheken sein.
Washington ist eine endlose Reihe von Scheinpalästen, die eindeutig für Angestellte gebaut wurden.
Nur ein Kalifornier hätte beobachtet, dass es immer schwieriger wird, die echte Fälschung von der falschen Fälschung zu unterscheiden.
Auf dem Friedhof von Secaucus liegen etwa 25 Jahrhunderte klassischer Kultur und die Maßstäbe an Stil, Eleganz und Erhabenheit, die sie den Träumen und Konstruktionen des westlichen Menschen verlieh. Das verwandelt die Einöde von Jersey in eine ziemlich noble Müllkippe.
In Paris ist Stil alles. Das wird traditionell verstanden. Jede Straße, jedes Gebäude, jedes Ladenmädchen hat Stil. Der Stil der Pariser Architektur wurde durch mindestens drei Jahrhunderte akademischer Vorgaben und hochentwickeltem Geschmack bewiesen und verfeinert. Es gibt wenige Verstöße gegen diesen Geschmack und eine vorbildliche architektonische Konsequenz. Paris hat die Ästhetik einer anspruchsvollen urbanen Kultur definiert.
Jede Generation gestaltet die Geschichte nach ihrem Geschmack.
Wenn die Briten eine Nation von Ladenbesitzern sind, sind die Amerikaner eine Nation von Käufern.
Das New York Hilton ist mit einer Kompetenz ausgestattet, die einen Computer zum Erröten bringen würde.
Schönheit oder Biest, der moderne Wolkenkratzer ist eine gewaltige Kraft mit einem starken Magnetfeld. Es vereint in seinem physischen Wesen alle Faktoren, die die moderne Zivilisation vorantreiben und charakterisieren. Der Wolkenkratzer ist der Treffpunkt zwischen Kunst und Stadt.
Ersatzerfahrungen und Ersatzumgebungen sind zum amerikanischen Lebensstil geworden. Es wird nicht mehr zwischen dem Wirklichen und dem Falschen unterschieden oder für notwendig erachtet; Letzteres hat in der Regel den Vorzug, da es sich um eine verbesserte Version mit korrigierten Mängeln handelt – zugänglich und benutzerfreundlich.
In New York übertrifft der Einfluss dieser konzentrierten Superwolkenkratzer auf das Straßenmaß und das Sonnenlicht, auf die belebten Versorgungssysteme, die Zirkulation und die Infrastruktur der Stadt sowie auf ihre ohnehin schon dürftige Lebensqualität jede Ästhetik. ... Kunst wird in einer von Überentwicklung brutalen Stadt wertlos.
Die Suche nach dem ultimativen Wolkenkratzer geht weiter. ... Im schlimmsten Fall wird Überbauung das Leben in der Stadt unerträglich machen. Bestenfalls gehen wir stilecht aus.
Unordnung in seiner höchsten und am besten organisierten Form nennt man Sammeln.
Verschönerung ist ein unwiderstehlicher und verzehrender Impuls, der bis in die Anfänge der Menschheitsgeschichte zurückreicht. ... Die wohl stärkste Motivationskraft ist die einfachste: die Unfähigkeit fast aller, jemals gut genug in Ruhe zu gehen.
Warten ist ein großer Teil des Lebens. Große, passive, negative Teile unserer Zeit werden vom Warten verschlungen, von der Geburt bis zum Tod. Warten ist eine besondere Art von Aktivität – wenn Aktivität das richtige Wort dafür ist –, weil wir in einer erzwungenen Schwebe zwischen Menschen und Orten gehalten werden, entfernt von den normalen Rhythmen unseres Tages und Lebens.
Kalifornien ... ist der Ort, der die Trends vorgibt und die Werte für den Rest des Landes festlegt; Wie ein langsamer Schlamm breitet sich die kalifornische Kultur ostwärts über das Land aus.
Da es sich um ein nationales Wahrzeichen handelt, gibt es nur eine Möglichkeit, das Kennedy Center zu beurteilen – anhand des etablierten Standards fortschrittlicher und innovativer Exzellenz im architektonischen Design, für den dieses Land international bekannt und bewundert ist. Leider erreicht das Kennedy Center nicht nur nicht diesen Standard innovativer Exzellenz; es hat es auch nicht gesucht. Der Architekt entschied sich für etwas, das man zweideutig „Zeitlosigkeit“ nennt, und erzeugte Bedeutungslosigkeit. Es ist dem Washingtoner Stil entsprungen. Schade, da es so viel davon gibt.
Jedes Zeitalter schneidet und fügt Geschichte ein, um es seinen eigenen Zwecken anzupassen; Kunst hat immer etwas zu tun.
Einer der grundlegendsten menschlichen Instinkte ist das Bedürfnis zu dekorieren. Nichts ist davon ausgenommen – der Körper, die Gegenstände, die man nutzt, von intim bis monumental, und der gesamte persönliche und zeremonielle Raum. Es ist ein Instinkt, der auf einen tiefen inneren Drang reagiert, der verschiedentlich als der Schrecken eines Vakuums und als die Notwendigkeit beschrieben wurde, zumindest einem kleinen Teil der Welt seinen Stempel aufzudrücken.
Der Wolkenkratzer und das 20. Jahrhundert sind synonym; Das hohe Gebäude ist das Wahrzeichen unserer Zeit. ... Gestalter von Städten und Schicksalen, es ist der Traum fast jedes Architekten, ob in der Vergangenheit oder Gegenwart, anerkannt oder uneingestanden.
Um wirklich ohne Unordnung zu leben, bedarf es eines eisernen Willens ... Dazu gehört ewige Wachsamkeit und die älteste und unerbittlichste Beschäftigung einer Hausfrau: das Aufnehmen. Ich habe das Gefühl, dass der Aufschwung noch lange weitergehen wird, nachdem Wege gefunden wurden, Tod und Steuern zu umgehen.
