Top 164 Zitate und Sprüche von Colson Whitehead
Entdecken Sie beliebte Zitate und Sprüche des amerikanischen Schriftstellers Colson Whitehead.
Zuletzt aktualisiert am 10. November 2024.
Ich denke, ein Witz ist eine Form, die Wahrheit zu sagen. Ein guter Witz, der absurd ist, enthält Elemente unserer täglichen Dunkelheit und auch eine Möglichkeit, dieser Dunkelheit zu entkommen. Für mich ist Humor ein Versuch, alltägliche Tragödien und alltägliche hoffnungsvolle Momente einzufangen, die wir ständig erleben.
Der Schrecken, ein neues Genre zu entdecken, eine neue Geschichte zu erzählen, macht den Job spannend, hält mich davon ab, mich zu langweilen, und ich gehe davon aus, dass er auch jeden, der meine Arbeit verfolgt, davon abhält, sich zu langweilen.
Die Idee des Opfers ist ein wesentlicher Bestandteil des John-Henry-Mythos. Heldenfiguren müssen sterben, damit wir unsere Geschichten erfahren können; wir leben und stehen auf ihren Knochen.
Wenn man über Rassen im Jahr 1850 schreibt, spricht man am Ende von Rassen heute, weil sich in vielerlei Hinsicht so wenig geändert hat.
Für mich geht es bei der Wahl zwischen Belletristik und Sachliteratur eigentlich nur darum, das richtige Werkzeug für den Job auszuwählen.
Wenn ich an einem Buch arbeite, versuche ich, acht Seiten pro Woche zu erstellen. Das scheint eine gute Menge zu sein. Weniger als das, ich bekomme keinen guten Schwung, und darüber hinaus verbreite ich wahrscheinlich zu viel Mist.
Dank Toni Morrison, David Bradley und Ralph Ellison durfte ich über Rennen schreiben und dabei eine Aufzugsmetapher verwenden. Ich hoffe, dass meine Seltsamkeit es jemandem, der 16 ist und schreiben möchte, ermöglicht, seine eigene seltsame Sicht auf die Welt zu entwickeln, und dass er die verschiedenen Arten afroamerikanischer Stimmen sehen kann, die veröffentlicht werden.
In den Jahren 1982 und 1983 war das der Aufschwung des Videorecorders. Jeden Freitag gingen mein Bruder und ich zu Crazy Eddie's – einer Videothek in Manhattan – und leihten uns fünf Horrorfilme aus. Und das ist im Grunde das, was wir drei Jahre lang getan haben. Soziale Außenseiter werden.
Den Leuten gefällt es nicht, wenn man das Wunder einer Geburt mit dem Schreiben eines Buches vergleicht, aber ich denke, dass es zwischen beiden Überschneidungen gibt, weil sie beide pure Qual sind.
Der Film „Rock 'n' Roll High School“ war in meinem Haushalt ein heiliger Text.
Schon als kleines Kind hatte ich eine Vorliebe für Karten. Ich denke, dass Poker als System das Chaos der Welt beschreibt. Unsere plötzlichen Rückschläge, unsere ungewöhnlichen Glückssträhne. Der Glaube, dass die nächste Hand Sie retten kann, und das unvermeidliche Scheitern der nächsten Hand, Sie zu retten. Ich denke, das beschreibt meine Weltanschauung ziemlich gut.
„Zone One“ hat eine Art Apokalypse und „The Underground Railroad“ eine andere. In beiden Fällen werden die Erzähler von der Hoffnung auf einen besseren Zufluchtsort beseelt – im letzten überlebenden menschlichen Außenposten, Up North. Existiert es? Sie können nur glauben.
Ich war 7 Jahre alt, als „Roots“ zum ersten Mal ausgestrahlt wurde, und meine Eltern versammelten uns alle Kinder vor dem Fernseher, um zu erfahren, wie wir hierher gekommen sind. Aber erst als ich mich hinsetzte und mich in die Recherche vertiefte, bekam ich die leiseste Ahnung, was es bedeutet, ein Sklave zu sein.
Die Mutter meiner Mutter stammte aus Virginia, aber ich fühle mich nicht besonders verbunden. Ich bin aus vielen, vielen Gründen sehr gegen den Süden. Immer wenn ich da runtergehe, schauen mich die Leute komisch an, wissen Sie?
Horrorfilme und Science-Fiction inspirierten mich, Schriftstellerin zu werden.
Ich bin jemand, der es einfach genießt, in seiner Höhle zu sein und sich seltsame Dinge auszudenken.
Es macht mir Spaß, darüber nachzudenken, wie sich Rasse im Laufe der Jahrhunderte entwickelt, wie sich die Technologie weiterentwickelt und wie sich Städte verändern. Diese Themen kommen in einigen meiner Bücher vor und fehlen in anderen.
