Top 24 Zitate und Sprüche von Daniel Kehlmann

Eine Vernachlässigung der sentimentalen Erziehung in jungen Jahren könnte die unglücklichsten Folgen haben.

Ich wollte ein Buch schreiben, das auch für mich viele Rätsel und Mysterien offen lässt. Natürlich kenne ich in manchen Fällen die Antworten, aber in vielen anderen weiß ich es nicht und möchte es auch nicht wissen.

Sie sagen, das Schicksal sei in der Literatur nahezu unverzichtbar – ich glaube, dass es zumindest in einem Roman absolut unverzichtbar ist, denn ein Roman hat immer eine Handlung. Auch wenn nichts passiert, selbst wenn jemand nur einen Tag lang durch Dublin läuft oder was auch immer, es ist immer noch etwas los.

Einer der Punkte, an denen die Kunstwelt am metaphysischsten ist, ist dieser seltsame Aspekt der Macht des Experten. Es gibt Experten, die behaupten, dass sie sich nicht täuschen lassen, weil sie eine innere Verbindung zu einem Künstler haben und spüren können, ob etwas echt oder gefälscht ist. Ich habe Experten auf Panels sagen hören: Wenn es um meine Periode oder meine Maler geht, kann ich mich nicht täuschen lassen. Und das ist natürlich völlig lächerlich.

Die Tatsache, dass es jemanden gibt, der plant, was mit den Charakteren passiert, und es aufschreibt, bedeutet, dass die Charaktere immer ein Schicksal haben. Und wenn wir über das Schicksal nachdenken, neigen wir dazu, es als das zu betrachten, was wir hätten, wenn wir literarische Charaktere wären, das heißt, wenn es da draußen jemanden gäbe, der uns schreiben würde.

Ich denke, genau das passiert, wenn man einen großen Bestseller schreibt. Danach gilt es herauszufinden: Wie geht es am besten weiter? Und das Schlimmste, was Sie tun könnten, wäre, zu versuchen, die Formel zu wiederholen. Das wäre erstickend.

Normalerweise arbeite ich die Handlung aus, bevor ich anfange. Dieses Mal dachte ich: Autoren reden immer davon, nicht zu wissen, wohin ein Buch führt – das möchte ich auch erleben. Ich habe herausgefunden, dass es sehr interessant ist, aber es dauert viel länger, weil es so viele Fehlstarts gibt. Wenn Sie falsch abbiegen, müssen Sie zurückgehen und das gesamte Kapitel oder den gesamten Abschnitt von vorne beginnen.

Ich versuche, den Bestseller in gewisser Weise auszunutzen, aber nicht im Sinne einer Wiederholung der Formel. Es ist nur so, dass sich der Bestseller wirtschaftlich so gut geschlagen hat, dass ich jetzt freier bin, das zu tun, was ich tun möchte, oder auszuprobieren, was ich ausprobieren möchte.

Deutsch verträgt viel mehr Pathos als Englisch. Wenn man auf Englisch „pathetisch“ sagt, ist das ein abwertender Begriff, aber wenn man auf Deutsch „pathetisch“ sagt, ist es nur eine Beschreibung, nicht unbedingt negativ. Das sagt schon viel.

Genauso, wie wir Gott bitten könnten, unser Schicksal zu ändern, und das auch tun. Der Unterschied besteht darin, dass der Autor in der Geschichte tatsächlich antwortet und am Ende sogar seine Meinung ändert.

Eine Zeit lang zeige ich niemandem, was ich schreibe, und während dieser Zeit brauche ich das Gefühl, dass das Veröffentlichen nur eine Option ist. Vielleicht veröffentliche ich das, vielleicht auch nicht. Ich glaube, wenn ich es veröffentlichen müsste, würde ich vielleicht in Panik geraten.

Es war sowohl seltsam als auch ungerecht, ein echtes Beispiel für die erbärmliche Willkür der Existenz, dass man in eine bestimmte Zeit hineingeboren wurde und dort gefangen gehalten wurde, ob man es wollte oder nicht. Es verschaffte dir einen unanständigen Vorteil gegenüber der Vergangenheit und machte dich zu einem Clown gegenüber der Zukunft.