Immobilien kommen dem sprichwörtlichen Goldschatz am nächsten.
Symbol und Metapher gehören ebenso zum architektonischen Vokabular wie Stein und Stahl.
Wer hat Angst vor den großen, schlechten Gebäuden? Jeder, denn es gibt so viele Dinge über Gigantismus, die wir einfach nicht wissen. Das Wagnis von Triumph oder Tragödie in diesem Ausmaß – und letztlich ist es ein Wagnis – erfordert eine außerordentliche Auszahlung. Die Türme des Handelszentrums könnten der Beginn eines neuen Wolkenkratzerzeitalters oder die größten Grabsteine der Welt sein.
Alle autonomen Agenturen und Autoritäten verwandeln sich früher oder später in sich selbst erhaltende Hochburgen konventionellen Denkens und Handelns.
Was auch immer ein Architekt zu Hause sein mag, er wird zum Monumentalisten, wenn er nach Washington kommt.
Postmodernismus ist ein freizügiges, uneingeschränktes und kompromissloses Streben nach Stil.
Wichtiger als der Stil ist, ob Architektur unsere Erfahrung mit der gebauten Welt verbessert; ob wir uns fragen, warum wir Orte noch nie zuvor auf diese Weise wahrgenommen haben.
Die Kunst der Dekoration erfordert die anspruchsvollsten und anspruchsvollsten Fähigkeiten. Sein Ziel war es immer, die Sinne so herrlich wie möglich zu befriedigen. ... Ornament ist nicht nur eine Quelle sinnlicher Freude; Es versorgt Menschen und Orte, denen es daran mangelt, mit der notwendigen Art von Magie. Mehr als nur die Angst vor leeren Räumen hat zu dem Drang nach Dekoration geführt; es ist die Angst vor leerem Selbst.
Es gibt zwei Arten von Menschen auf der Welt – diejenigen, die eine Abscheu vor einem Vakuum haben, und diejenigen, die eine Abscheu vor den Dingen haben, die es füllen. Auf häusliche Innenräume übertragen bedeutet dies Menschen, die mit und ohne Unordnung leben.
Jeder kreative Akt greift auf die Vergangenheit zurück, ob er es nun vorgibt oder nicht. Es greift auf das zurück, was es weiß. So etwas wie einen kreativen Akt im luftleeren Raum gibt es eigentlich nicht.
Manche Menschen warten konstruktiv; sie lesen oder stricken. Ich habe gesehen, wie einige wirklich schreckliche Handarbeiten Gestalt annahmen. Andere – ich bin einer von ihnen – überlassen alle Gedanken und Absichten einem unruhigen Wachkoma.
In der immerwährenden Architekturdebatte geht es schon immer um Kunst versus Nutzung, Visionen versus Pragmatismus, Ästhetik versus soziale Verantwortung. Letztlich sind es diese unvermeidbaren Konflikte, die für die wesentlichen und produktiven Spannungen der Architektur sorgen; Die Tragödie besteht darin, dass so wenig davon über das durch Kompromisse vorgegebene Niveau hinausgeht und dass dies das einzige Werk ist, das die meisten von uns sehen und kennen.
Bis zum ersten Schlag war niemand davon überzeugt, dass die Penn Station wirklich abgerissen werden würde oder dass New York diesen monumentalen Akt des Vandalismus gegen eines der größten und schönsten Wahrzeichen seiner Zeit römischer Eleganz zulassen würde. Jede Stadt bekommt, was sie bewundert, wofür sie bezahlen wird und was sie letztendlich verdient. Selbst als wir die Penn Station hatten, konnten wir es uns nicht leisten, sie sauber zu halten. Wir wollen und verdienen Blechdosenarchitektur in einer Tinhorn-Kultur. Und wir werden wahrscheinlich nicht nach den Denkmälern beurteilt, die wir bauen, sondern nach denen, die wir zerstört haben
New York, dein Name ist Respektlosigkeit und Übertreibung. Und Erhabenheit.
Gute Architektur ist immer noch die schwierige, gewissenhafte, kreative und ausdrucksstarke Planung für diese schwer fassbare Synthese, die in den Begriffen Effizienz und Schönheit nahezu einen Widerspruch darstellt.
Es ist der seltene Architekt, der nicht in seinem Herzen hofft, ein großartiges Gebäude zu entwerfen, und für den die Suche keine stille, verzehrende Leidenschaft ist.
Heutzutage, wo so vieles zusammenzuwirken scheint, um das Leben und die Gefühle auf die am meisten benachteiligten und erniedrigendsten Enden zu reduzieren, ist es wichtiger denn je, dass wir diese zusätzliche Dimension der Würde oder Freude und das erhöhte Selbstgefühl erhalten, das die Kunst des Bauens bieten kann durch die Natur der Orte, an denen wir leben und arbeiten, bieten. Wichtiger als der Stil ist, ob Architektur unsere Erfahrung mit der gebauten Welt verbessert; ob wir uns fragen, warum wir Orte noch nie zuvor auf diese Weise wahrgenommen haben.
Das Gebäude ist eine nationale Tragödie – eine Mischung aus einer Süßigkeitenschachtel aus Beton und einem Marmorsarkophag, in dem die Kunst der Architektur begraben liegt.
In Wartezimmern wird wirklich ernsthaft gewartet, und was sie alle gemeinsam haben, ist ihr Zweck oder Zwecklosigkeit, wenn Sie so wollen; Sie sind Orte zum Nichtstun und haben kein eigenes Leben. ... ihre einzige Konstante ist das, was man eine dekorative Totenstarre nennen könnte.
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