Schreiben Sie, was Sie wissen.
In den 1930er Jahren bezahlte die Regierung Schriftsteller für Interviews mit 80- und 90-jährigen ehemaligen Sklaven, und ich habe diese Berichte gelesen. Mir wurde – nicht überraschend – klar, dass viele Sklavenhalter Sadisten waren, die viel Zeit damit verbrachten, sich kreative Wege auszudenken, wie sie Menschen verletzen könnten.
Ich war irgendwie ein unglücklicher Teenager.
Viele meiner Bücher beginnen mit einer abstrakten Prämisse.
Wenn Sie einen Kriminal-, Horror- oder Science-Fiction-Roman schreiben, möchten Sie das Genre auf Ihre eigene Art und Weise erweitern oder neu beleben.
Ich habe ein gutes Pokerface, weil ich innerlich halbtot bin.
Was nicht gesagt wird, ist genauso wichtig wie das, was gesagt wird.
Ich lasse mich von Büchern, Filmen, Fernsehen, Musik inspirieren – alles landet im Trichter. Je nach Projekt schöpfe ich aus diesem oder jenem Kunstwerk, das mir im Gedächtnis geblieben ist. Toni Morrison, George Romero, Sonic Youth – sie alle sind dabei.
Ich bin kein Lehrer; Ich bin kein Historiker. Ich versuche, eine Welt für meine Charaktere zu erschaffen.
Die meisten meiner Bücher basieren immer auf der Gegenüberstellung und springen durch unterschiedliche Sichtweisen und Zeiten.
Für mich besteht der Schrecken des Zombies darin, dass sich Ihr Freund, Ihre Familie, Ihr Nachbar, Ihr Lehrer, der Typ in der Bodega am Ende der Straße jederzeit als das Monster entlarven können, das sie schon immer waren.
„Sag Harbor“ war für mich ein ganz anderes Buch. Es veränderte die Art und Weise, wie ich über die Bücher nachdachte, die ich machen wollte.
Stephen King im Allgemeinen sowie Filme über die Apokalypse aus den 70er Jahren hatten großen Einfluss auf „Zone One“.
Ich wusste, dass ein Zombie-Buch einige meiner früheren Leser nicht besonders ansprechen würde, aber es war künstlerisch fesselnd und die Möglichkeit, ein kurzes Sachbuch über Poker zu schreiben, hat wirklich Spaß gemacht und war großartig.
Die Sklaverei war ein gewalttätiges, brutales und unmoralisches System, und wenn man genau beschreibt, wie es funktionierte, muss man das natürlich mit einbeziehen. Sonst lügst du.
Ich bin mir nicht sicher, ob die Rassenfrage in Amerika jemals vollständig gelöst werden wird.
Immer wenn ein Afroamerikaner einen unkonventionellen Roman schreibt, wird der Autor mit Ellison verglichen. Aber das ist in Ordnung, ich arbeite in der afroamerikanischen Literaturtradition. Das ist mein Ziel und was ich als meine Mission sehe.
In der fünften Klasse haben wir 10 Minuten über die Sklaverei und 40 Minuten über Abraham Lincoln gearbeitet, und in der 10. Klasse haben wir vielleicht 10 Minuten über die Ära der Bürgerrechte und 40 Minuten über Martin Luther King gearbeitet, und das war's.
Wenn Selbstbezogenheit, vage Sehnsüchte und ein quälendes Gefühl der Unvollständigkeit Sünden sind, dann werde ich mit Sicherheit für alle Ewigkeit brennen und dir einen Platz freihalten.
Andere Leute haben Probleme mit der Literatur, dem Genre oder was auch immer, und das ist irgendwie nicht mein Problem. Du sollst schreiben, was du schreiben musst, und du sollst in Bewegung bleiben.
Ich versuche, jedes Buch anders zu gestalten als das vorherige. „Sag Harbor“ unterscheidet sich also stark von „Apex Hides the Hurt“; „The Intuitionist“, eine Art Kriminalroman, unterscheidet sich stark von „John Henry Days“. Ich versuche nur, die Dinge für mich kreativ und für die Leser, die mir folgen, reichhaltig zu halten.
Ich schreibe zwar viel über Rassen, aber ich glaube nicht, dass Schriftsteller – egal welcher Couleur, Herkunft oder was auch immer – über bestimmte Themen schreiben müssen.
Es gibt gute und schlechte Schriftsteller. Es ist schwer, Autoren zu finden, die wirklich zu einem sprechen, aber die Arbeit ist da draußen.
Ich versuche immer, es bei jedem Buch zu verwechseln – durch den Wechsel des Tons und des Stils bleibt die Arbeit für mich sehr wichtig.
