„Das Buch der Luft und der Schatten“ entstand während einer Konferenz mit einem Anwalt für geistiges Eigentum an einem bestimmten Nachmittag im November 2003.
Aber es gibt das Paradox der Fiktion – warum weint man, wenn eine falsche Figur stirbt? Es ist die Grundlage der Kunst. Sie beschäftigen sich mit Menschen, die nicht existieren, und kümmern sich um sie wie um Ihre Freunde und Verwandten.
Ich bin jetzt ein Kultautor. Ich habe eine Kult-Leserschaft.
Ich dachte, ich würde Sachbücher schreiben. Ich dachte, ich würde als Lektorin in die New Yorker Literaturszene einsteigen, mich hocharbeiten und dann meine eigenen Bücher schreiben.
„The Book of Air and Shadows“ entstand während einer Konferenz mit einem Anwalt für geistiges Eigentum an einem bestimmten Nachmittag im November 2003.
Das Problem mit bösen Menschen ist, dass sie in anderen nur das Böse sehen können. Es ist einer der schlimmsten Flüche des Bösen, dass man das Gute nicht mehr erleben kann.
Tatsächlich hatte ich eine furchtbar traumatische Kindheit. Aber danach habe ich mich irgendwie wieder erholt.
Spielt es beim Lesen eine Rolle, ob die Person, die geschrieben hat, noch lebt?
Es ist Teil dessen, was wir den Schatten nennen, all die dunklen Teile von uns, denen wir nicht begegnen können. Es ist die Sache, die unser Leben vergiftet, wenn wir uns nicht damit befassen.
Aber es stellt sich heraus, dass Menschen, die geerdet und sicher sind, sich unter Stress nicht viel verändern. Das ist es, was es bedeutet, geerdet zu sein.
Auch Professoren sind verrückt, vielleicht häufiger als andere Leute, obwohl ihr Wahnsinn berufsbedingt seltener zur Kenntnis genommen wird.