Top 43 Zitate und Sprüche von Gena Rowlands
Entdecken Sie beliebte Zitate und Sprüche der amerikanischen Schauspielerin Gena Rowlands.
Zuletzt aktualisiert am 26. November 2024.
Ich mache mir immer eine Hintergrundgeschichte, bin mir aber nicht sicher, wie notwendig das ist. Ich mag es einfach.
Ich kann nie ein Pokerface haben. Jeder, der mich ansieht, kann genau sagen, was ich denke.
Aber Sie basieren alles auf Menschen, die Sie kennen.
Menschen im Independent-Film haben eine Leidenschaft; Sie sind nicht wegen des Geldes dabei.
Nachdem Sie eine Rolle gespielt haben, betrachten Sie sie als Ihre eigene.
Die Sache mit der Schauspielerei ist, dass man nicht verraten möchte, wie viel Spaß sie macht, sonst möchte jeder Schauspielerin werden. Aber es ist wirklich so. Es ist eine Freude, dort hinzugehen und seine Identität auszutauschen.
Ich mag Untertitel. Manchmal wünschte ich, alle Filme hätten Untertitel.
Ich liebe unabhängiges Filmemachen. Mit vielem bin ich nicht einverstanden, aber das ist der Punkt.
Es war ein sehr hartes Stück, „Woman Under the Influence“ jeden Abend zu spielen. Und John Cassavetes sagte: „Keine Sorge. Denken Sie nicht einmal darüber nach, Sie haben Recht. Daran hatte ich noch nicht gedacht.“ Er sagte: „Vergiss es einfach.“
Weil John Cassavetes im Live-Fernsehen so großartig war, konnten viele seiner Freunde noch nicht daran teilnehmen und fragten ihn, ob er sich abends, wenn ich im Theaterstück war, mit ihnen treffen und ihnen erzählen würde, wie Live-Fernsehen sei , worauf man sich einstellen musste, weil es ein eigenes Medium war – es hatte viele Dinge, die man beachten musste.
Man kann sich einfach nicht darüber beschweren, am Leben zu sein. Es ist maßlos, unglücklich zu sein. Auf die Frage, wie sie seit dem Tod ihres Mannes zurechtgekommen sei.
Es war eine Zeit, in der Live-Fernsehen gerade erst begann und populär wurde, und sie nahmen es auch ernst. Nicht mehr so sehr wie Fernsehen. Sie haben Hemingway und Faulkner gemacht – und sie sind alle wunderbare Künstler und es war damals einfach sehr kreativ.
John Cassavetes war nachts dort, während ich arbeitete. Nachdem sie [mit seinen Freunden] so viel Live-Fernsehen besprochen hatten, wie sie für nötig hielten, begannen sie, Szenen zu improvisieren, nur zum Spaß, und eine dieser Szenen interessierte alle sehr und daraus entstand „Shadows“ (1959). Dieser Film war völlig improvisiert.
Wenn ich etwas habe, das ich gerne vergesse, dann vergesse ich es.
Ich glaube, ich hatte das Glück, diese Zeit zu haben [wie nach New York zu kommen], weil alles so aufregend und neu war.
Noch nie in meinem Leben habe ich überhaupt an etwas anderes gedacht [etwas anderes als eine Schauspielerin zu sein].
Jede heilige Kuh in der Branche hat mit Wirtschaft zu tun.
John [Cassavetes] liebte Schauspieler. Er ließ ihnen viel Freiheit. Wenn also etwas dazwischenkäme, was ein bestimmter Schauspieler in diesem Moment gerade spürte und sagte – diese Art von Improvisation würde er akzeptieren. Er gab kaum Anweisungen.
Ich habe das Drehbuch von „Woman Under the Influence“ 50 Mal gelesen. Und ich habe darüber nachgedacht. Und dann habe ich es getan.
Ich schaue mir meine Filme, die ich mache, nur einmal an, damit ich einfach sehen kann, wie alles zusammenhängt, aber danach schaue ich sie mir nicht mehr an. Viele Menschen, mit denen Sie zusammengearbeitet haben, sind von der Erde verschwunden, und sie machen mich ab und zu irgendwie traurig, und es besteht wirklich keine Notwendigkeit für mich, sie zu beobachten. Ich habe sie gemacht, sie sind auf Film und das ist alles.
Ich besuchte die American Academy of Dramatic Arts in der Carnegie Hall, was an sich schon aufregend war – allein schon der Anblick.
Natürlich ist es viel einfacher, einen Film zu machen, wenn man eine extrem emotionale Rolle spielt, als ihn immer und immer wieder auf der Bühne zu spielen.
John Cassavetes war mir ein Jahr voraus, aber wir haben uns dort getroffen. Was Sie tun, wenn Sie an einer Schauspielschule sind, ist, dass Sie ein Theaterstück und nicht eine Abschlussprüfung aufführen. Wer kommen wollte, konnte einfach kommen. Also kam er, und ich kann mich natürlich nicht an den Namen des Stücks erinnern, es ist lange her.
