Die 7 besten Zitate und Sprüche von Leslie Pietrzyk

Als Autoren und Leser fühlen wir uns von Konflikten angezogen. Es ist diese uralte Handlungstheorie, die bei jedem Belletristik-Workshop auf die Tafel geschrieben wird: Charaktere, die etwas wollen, überwinden Hindernisse, um erzählerischen Schwung und Spannung zu erzeugen. Das Trauma gibt uns also mehr Handlung.

In meinem Fall habe ich schon früh die Entscheidung getroffen, sehr offen mit dem Buch umzugehen und von vornherein zu behaupten, dass jede der Geschichten auf meiner Lebenserfahrung basiert. Ich denke, meine Argumentation geht auf das zurück, was ich vorhin gesagt habe, nämlich dass das Buch „mehr als ein Buch“ sein sollte, dass ich wollte, dass der Leser ein wenig verunsichert ist über das, was er liest: Hier steckt ein Kern sachlicher Wahrheit.

Mir gefällt nicht, dass die Prämisse impliziert, dass ein Belletristikautor nicht in der Lage ist, sich Geschichten auszudenken, die den Leser zu Tränen rühren können, und dass man, wenn man das Glück hat, ein ziemlich ruhiges Leben zu führen, so wie ich, nichts hat, worüber es sich zu schreiben lohnt. dass Sie nicht in der Lage sind, einem Leser den Magen zu verdrehen. Ehrlich gesagt, das ist es, was die Leser nervös macht, die Zauberei von Ihnen oder mir oder irgendeinem guten Romanautor, der Charaktere erfindet, die sich wie echte Menschen anfühlen, eine Geschichte zu erzählen, die sich wahr anfühlt, aber nicht wahr ist. T.

Meine einzige Verpflichtung als Romanautor besteht darin, die Geschichte gut zu machen, so gut, dass der vielbeschäftigte Leser nicht das Gefühl hat, dass das Umblättern dieser Seiten Zeitverschwendung war. Und das glaube ich immer noch.

Denken Sie an die Geschichten, die Sie in sich tragen und die Ihnen Angst machen. Das sollten Sie schreiben. Ich und andere nennen das „Schreiben aus dem Dunkeln“. Unsere Demütigungen und heimlichen Ängste und tiefsten Ängste, die Zeiten, in denen wir am schlimmsten waren: Das ist das beste Material.

Vielleicht ist das die Grundlage meines Buches: Wie kommen wir mit dem Tod eines Menschen zurecht, den wir lieben, wenn es unmöglich ist, einen solch schweren Verlust zu verarbeiten? Der Weg, den ich gefunden habe, um diese Frage überhaupt zu stellen oder vielleicht über das hinauszugehen, was ich in „Ein Jahr und ein Tag“ versucht hatte, bestand darin, die Grenze zu überschreiten: Das ist Fiktion und Memoiren, es ist wahr und es ist nicht wahr.

Schreiben ist meine Art zu versuchen, große Dinge zu verstehen, die ich wahrscheinlich nie wirklich verstehen werde, eine Art, eine große Frage zu erforschen, dem Chaos des Lebens einen Sinn zu entlocken. Wenn ich mich entscheide, offen oder sogar heimlich über mein wirkliches Leben zu schreiben, ist es immer etwas Schwieriges und Kompliziertes, das ich verstehen möchte.