Top 39 Zitate und Sprüche von Brian Reitzell
Entdecken Sie beliebte Zitate und Sprüche des amerikanischen Musikers Brian Reitzell.
Zuletzt aktualisiert am 10. November 2024.
„Hannibal“ ist keine Realität; Die ganze Show ist nicht die Realität. Es ist eine verschärfte Realität: Sie wollen die ganze Zeit Musik.
Ich habe viele Platten und Soundtracks herausgebracht, und „Hannibal“ ist etwas Besonderes.
NBC hat mir kein einziges Mal eine Musiknote gegeben. Ich habe die Freiheit zu tun, was ich will, und das ist irgendwie erstaunlich.
„Auto Music“ ist keineswegs eine Pop-Platte.
„Loveless“ war eine wirklich große Platte für mich. Es war das, was mich am Leben hielt, als ich noch mit Redd Kross auf Tour war.
Meine Lieblingspartituren, sie haben sehr wenig Musik. Ich möchte nie bemerken, dass die Musik hereinkommt. Ich möchte nur, dass sie plötzlich da ist und etwas spürt.
Ich gehe an Horrormusik anders heran als an alles andere. Wenn ich mir eine Folge zum ersten Mal ansehe, möchte ich ein Instrument dazu spielen, damit ich der Serie diesen Schock verleihen kann.
„Lost in Translation“ war ein Jahr meines Lebens, wenn nicht sogar mehr, und „Marie Antoinette“ war ungefähr drei Jahre meines Lebens.
Wenn ich das Meeresrauschen einschalte, wird das etwas mit dir machen. Und ich weiß, was das ist, denn es macht es auch bei mir.
Eine meiner allerersten Lieblingsplatten als Kind war „Tommy“ von The Who. Nun, das war nicht wirklich ein Soundtrack, aber er war es.
Ich bin kein Sportfan, aber ich erinnere mich, dass ich Höhepunkte mit Post-Rock-Gitarren-Instrumentalmusik über diesen Zeitlupenaufnahmen von Fußballspielern gesehen habe. Es ist triumphal und emotional, und dafür ist Sport da.
Mir gefällt die Art und Weise, wie die meisten Filme und Fernsehsendungen überwacht werden, wirklich nicht – ich hasse es, wenn jemand über Dialoge singt, Lieder, die einfach da reingeworfen werden.
Ich versuche jeden Tag, etwas zu tun, was ich noch nie zuvor getan habe, oder einen Ton zu erzeugen, den ich noch nie zuvor gemacht habe.
Ich arbeite an allem, egal ob es sich um einen Film oder eine Fernsehsendung handelt – ich würde „American Gods“ nicht einmal als Fernsehsendung betrachten. Ich weiß nicht einmal, was es ist.
Bei „Hannibal“ ist es wie eine reaktive Wertung, sodass ich nicht weiterkomme. Ich lese kein Drehbuch; Ich möchte nicht wissen, was passieren wird, bis es vor mir passiert und ich ein Instrument in der Hand habe, das ich spiele, um eine Art Karte zu erstellen, eine Art Tonkarte Dann kann ich darauf aufbauen.
Indie-Filme können viel stressiger sein als Studiofilme. Der Einsatz ist genauso hoch, egal ob man von 3 Millionen oder 40 Millionen Dollar spricht.
Die Sache mit mir ist, dass ich ein totaler Musikfreak bin.
Es gibt nichts Schlimmeres, als bei einem schlechten Lied hängen zu bleiben.
Ich glaube nicht, dass Albträume unbedingt schlecht für dich sind.
Ich möchte nur genug Geld verdienen, um mehr Musik zu machen.
Für mich hat „Auto Music“ nicht funktioniert. Es war eine Arbeit zwischendurch.
Je älter ich werde, desto mehr denke ich, dass Vögel die besten Musiker auf dem Planeten sind.
Bei „Hannibal“ möchte ich einfach, dass die Leute etwas fühlen.
Ich liebe futuristische Musik.
Musik als Geschäft ist eine schmutzige Sache.
Ich denke, damit ein Horrorerlebnis wirklich gruselig wird, muss etwas ein Schock und eine Überraschung sein. Es ist wie etwas, das Sie noch nie zuvor erlebt haben.
Mein Vater hatte ein glitzerndes Schleppboot in der Farbe Apfelrot mit einem riesigen Hemi-Motor, mit dem er professionell Rennen fuhr. Das Geräusch dieses Motors war das unglaublichste Geräusch aller Zeiten.
Der Film, an dem ich gearbeitet habe und der die meisten Probleme und Störungen hatte, kam vom kleinsten Indie-Film, den ich je gemacht habe. Ich konnte nicht glauben, was der Regisseur durchmachen musste; er wurde zerstört.
Mir gefielen schon immer der Stress, die wirklich hohen Einsätze, der Job als Küchenchef, der die Bestellungen rausholt, sowie das Bestellen der Produkte und alles – es ist wirklich so, als würde man Musik für eine Show wie „Hannibal“ machen. Es ist wie Kochen; Es ist, als ob man ein Restaurant besitzt.
Ich denke, dass dieses Fernsehmedium, oder wie auch immer wir es jetzt nennen, eine wirklich großartige Möglichkeit darstellt, Menschen für Musik zu begeistern – für neue oder alte Musik. Es ist eine großartige Plattform, auf der man den Leuten Gehör verschafft und ihnen etwas entgegenwerfen kann. Ich nutze es gerne so gut ich kann.
Als sich meine Eltern scheiden ließen, wollte ich meine Zeit damit verbringen, in der Garage zu liegen und der Waschmaschine und dem Trockner zu lauschen. Laut, eindringlich, wechselnd. Für mich war es Musik.
Ein Orchester kann etwas Klasse und eine historische Atmosphäre verleihen, aber ich glaube, dass man mit Töpferscheiben die gleiche Emotion erzeugen kann.
Ich bin immer voller Ideen. Ich habe einfach nicht aufgehört, das zu tun, was ich als Teenager getan habe. Jetzt werde ich zufällig dafür bezahlt!
Auf jedem Kontinent der Erde gibt es eine Form eines Bullbrüllers – es ist das älteste der Menschheit bekannte Instrument.
Bronze erzeugt die komplexesten Wellenformen aller dem Menschen bekannten Substanzen. Es erzeugt diese Vibrationen, die einem den Schädel knacken lassen.
Als Musiker weiß ich das: Wenn man etwas auf den Punkt bringt und dafür so viel Aufmerksamkeit bekommt, möchte man es ablegen und vor allem für sich selbst beweisen, dass man das nicht braucht.
Bei „Hannibal“ ist es fast so, als wäre die Musik Teil der Möbel. Wenn also eine Figur von einem Raum in einen anderen geht, oder wir von einem Ort zum anderen gehen oder was auch immer, ist die Musik die ganze Zeit dabei Auf die gleiche Art und Weise, wie das Publikum es verfolgt und mitmacht.
Ich liebe die Zusammenarbeit, weil ich aus der Welt der Bands komme.
Die Bibliotheksgesellschaften haben dafür gesorgt, dass Musik so günstig zu lizenzieren ist. Sie haben den gleichen Sound wie jede Band, und das macht es für die eigentlichen Bands schwieriger, ein anständiges Gehalt für die Lizenzierung zu bekommen.
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