Top 43 Zitate und Sprüche von Daniel Alarcon

Einen Roman zu schreiben ist überhaupt nicht wie Fahrradfahren. Einen Roman zu schreiben ist, als müsste man ein Fahrrad in einem neuen Universum auf der Grundlage physikalischer Gesetze, die man nicht versteht, neu entwerfen. Wenn Sie also einen Roman geschrieben haben, nützt es Ihnen nichts, wenn Sie den zweiten schreiben müssen.

Als ich in der High School begann, ernsthaft zu schreiben, war Englisch die Sprache, die mir zur Verfügung stand – mein Spanisch war heimisch, umgangssprachlich und nicht besonders literarisch oder anspruchsvoll.

Ich bin ein Fan von Bands, die nach einem literarischen Werk benannt sind. Der Name „Los de Abajo“ geht auf den berühmten Roman „The Underdogs“ von Mariano Azuela zurück, und das sagt viel darüber aus, wer sie sind und welche Musik sie machen.

Ich glaube, das, was ich am schlechtesten kann, sind wahrscheinlich die vergänglichsten Dinge, wie zum Beispiel Blogs. Es fällt mir wirklich schwer zu schreiben. Und ich werde oft gebeten, Kolumnen für Zeitungen in Peru zu schreiben. Und ich kann nicht. Ich würde sterben. Ich könnte auf keinen Fall eine Kolumne schreiben.

Grundsätzlich schätze ich Schriftsteller, die etwas zu sagen haben.

Ich mag Radio, weil man ein einstündiges Interview führen kann und dann drei Tage später ein fertiges Stück hat.

Es stimmt, dass es Menschen gibt, die die Idee leben, Künstler zu sein, im Gegensatz zur Idee, Kunst zu machen.

Was Belletristik angeht, bin ich nicht besonders nationalistisch. Ich bin nicht wie der Hugo Chavez der lateinamerikanischen Literatur, wissen Sie? Ich möchte, dass die Leute gute Arbeiten lesen.

Wie Auswanderung tatsächlich gelebt wird – nun ja, das hängt von vielen Faktoren ab: Bildung, wirtschaftlicher Stand, Sprache, wo man landet und welches Unterstützungsnetzwerk am Ankunftsort vorhanden ist.

Ich schreibe auf Englisch, weil ich in den USA aufgewachsen bin und in dieser Sprache ausgebildet wurde.

Ich liebe es, durch die Straßen von Jesus Maria und Pueblo Libre zu laufen. Die spanischen Kolonialgebäude sind in hellen Farben gehalten, zwei Stockwerke hoch und verfügen über diese komplizierten Holzbalkone mit Fenstern.

Ich habe das Glück, einiges über die großen lateinamerikanischen Schriftsteller zu wissen, darunter auch einige, die auf Englisch wahrscheinlich nicht so bekannt sind. Ich denke an Jose Maria Arguedas, den ich gelesen habe, als ich in Lima lebte, und der meine Sicht auf mein Land wirklich beeinflusst hat.

Als Junge wollte ich der Peruaner Diego Maradona sein. Leider hat Peru seit 1982 nicht mehr an der Weltmeisterschaft teilgenommen, also habe ich wohl gut daran getan, etwas anderes zu wählen.

Ich liebe den Roman, weil er wie eine Liebesbeziehung ist. Man kann einfach hineinfallen und weitermachen, und man weiß nie, wohin es einen führen wird.

Peru ist ein Land, in dem mehr als die Hälfte der Menschen auswandern würden, wenn sie die Chance dazu hätten. Das ist die Hälfte der Bevölkerung, die bereit ist, alles aufzugeben, was sie kennt, für die Ungewissheit eines Lebens in einem fremden Land, in einer anderen Sprache.

Die Veröffentlichung im „New Yorker“ bedeutete mir alles und man kann ohne Übertreibung sagen, dass sie mein Leben verändert hat.

Ich muss wirklich gründlich darüber nachdenken, wie ich Sätze strukturieren soll, und mehr Zuordnungen vornehmen, wenn ich mich zum Schreiben hinsetze. Das erfordert also eine gewisse intellektuelle und sprachliche Disziplin.

