Top 17 Zitate und Sprüche von Charles Busch

Ich war für kurze Zeit bei Disney Animation unter Vertrag, um Ideen für animierte Features zu entwickeln. Sie mögen es dort nicht, wenn Sie das Wort „Cartoon“ verwenden.

Mit dreißig habe ich „Follies“ noch einmal gesehen, und wissen Sie, ich hatte eine große Wertschätzung für [Stephen] Sondheims Brillanz, seine Texte.

Ich schreibe das Buch zu einem Kindermusical. Ich bekam eine Nachricht von den Produzenten: „Können Sie es nicht kampflustiger machen?“ Jetzt versuche ich, die Camp-Sensibilität eines durchschnittlichen Achtjährigen zu ermitteln.

Meine Arbeit hat einen echten Fantasiequotienten. Jedes Stück, das ich für mich selbst geschrieben habe, um darin aufzutreten, beginnt im Grunde mit der Idee: „Wäre es nicht lustig, beispielsweise Jean Harlow in einem Pre-Code-Film zu spielen?“

Mit fünfzehn hatte es [„Follies“] keinerlei Resonanz bei mir, diese Show über Reue und das mittlere Alter.

Die Geschichte von Judith. Aber einer der Gründe, warum ich das mache, ist, dass die Rollen, die ich in den letzten Jahren für mich selbst geschrieben habe, immer älter geworden sind. Und ich dachte: Weißt du, bevor es zu spät ist, möchte ich wieder ein sexy, hartes junges Mädchen spielen. Und ich wollte schon immer ein biblisches Epos machen. Also werde ich eine schöne junge Witwe spielen, die ihr Volk vor den Assyrern rettet.

Ich hatte zwei Chancen zu scheitern [bei Disney]. Der erste sei „zu jugendlich“, sagten sie. Die zweite Möglichkeit bestand darin, einem allgemeine Bereiche vorzugeben, in denen man arbeiten kann. Sie sagten: „Spielt ‚My Fair Lady‘ im alten Ägypten“. kleiner Skarabäus. Ich hatte ein Telefongespräch mit dem Manager, der mich „betreute“, und er sagte: „Ich habe mir die Notizen angesehen. Sehr süß. Aber lassen Sie den Käfer außer Acht. Käfer reden nicht.“ Nun, wie antworten Sie darauf? Ich sagte: „Entschuldigen Sie mich einen Moment, ich habe eine Teetasse, die mich auf der anderen Leitung anruft.“

Ich neige immer dazu, zu allem „Nein“ zu sagen, aber jetzt habe ich beschlossen, zu allem „Ja“ zu sagen. Jetzt mache ich alle möglichen Dinge, zu denen ich vorher „Nein“ gesagt hätte.

Ich wollte schon immer etwas machen, bei dem ich viel älter geworden bin und von einem jungen Mädchen zur Witwe geworden bin.

Ich denke, es ist interessanter, sich in die Lage von Bette Davis als in die von Irene Dunne zu versetzen.

Ich habe viele dieser Single Girl in New York-Bücher gelesen, wie zum Beispiel „Fear of Flying“, in denen man sich durch Übertragung in die Situation eines jüdischen Mädchens in New York hineinversetzen konnte.

Das habe ich von Vito Russo geklaut. Er sagte, er sei ein überzeugter Anhänger des Judentums.

Ich wünschte, jemand würde mir einfach ein paar Millionen Dollar pro Jahr geben, damit ich ein Stück machen könnte, das auf jeder meiner kleinen Fantasien basiert.

Ich bin mit „Follies“ aufgewachsen. Ich habe es gesehen, als ich fünfzehn war. Es war die Originalproduktion, und diese Produktion wird natürlich niemals erreicht werden.

Ich glaube nicht, dass ich jemals nach Auschwitz gehen könnte, denn als wir diesen Rundgang durch MGM machten, wäre ich vor dem Thalberg-Gebäude fast zusammengebrochen.

Ich machte mir viele Notizen, mehr als sonst, bevor ich mich hinsetzte und den ersten Akt, die erste Szene, schrieb. Ich hatte vielleicht achtzig Seiten Notizen. . . . Ich war so vorbereitet, dass das Drehbuch unvermeidlich schien. Es war fast alles da. Ich könnte es fast aus meinen Notizen zusammentragen. Die Handlung, die eher dürftige Handlung, die wir haben, schien sich von selbst zu entwickeln. Es war eine sehr hilfreiche Art zu schreiben, und es war nicht so beängstigend. Ich habe nicht mit einer völlig leeren Seite angefangen.

Joan Rivers ist eine sehr weise Frau. Wir sind gute Freunde und ich finde, dass sie eine große Inspiration dafür ist, wie man sein Leben führt und wie man jung bleibt, mit Ambitionen und Träumen. Wie auch immer, sie sagt immer, dass sie zu allem „Ja“ sagt, weil man nie weiß, was ankommt oder was spannend ist.