Englisch kann besser mit Umgangssprache umgehen. Die umgangssprachlichen Ausdrücke sind farbenfroh und ausdrucksstark, aber nicht zu schwerfällig oder ablenkend. Wenn man im Deutschen umgangssprachliche Ausdrücke verwendet, kommt es schnell zu einer Art Dialektliteratur.

Wenn man die amerikanischen Autoren, die sich am besten mit Dialogen auskennen, ins Deutsche übersetzt – jemanden wie Elmore Leonard oder Tom Wolfe, der auch ziemlich gut mit Dialogen umgehen kann. Es ist sehr schwer, sie gut zu übersetzen.

Wenn ich das Leben betrachte, versuche ich, so agnostisch und unmetaphysisch wie möglich zu sein. Ich muss also zugeben, dass wir höchstwahrscheinlich kein Schicksal haben. Aber ich denke, das ist etwas, was uns an Romanen reizt – dass die Charaktere immer ein Schicksal haben. Auch wenn es ein schreckliches Schicksal ist, zumindest haben sie eines.

Ich denke, ich kann überall arbeiten, aber man bekommt nicht überall die gleiche Art von Inspiration. Das New Yorker Theater ist für mich zu einer großen Inspiration geworden. Ich selbst habe erst angefangen, für die Bühne zu schreiben, weil ich gerne die guten, meist Off-Broadway-Stücke in New York sehe.

Wir denken in Schicksalsbegriffen, auch wenn wir nicht daran glauben. Sogar etwas so Triviales wie das Verpassen des Busses – wir denken: Na ja, es könnte ja etwas nützen. Diesen Gedanken haben wir immer, egal wie kritisch wir zu sein versuchen. Die Vorstellung, dass alles immer Zufall ist – dafür sind wir nicht geschaffen.

Menschen, die nichts erlebt haben, lieben es, Geschichten zu erzählen, während Menschen, die viel erlebt haben, plötzlich überhaupt keine Geschichten mehr zu erzählen haben.

Es ist auch einer dieser seltsamen Punkte, an denen Metaphysik und Ökonomie zusammenlaufen. Denn eigentlich geht es den Experten darum, Werte zu schaffen, indem sie Zweifel verbannen. Alle großen toten Maler haben im Grunde diese eine Person, diesen Experten, der die metaphysische Macht besitzt, ein Authentizitätssiegel zu verleihen.

Englisch ist viel trockener. Da kommt man mit viel weniger davon. Pathos, Lyrik, das sind Dinge, die man abschwächen muss, wenn die englische Version des Buches funktionieren soll.

Auch wenn man direkt spricht, und ich weiß nicht genau warum, aber auf Englisch wird es immer besser. Der Dialog, der Fluss des Dialogs, Englisch kommt damit einfach besser zurecht.

Ich wollte eigentlich nur über drei Brüder schreiben. Wenn man das aber schafft, hat man die wunderbare Möglichkeit, unterschiedliche soziale Milieus miteinander zu verbinden, denn Geschwister bewegen sich im Laufe ihres Erwachsenwerdens meist in unterschiedliche Welten.

Wenn ich ein Buch schreibe, hinterfrage ich immer das Projekt als Ganzes. Ich habe immer das Gefühl, ich müsste es einfach wegwerfen und vergessen, und das habe ich bei Romanen getan, die ich angefangen und an denen ich lange gearbeitet habe. Es ist eine Option, die ich brauche, um frei schreiben zu können.

Normalerweise machen die deutschen Übersetzer etwas Schreckliches, besonders bei Tom Wolfe, nämlich dass sie es lokal übersetzen. Wenn die Charaktere also aus Harlem kommen, stecken ihnen die Übersetzer diesen ganzen Berliner Slang in den Mund, und das ist einfach schrecklich. Du zuckst, wenn du das liest. Aber es gibt wirklich keine gute Lösung für das Problem, außer Englisch zu lernen.