Ich glaube, ich bin ein amerikanischer Schriftsteller, der über Lateinamerika schreibt, und ich bin ein lateinamerikanischer Schriftsteller, der zufällig auf Englisch schreibt.

Als ich jünger war, konnte ich mit Musik im Hintergrund schreiben, aber heutzutage ist das nicht mehr möglich. Ich finde es ablenkend. Selbst wenn die Musik nur instrumental ist oder Texte in einer Sprache enthält, die ich nicht verstehe, kann der Konflikt zwischen den Stimmen in meinem Kopf und dem Lied sehr verwirrend sein.

Ich begann 2007, die Gefängnisse von Lima zu besuchen, als mein erster Roman „Lost City Radio“ in Peru veröffentlicht wurde.

Der Einfluss eines bestimmten Autors auf Ihre eigene Arbeit ist schwer zu erkennen.

Ich bin von den Vorteilen der Übersetzung überzeugt. Es ist eine Notwendigkeit und ein Privileg – es wäre furchtbar, mich auf die Lektüre von Autoren zu beschränken, deren Werke in den Sprachen verfasst wurden, die ich zufällig gelernt habe.

Radio ist das Medium, das dem Erlebnis des Lesens am nächsten kommt. Als Romanautor finde ich es sehr spannend, Menschen zu erreichen, die eines meiner Bücher vielleicht nie in die Hand nehmen, weil sie es sich entweder nicht leisten können (wie es in Lateinamerika oft der Fall ist) oder weil sie es einfach nicht wollen Ich habe nicht die Angewohnheit, Romane zu lesen.

Ich habe eine Hassliebe zum Internet. Es ist offensichtlich das zentrale Werkzeug meiner Arbeitsweise und wie ich mit allen Autoren und Produzenten in Kontakt bleibe, mit denen ich zusammenarbeite. Skype rettet mir das Leben, wissen Sie?

Ich schätze, in meinem eigenen Leben denke ich nicht wirklich viel über Männlichkeit nach. Ich habe das Gefühl, dass viele Männer, die ich kenne, nicht herumsitzen und denken: „Wie soll ich ein Mann sein?“ Ich glaube nicht, dass ich irgendetwas beweisen muss.

Was die Belletristik angeht: Ich bin nicht besonders nationalistisch. Ich bin nicht wie der Hugo Chávez der lateinamerikanischen Literatur, wissen Sie? Ich möchte, dass die Leute gute Arbeiten lesen.

Meine erste und letzte Liebe wird immer Fiktion sein. Es ist das Erste, was ich morgens mache, und das Letzte, was ich abends mache. Ich liebe den Roman, weil er wie eine Liebesbeziehung ist. Man kann einfach hineinfallen und weitermachen, und man weiß nie, wohin es einen führen wird.

Das Schreiben eines Kommentars fühlt sich an, als würde ich den SAT absolvieren. Es ist so hart. Es fühlt sich an wie eine Hausaufgabe. Und wenn es sich wie eine Hausaufgabe anfühlt, wird es einfach nicht erledigt.

Ich möchte, dass die Leute gute Arbeiten lesen. Wenn ich sehe, dass jemand ein Buch von Lorrie Moore oder Jennifer Egan liest, bin ich aufgeregt. Wenn ich sehe, wie sie „X Latin American Writer Who Sucks“ lesen, bin ich nicht aufgeregt. Aber was die Nachrichten angeht, denke ich, dass das wichtig ist.

Fragen Sie jeden lebenden Menschen, ob er derselbe Mensch ist wie vor sieben Jahren, und er wird Ihnen sagen, dass dies nicht der Fall ist.

In Lateinamerika wurde der neuen Generation von Sachbuchautoren große Aufmerksamkeit geschenkt, unter anderem Autoren wie Julio Villanueva Chang, Diego Osorno, Cristóbal Peña, Gabriela Wiener, Leila Guerriero und Cristian Alarcón. Dies sind Autoren, die wichtige, bahnbrechende Arbeit leisten. Das Talent ist also vorhanden, ebenso wie die Gewohnheit der Radiohörer, und unser Vorschlag ist, beides zu vereinen. Wir möchten, dass diese überaus begabten Journalisten – Männer und Frauen, die die lange Erzählung bereits wiederbelebt haben – ihre Geschichten in Ton erzählen.