Ich werde zu Diskussionsrunden mit anderen Schriftstellern aus Brooklyn eingeladen, um darüber zu diskutieren, wie es ist, in Brooklyn Schriftsteller zu sein. Ich gehe davon aus, dass es so ist, als würde man in Manhattan schreiben, aber wenn man Kaffee trinken geht, laufen nicht so viele Touristen sehr langsam vor einem her. Es ist wie beim Schreiben in Paris, aber es gibt weniger Leute, die Französisch sprechen.
„Schwarzfahren“ wurde mir schon in jungen Jahren beigebracht.
Ich bin kein Vertreter der Schwärze und ich bin kein Heiler.
Das moderne Casino ist mehr als nur ein Glücksspielziel: Es ist ein vielfältiger Vergnügungsbereich, der jedes Familienmitglied zufriedenstellen soll.
Ich habe ein Essaybuch über New York mit dem Titel „Der Koloss von New York“ geschrieben, aber es geht nicht darum – wissen Sie, wenn ich über die Hauptverkehrszeit oder den Central Park schreibe, dann ist es kein schwarzer Central Park, es ist einfach Central Park. Und es ist keine schwarze Hauptverkehrszeit, es ist einfach Hauptverkehrszeit.
Die Leserschaft von „Sag Harbor“ unterschied sich von denen, die mich zuvor gelesen hatten – es war linear und realistisch, nicht so seltsam wie „The Intuitionist“. Wurden sie auf „Zone One“ übertragen, eine Geschichte über Zombies in New York? Manche, manche nicht. Ich bin es gewohnt, dass sich die Leute nicht um meine anderen Bücher kümmern.
Ich lebe in Brooklyn. Ich bin vor 14 Jahren wegen der günstigen Miete hierher gezogen. Es war ein wenig peinlich, weil ich in Manhattan aufgewachsen bin und daher ein bisschen versnobt war, was die anderen Bezirke angeht.
Eine Frau und Kinder zu haben, brachte mir die brutale Realität des Sklavensystems vor Augen – den Preis, den es den Familien abverlangte. Wenn ich andererseits an unserer Geschichte verzweifle, kehre ich zur Hoffnung zurück, zur Hoffnung, dass es für meine Kinder besser wird.
„John Henry Days“ war bereits zur Hälfte fertig, bevor mein erstes Buch herauskam, also hatte ich bereits etwas Großes und Ausgedehntes begonnen – ich musste es nur noch zu Ende bringen.
Viele frühe Misfits-Songtitel sind von alten B-Filmen inspiriert, die als Kind mein Popeye-Spinat waren.
Ich benutze New York, um über meine Heimat zu sprechen, aber die Ideen in „Colossus“ könnten auf andere Städte übertragen werden. Die Geschichte über den Central Park handelt eigentlich vom ersten Frühlingstag in einem Park. Im Kapitel „Coney Island“ geht es eigentlich um Strände, Sommer und Hitzewellen.
Manche Leute mögen meine Belletristik nicht, weil sie die Sachliteratur bevorzugen. Aber wenn ich mich bewege, bleibt die Arbeit für mich und hoffentlich auch für meine ein oder zwei Leser, die mir von Buch zu Buch folgen, frisch!
Ein Sklave zu sein bedeutete, nie die Stabilität zu haben, zu wissen, dass die Familie so viele Jahre zusammenbleiben würde, wie Gott es vorgesehen hatte. Es bedeutete, dass Sie vom Baumwollpflücken auf einem Feld zurückkommen und feststellen könnten, dass Ihre Kinder weg sind, Ihr Mann weg ist, Ihre Mutter weg ist.
Ich bewundere die Reinheit von Vegas, seine völlig gesunde Künstlichkeit.
Normalerweise schwirren mir zwei oder drei Ideen durch den Kopf. Wenn ich Freizeit habe, denke ich am meisten darüber nach, was ich am Ende verfolge.
Zu jedem Buch gehört es, die Regeln für das Ende der Welt festzulegen. Mein erstes Buch, „The Intuitionist“, spielt in einer alternativen Welt, in der Aufzugsinspektoren wichtig sind, also muss man Regeln aufstellen, und ein Teil davon ist: Wie reden die Leute? Wie verhalten sie sich?
Ich erforsche gerne verschiedene Vorstellungen von Rasse und wie sich das Konzept der Rasse im Land entwickelt hat. Es ist eine Sache, über die ich gerne rede, aber ich fühle mich nicht gezwungen, darüber zu reden.
In „Zone One“ versuche ich, einige meiner Ideen darüber zu verarbeiten, warum Zombies für mich persönlich gruselig sind.
Einige Bücher werden von Kritikern gut aufgenommen; andere Bücher verkaufen.
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