John Cassavetes schrieb A Woman Under the Influence als Theaterstück. Er sagte: „Hey, ich habe dir ein Theaterstück geschrieben.“ Und ich sagte: „Großartig, lass es uns lesen.“ Ich las es und sagte: „John, ich könnte das nicht jeden Abend und zweimal am Mittwoch und Samstag machen.“
Natürlich würde ich alles ändern, wenn John Cassavetes das sagen würde – es ist sein Drehbuch. Aber er war dabei sehr locker.
Bette Davis hatte eine sehr klare Meinung und scheute sich nicht, diese auch zu äußern. Sie hatte vor nichts, was ich jemals sah, Angst. Und sie war so lustig. Sie ist einfach lustig und hat die ganze Zeit gelacht.
Ich bekam eine Rolle an der Seite von Edward G. Robinson in einem Stück namens „Mitten in der Nacht“, das Paddy Cheyafsky geschrieben hatte. Es wurde lange gespielt, weil jeder Edward G. Robinson liebte und jeder in New York es sehen wollte. John und ich waren damals verheiratet und bekamen eine Position, in der ich sehr lange Abendstunden arbeitete und er tagsüber arbeitete, sodass wir viel Freizeit hatten.
Als ich zu meinen Eltern ging, war ich an der University of Wisconsin und konnte es kaum erwarten, Schauspielerin zu werden.
Ich liebte Bette Davis, als ich klein war, als ich groß war und als ich alt wurde.
„Eine Frau unter Einfluss“ war mein Favorit. Ich habe es geliebt, das zu tun. Und es war eine Herausforderung.
Paddy Chayefksy schrieb und es war eine Zeit, in der alle glücklich waren, dabei zu sein [im Fernsehen].
Nach „The Shadows“ spielte und führte er Regie. Und es hat sehr gut geklappt. Und er hat offensichtlich geschrieben.
Ich wollte mein ganzes Leben lang [Schauspielerin] werden.
Ich habe Bette Davis einfach geliebt und die Tatsache, dass ich die Gelegenheit hatte, mit ihr [am Fernsehfilm „Strangers: Die Geschichte einer Mutter und Tochter“ von 1979] zu arbeiten, war bedeutsam.
John [Cassavetes] hatte viele „Shadows“ gedreht und ich musste meinen Vertrag in Kalifornien erfüllen, also kamen er und der Rest der „Shadows“-Besetzung nach Kalifornien, wo sie den Film zu Ende drehten und er ihn schnitt. Er verwandelte die Garage in einen Schnittraum und war inzwischen Regisseur von Shadows. Das war das Einzige, was er inszeniert hatte. Aber er liebte es.
Er [John Cassavetes] war einfach nur Schauspieler. Ein sehr erfolgreicher Schauspieler, vor allem im Live-TV. Er hat viele wundervolle Auftritte gemacht.
Als ich in „Mitten in der Nacht“ mitspielte, kam MGM und bot mir einen Vertrag an und ich sagte, dass ich es gerne ausprobieren würde, wenn ich mit dem Stück fertig wäre. Ich hatte keine Ahnung vom Filmemachen, fand es aber auf jeden Fall interessant.
Alle kreativen Autoren brauchen eine gewisse Zeit, wenn sie etwas schaffen, an dem sie überhaupt niemand kritisieren sollte – überhaupt nicht. Selbst wenn die Kritik berechtigt oder gut ist, sollten sie einfach den Mund halten und die Person kreativ sein lassen. Denn ab einem bestimmten Punkt muss man es zu seinem eigenen machen – nicht zu dem der Welt, sondern zu seinem eigenen.
Also ging ich nach Hause und sagte meiner Mutter, dass ich aufhören und Schauspielerin werden wollte, und sie sagte: „Hm, das klingt faszinierend.“ Es ist wunderbar!" Und ich erzählte es meinem Vater und er sagte wörtlich: „Es ist mir egal, ob du Elefantentrainer werden willst, wenn es dich glücklich macht.“
[John Cassavetes] kam danach hinter die Bühne und stellte sich vor und wir unterhielten uns ein wenig und gingen dann im Russian Tea Room nebenan einen kleinen Kaffee trinken. Es hat gerade... angefangen.
Es war mehr Freiheit, als ich denke, dass die meisten Leute sie haben, wenn sie anfangen – oder sogar, wenn sie nicht damit anfangen. Er [John Cassavetes] hat sein Ding gemacht und ich habe getan, was ich dachte.
Ich glaube, ich habe die einzigen Eltern auf der Welt, die nichts dagegen gesagt hätten, Schauspielerin zu werden.
So viele Leute denken fälschlicherweise, dass der Rest seiner [John Cassavetes] Bilder und die, die wir gemacht haben, improvisiert waren, was nicht stimmt. Den Rest hat er geschrieben.
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