Peru ist ein Land, in dem mehr als die Hälfte der Menschen auswandern würden, wenn sie die Chance dazu hätten. Das ist die Hälfte der Bevölkerung, die bereit ist, alles aufzugeben, was sie kennt, für die Ungewissheit eines Lebens in einem fremden Land, in einer anderen Sprache.

Ein Roman ist wie ein Tier, das man jagen und töten muss. Wenn Sie es zwei Tage ruhen lassen, hat es einen Vorsprung von zwei Tagen. Wenn ich es mir also jeden Tag ansehe, geht es mir viel besser.

Ich habe das Glück, einiges über die großen lateinamerikanischen Schriftsteller zu wissen, darunter auch einige, die auf Englisch wahrscheinlich nicht so bekannt sind. Ich denke an Jose Maria Arguedas, den ich gelesen habe, als ich in Lima lebte, und der meine Sicht auf mein Land wirklich beeinflusst hat.

Es gibt Geschichten von und für Lateinamerikaner, bei denen ein gewisses Maß an kultureller Beherrschung erwartet wird und bei denen wir uns an den Details, dem Humor, den Besonderheiten der Sprache und den Dialekten erfreuen können. Bei der Übersetzung geht immer etwas verloren; Wir wissen instinktiv, dass dies der Fall ist. Eine Geschichte von Radio Ambulante blickt auf Lateinamerika von innen.

Im Allgemeinen finde ich, dass Energie und Dynamik auf die eine oder andere Weise im Text zum Ausdruck kommen, wenn man schreibt und Spaß daran hat.

Die Bindung zwischen Eltern und Kind ist chemisch, heftig und unerklärlich, selbst wenn dieser Elternteil ein geschworener Mörder ist. Dieser Zusammenhang ist nicht messbar; es ist gleichzeitig subtiler und mächtiger als die Wissenschaft.

Als Junge wollte ich der Peruaner Diego Maradona sein. Leider hat Peru seit 1982 nicht mehr an der Weltmeisterschaft teilgenommen, also habe ich wohl gut daran getan, mich für etwas anderes zu entscheiden.

Eduardo Halfon ist ein brillanter Geschichtenerzähler, dessen Talente auf jeder Seite dieses schönen, gewagten und zutiefst menschlichen Buches zur Geltung kommen.

Der Bedeutung kann man sich in der Regel annähern, oft jedoch unter Verzicht auf den Stil. Wenn ich meine Übersetzungen ins Spanische überprüfe, geht es mir am meisten darum, die Sätze auf Spanisch vorzulesen, um sicherzustellen, dass sie so klingen, wie ich es möchte. Ehrlich gesagt lasse ich mich viel lieber ins Griechische oder Japanische übersetzen; In solchen Fällen gibt es keine Möglichkeit, sich zu engagieren, und es besteht auch kein Druck.

Radio, oder zumindest die Art von Radio, die wir vorschlagen, kann hier Abhilfe schaffen. Es kann Menschen erreichen, die Ihre Arbeit sonst nie gehört hätten, und natürlich finde ich genau diese Idee inspirierend. Radiogeschichten sind kraftvoll, weil die menschliche Stimme kraftvoll ist. Es war und ist das grundlegendste Element des Geschichtenerzählens. Als Romanautor (und ich sollte beachten, dass die Arbeit an meinem Roman das Erste ist, was ich morgens mache, und das Allerletzte, was ich mache, bevor ich schlafe) ist der Wechsel zu diesem neuen Medium völlig logisch. Es ist immer noch erzählerisch, nur mit anderen Mitteln.

Was mich am meisten interessiert, ist nicht unbedingt die Wunde, sondern die Narbe. Nicht wie jemand verletzt wird, sondern was die Narbe später bewirkt.

Ich schreibe jeden Morgen als erstes 1.000 Wörter, aber ich kann nicht 240 Zeichen schreiben, um ein Stück zu beschreiben, an dem ich sechs Wochen lang mit einem Produzenten gearbeitet habe.