Top 34 Zitate und Sprüche von Frederick Wiseman

Ich hoffe, dass nicht nur meine Dokumentarfilme, sondern alle Dokumentarfilme von Dauer sind. Es wird die Historiker im nächsten Jahrhundert wirklich verwirren, weil sie zusätzlich zu all dem gedruckten Material auch all diese Bilder haben werden, die sie sich ansehen können.

Sie müssen das Material bearbeiten. Das setzt voraus, dass eine Art Geist in Bezug auf das Material arbeitet. Nicht alle Köpfe sind gleich. Jeder Aspekt des Filmemachens erfordert eine Auswahl. Die Auswahl des Motivs, die Aufnahme, der Schnitt und die Länge sind allesamt Aspekte der Wahl.

Egal, ob Sie Zeitungsjournalist, Anwalt oder Arzt sind. Du musst deine Gedanken ordnen.

Ich lese keine Romane, in denen der Autor mir sagt, was ich über die Situation und die Charaktere denken soll. Ich entdecke lieber selbst.

Mein Ziel ist es, so viele Filme wie möglich über verschiedene Aspekte des amerikanischen Lebens zu machen.

Jeder, dessen Geist überhaupt funktioniert, kann mit der Art und Weise, wie die Welt funktioniert, nicht zufrieden sein.

Leider habe ich nie ein Instrument gespielt. Ich kann meinen Eltern keinen Vorwurf machen, aber ich wünschte, ich hätte Musikunterricht gehabt. Es ist seltsam, weil ich denke, dass ich ein gutes Rhythmusgefühl habe, wie man in manchen Bereichen sagt. Aber ich habe keine Ahnung von Musik.

Filme zu machen ist eine Anstrengung, ein Versuch, eine Spur Ihrer Existenz zu hinterlassen.

Das Dokumentarfilmmachen ruiniert einen für das wirkliche Leben, weil man lernt, äußerst aufmerksam zu sein.

Mich fasziniert es, Filme über das zeitgenössische Leben zu machen. Der Grund, warum ich mich für Institutionen entscheide, ist, dass sie eine Grenze, eine Grenze bieten.

In einem Dokumentarfilm kommt es selten vor, dass sich die Handlung wiederholt. Wenn Sie dies tun, können Sie es auf unterschiedliche Weise drehen, sodass Sie sechs Monate später mehr Auswahlmöglichkeiten haben, wenn Sie die Sequenz bearbeiten.

Es gibt den internen Rhythmus innerhalb einer Sequenz und dann den Rhythmus zwischen den Sequenzen, und das ist äußerst wichtig für den Aufbau der Erzählung. Man platziert zum Beispiel nicht zwei große dramatische Szenen direkt nebeneinander. Sie können aber den Rhythmus der Übergangsaufnahmen nutzen; Sie können oft einem doppelten Zweck dienen.

Wenn ich in meiner Wohnung arbeiten würde, würde ich meine Wohnung nie verlassen.

Ich glaube nicht, dass meine Filme oder Filme anderer Filmemacher „DIE WAHRHEIT“ repräsentieren. Ich habe nicht das Bedürfnis, meine Filme oder die anderer zu kategorisieren.

Ich glaube, ich habe viel darüber gelernt, wie man Filme macht, und insbesondere darüber, wie man Filme bearbeitet, indem ich darüber nachdenke, wie ähnliche Probleme in anderen Formen gelöst werden können. Die Probleme in allen Formen sind im abstrakten Sinne dieselben, nicht wahr? Charakterisierung, Abstraktion, Metapher, Zeitablauf ... Ob es sich um einen Film, einen Roman, ein Theaterstück oder ein Gedicht handelt, diese Themen existieren. Und jeder Mensch löst sie anders.

Ich bin zu beschäftigt, um nostalgisch zu sein, was einer der Gründe ist, beschäftigt zu bleiben. Ich bin kein sehr sentimentaler Mensch.

Es gibt eine wörtliche Spur: Wer sagt was zu wem, was tragen die Leute usw. Und es gibt die abstrakte Spur: Welche Ideen werden durch das Wörtliche suggeriert? Und der eigentliche Film spielt sich in der Beziehung zwischen dem Wörtlichen und dem Abstrakten ab.

