Top 26 Zitate und Sprüche von Janusz Kaminski
Entdecken Sie beliebte Zitate und Sprüche des polnischen Kameramanns Janusz Kaminski.
Zuletzt aktualisiert am 26. November 2024.
Ich habe gerade bei einem weiteren Film namens „American Dream“ mit Nick Stahl Regie geführt. Ich habe gerade die Dreharbeiten für die Hauptfotografie beendet, kurz bevor ich mit [‚Lincoln‘] angefangen habe.
Es ist sehr schwer, ins Monument Valley zu gehen und nicht an John Fords Filme zu denken.
Wir haben uns keine bestimmten Filme angesehen [bei der Erstellung von War Horse], aber auch hier ist es schwer, die Ähnlichkeiten zwischen diesen Filmen nicht zu erkennen [aufgrund des Einflusses dieser Filmemacher auf die Branche].
[Spielberg] umgibt sich mit großartigen Crewmitgliedern, die in Bestform sind und sich auskennen. Er motiviert uns, indem er mag, was wir tun, und er lässt sich weder durch den Prozess noch durch neue Ideen lähmen. Er umarmt sie und nutzt sie.
Heutzutage würden Sie es wahrscheinlich bei Tageslicht fotografieren und es in der Post manipulieren. So würden es die meisten Leute machen. [Das Gleiche habe ich mit] „Diving Bell and the Butterfly“ gemacht. Kein CGI. Es ist alles Live-Fotografie. Und das gefällt mir, es ist sehr herausfordernd und aufregend, das tun zu können.
Ich mag das Ende des Films [War Horse], einfach weil es emotional eine so anspruchsvolle Szene ist und dennoch [der Look] vollständig vor der Kamera gemacht wurde. Mir gefällt, dass die Arbeit nicht digital manipuliert wird. Und das alles geschieht vor der Kamera [in dieser Szene].
In „War Horse“ gibt es zwar auch Action, aber wir ermöglichen dem Publikum, die Umgebung zu schätzen, aus der diese Charaktere kommen, weil die Linse, wie wir wissen, die Menschen prägt.
[Steven Spielberg macht] menschliche Filme. Filme, die das Leben widerspiegeln, das wir uns wünschen, nicht unbedingt das, was es ist. Und das Happy End, wissen Sie. Das Leben ist am Anfang hart und ich mag das Happy End.
Es wäre schrecklich, mikroverwaltet zu werden! Ich glaube nicht, dass Regisseure Menschen wirklich bis ins kleinste Detail verwalten können. Es ist einfach unmöglich.
[Ich] liebe „München“, Mann. Das ist ein sehr unterschätzter Film.
„American Dream“ ist ein kleiner Film, der für weniger als eine Million Dollar gedreht wurde. Völlig unabhängige Funktion.
Ich hatte kaum etwas mit „TinTin“ zu tun. Sehr wenig Beteiligung. Deshalb kann ich das auch nicht wirklich näher erläutern.
Es gibt kaum noch Leute, die Außenaufnahmen machen. Es sind immer Actionfilme, die von Action und schnellem Schnitt geprägt sind.
Wir haben ein paar Ideen und ähnliches ausgetauscht, aber das war’s auch schon. Ich finde einfach … die Beratung zu „Tim und Struppi“ war sehr interessant, weil man versucht, … nicht aufzuklären, sondern die Animatoren darüber zu informieren, wie die Beleuchtung aussieht, aber [am Ende] machen sie es selbst. Ich sitze eigentlich nicht mit ihnen da. [Wir] hatten gerade ein paar Gespräche.
['American Dream' wird veröffentlicht] wahrscheinlich nie. Niemals in den Vereinigten Staaten, weil es dort keinen Platz für unabhängiges Kino gibt.
„Sugarland Express“ war ziemlich erstaunlich.
Wirklich fantastischer Film, „München“. Also ja, wenn ich sagen würde, welcher Film am meisten unterschätzt wird, dann wäre „München“ meiner Meinung nach der richtige.
Wenn man „Schindlers Liste“ und „Saving Private Ryan“ wegnimmt, gefällt mir „Minority Report“ sehr gut.
Ich mag „München“. Es ist ein wirklich wunderbarer Film. Ich meine, es gibt „Schindlers Liste“, es gibt „Der Soldat James Ryan“. Aber „München“ – von allen anderen Filmen wäre München derjenige, der wirklich, wirklich erstaunliche Geschichten erzählt.
Die größten Regisseure sind die größten Nutzer. Sie nutzen die Talente der Menschen, um die Geschichte zu erzählen, die sie erzählen möchten.
[Dort, in War Horse] sehr wenig CGI. Was dort passierte – weil das Pferd sehr nahe am Graben rannte, hatten wir einen Reiter. In einigen Fällen hatten wir einen Fahrer, der einen grünen Anzug trug. Der Reiter führte das Pferd durch den Rahmen und durch CGI [entfernten wir] den Reiter. Aber das war es schon.
Es gibt Filme, die sind schwierig. Es gibt Filme, die Ihr persönliches Leben aufgrund der Länge der Produktion und der Zeit, in der Sie von der Familie getrennt sind, tatsächlich beeinflussen würden.
Gelegentlich mache ich Filme mit anderen Regisseuren. Ich habe „Die Taucherglocke und der Schmetterling“ für Julian Schnabel gemacht. Ich habe einen Film mit Jim Brooks gemacht („How Do You Know“). Ich habe einen Film mit Judd Apatow („Funny People“) gemacht. So habe ich die Chance, mit anderen Menschen zusammenzuarbeiten, was immer Spaß macht, immer angenehm. Dennoch macht Steven [Spielberg] auch die Art von Filmen, die mich interessieren.
Es ist großartig, für seine Arbeit anerkannt zu werden, und die Arbeit ist großartig, aber sobald man die Auszeichnungen hat, verliert es an Bedeutung. Meiner Meinung nach gibt es einem einfach die Möglichkeit, bessere Arbeit zu leisten.
['American Dream'] wird wahrscheinlich irgendwo in Europa [gehen]. Sie bekommen 3000 Eintritte für Sundance und wie viele Filme werden gezeigt? Ich bin also Realist. Ich bin sehr realistisch, was die Veröffentlichung dieses Films in den USA angeht. Wahrscheinlich nicht.
Man kann nicht wirklich Mikromanagement betreiben. Wenn Sie ein Mikromanagement betreiben, werden Sie den Film nie in 52 Tagen drehen. Wenn man das tut, nimmt man den Leuten die Kreativität, weil sie sehr schnell desinteressiert werden, wenn ihnen ständig gesagt wird, wie sie es machen sollen.
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