Ich denke, dass ich gegenüber den Menschen, die zugestimmt haben, in dem Film mitzuwirken, verpflichtet bin, einen Film zu machen, der ihrer Erfahrung gerecht wird. Der Schnitt meiner Filme ist ein langer und selektiver Prozess. Ich habe das Gefühl, dass ich, wenn ich eine Sequenz schneide, eine Verpflichtung gegenüber den Menschen habe, die darin mitspielen, sie so zu schneiden, dass sie genau das wiedergibt, was meiner Meinung nach zu diesem Zeitpunkt im ursprünglichen Ereignis passierte. Ich versuche nicht, es so zu schneiden, dass es den Standards eines Produzenten, eines Senders oder einer Fernsehsendung entspricht.

Viele Probleme mit dem Rhythmus im Film finden sich im Schnitt wieder, da es sehr selten vorkommt, dass eine Sequenz auch die Sequenz ist, die gedreht wird.

Alles an einem Film ist Manipulation.

Ich weiß nicht wirklich, was ich will, außer gute Sequenzen, was auch immer das bedeutet. Was ich finde, ist immer eine Frage des Zufalls, des Urteilsvermögens und des Glücks.

Ich denke, meine Filme sind nicht sentimental. Ich denke, meine Filme sind lustig, traurig und realistisch. Nicht realistisch in dem Sinne, dass es Dokumentarfilme sind, sondern realistisch in dem Sinne, dass sie nicht idealistisch, nicht optimistisch, nicht pessimistisch und nicht propagandistisch sind. Sie sind eine Analyse einer Situation. Ich nenne es sozusagen so, wie ich es sehe.

Beim Filmemachen lernt man, auf Details zu achten, denn so viel steckt im Detail. Und beim Fotografieren versuchen Sie, sehr aufmerksam zu sein, auch wenn Sie müde sind.

Ich behaupte in keiner Weise, dass ich Erfolg habe, aber es ist inspirierend, jemanden zu lesen, der Erfolg hat und von dem man im Großen und Ganzen Beispiele, Nahrung und Lebensunterhalt nehmen kann.

Meine Aufgabe als Filmeditor ist es, eine dramatische Erzählung zu konstruieren, denn sonst ist es nur eine chaotische Anordnung von Sequenzen.

Natürlich gibt es bewusste Manipulation! Alles an einem Film ist Manipulation ... Wenn es Ihnen gefällt, ist es eine Interpretation. Wenn es einem nicht gefällt, ist es eine Lüge – aber alles an diesen Filmen ist eine Verzerrung.“

Dieser ganze Dokumentarfilm darüber, ein Bürger zweiter Klasse zu sein, ist Schwachsinn. Ein Dokumentarfilm kann genauso interessant, so dramatisch, so traurig, so lustig, bla, bla, bla, wie ein Spielfilm sein. Oder es kann so schrecklich sein wie ein Spielfilm!

Ich interessiere mich für gewöhnliche Erfahrungen und unabhängig von der genauen Definition von gewöhnlich, und ich habe herausgefunden, dass in sogenannten gewöhnlichen Erfahrungen genauso viel Komik, Tragödie und Traurigkeit steckt wie in großen Dramen. Und ich erfinde es nicht, ich erkenne es.

Das Verhältnis zur Zeit ist kompliziert, manchmal zieht sich ein Tag ewig hin und manchmal ist er blitzschnell vorbei. Wenn man nach 40 oder 60 Jahren zurückblickt und sagt: „Ich bin alt“, kann ich nicht glauben, dass ich so alt bin wie ich.

Ich achte sehr darauf, nicht kritisch gegenüber den Filmen anderer Leute zu sein, die in einem anderen Stil funktionieren. Ich denke, einige meiner Filme können als kritisch gegenüber ihren Themen interpretiert werden.

Paris ist eine wunderschöne Stadt, in der man spazieren gehen kann. Und, wissen Sie, all die offensichtlichen Dinge: Ich mag die Museen, ich mag das Theater, ich mag den Tanz. Und es ist beherrschbar. Das Essen ist gut. Ich kenne hier viele interessante Leute. Ich habe 50 Jahre oder länger in Boston gelebt. Wo auch immer ich bin, ich bin normalerweise die meiste Zeit im Schnittraum, und wenn ich den Schnittraum verlasse, ist es wunderschön, selbst wenn ich nur einen Spaziergang mache. Und ich gehe überall hin. Ich bin ein Opfer der Verführung von Paris.

Selbst wenn ich weiß, dass ich in eine Kirche gehen werde, weiß ich nicht, was der Pfarrer sagen wird.

Es ist immer ein Problem zu wissen, was ein Bild bedeutet.

Ich bin schlecht darin, kulturelle Verallgemeinerungen vorzunehmen, aber ich wage zu behaupten, dass es in Frankreich bei weitem weniger Heuchelei in Bezug auf Sex gibt als in Amerika.