Top 59 Zitate und Sprüche von Milos Forman

Und alles wird kontrolliert und jeder ist Mitglied eines Komitees, denn dann können ihre in den Komitees eingesetzten Wachhunde alles kontrollieren, was diese Person sagt oder wie diese Person denkt, wissen Sie.

Jetzt, nach der kommunistischen Machtübernahme im Jahr 1948, schrumpfte die Zahl der produzierten Spielfilme auf drei pro Jahr, während die Schule, wie Sie wissen, jedes Jahr weitere drei, vier, fünf Schüler hatte.

In der Tschechoslowakei halten wir Kafka für einen sehr lustigen Mann. Ein Humorist.

Die Mittelmäßigkeit verschwindet nie – ich hoffe aber auch nicht für diejenigen, die bereit sind, sie in Frage zu stellen.

Nun, hören Sie, wissen Sie, das tschechische Sprichwort lautet: Wenn man ertrinkt, schnappt man sich auch nur einen kleinen Zweig. Das ist es, was alle Tschechen taten, sie griffen... in der Hoffnung auf diesen kleinen Zweig.

Als ich zum ersten Mal in die USA kam, war ich von New York absolut fasziniert.

Ich glaube, jeder hat irgendwie davon geträumt, in Hollywood einen Film zu machen.

Einzelpersonen, die gegen den Status quo, das Establishment, kämpfen oder rebellieren, sind gut für das Drama.

Humor war nicht nur für mich wichtig, Humor war für diese Nation jahrhundertelang wichtig, um zu überleben, wissen Sie.

Ich denke, wenn ich mich sehr anstrengen würde, könnte ich einen Roman oder ein Theaterstück, ein Gedicht schreiben. Ich könnte möglicherweise ein Bild malen, aber ich weiß, dass ich keine Musik schreiben kann. Und dennoch ist es die zugänglichste aller Künste, wie man merkt, wenn man eine Melodie hört.

Es ist keine leichtfertige Entscheidung, Ihre Sprache, Ihr Land, Ihre Staatsbürgerschaft zu ändern und in eine Welt zu kommen, in der Sie niemanden kennen, und einen Ort zu verlassen, an dem Sie seit Ihrer Kindheit Gelegenheit hatten, Freundschaften aufzubauen. Das ist eine ziemlich große Entscheidung.

Wenn Sie einen Film machen, stellen Sie fest, dass das Publikum nicht in der Lage sein wird, den Film anzuhalten oder zurückzudrehen, um seine Erinnerungen aufzufrischen oder die langweiligen Teile zu überspringen. Sie sind Ihrem Geschichtenerzählen ausgeliefert.

Als ich in den 50er Jahren die Filmschule der Prager Akademie besuchte, war es die schwerste Zeit in den kommunistischen Ländern. Die ideologische Kontrolle der Gesellschaft war nahezu absolut.

Du denkst, du kannst alles schaffen, und dann lernst du langsam, wie falsch du liegst.

Milan Kundera war mein Literaturprofessor. Er ist ein Frankophiler, also ließ er uns französische Romane wie „Les Liaisons Dangereuses“ lesen, von denen ich viele Jahre später eine Version als „Valmont“ machte.

Um meine Arbeit zu verteidigen, musste ich zunächst einmal glauben, dass ich eine völlig alberne, dumme und unschuldige Komödie mache.

Solange wir nicht verstehen, was die Menschen so grausam zueinander macht, werden und sollten Holocaust-Filme gemacht werden.

Ich sage Ihnen, meiner Meinung nach ist die freie Presse der Eckpfeiler der Demokratie – das ist der Eckpfeiler.

Ich steige aus dem Taxi und es ist wahrscheinlich die einzige Stadt, die in Wirklichkeit besser aussieht als auf den Postkarten: New York.

Weil ich es einfach geliebt habe, zwei Jahre meines Lebens in der Gesellschaft von Andy Kaufman und anderen Charakteren zu verbringen.

Kommunisten lieben es, Filme über Komponisten zu drehen, weil Komponisten Musik komponieren und keine subversiven Dinge reden.

Gott sei Dank wurden unsere Filme, unsere ersten Filme, plötzlich von den westlichen Medien geschätzt; Besonders Frankreich war sehr gut und die Schweiz war sehr gut.

Erstens: Wer in diesem oder dem anderen Verein nicht Mitglied werden wollte, wurde gebrandmarkt, wissen Sie, als gefährlicher Individualist, wissen Sie, infiziert von der westlichen Dekadenz, wissen Sie. Also machten alle mit.

Wir haben lustige Ideen darüber, wie sich Menschen in psychiatrischen Anstalten verhalten. Wir denken an Sabbern und Leute, die Booga-Booga machen und die Wand hochklettern. Dies sind Ausnahmefälle.

Das schlimmste Übel ist – und das ist das Produkt der Zensur – die Selbstzensur, denn das verdreht das Rückgrat, das zerstört meinen Charakter, weil ich etwas anderes denken und etwas anderes sagen muss, ich muss mich immer beherrschen.

Ich wurde in einer kleinen Stadt geboren. Meine Eltern, mein Vater war Lehrer. Meine Mutter war Hausfrau.

Ich erinnere mich an das Jahr 1968, als wir beim Festival in Cannes waren und wir eigentlich zehn Tage dort sein sollten, und am zweiten Tag brach das Festival zusammen, weil die französischen Filmemacher, Sie wissen schon, die rote Fahne beim Festival hissten und zu Ende gingen das Fest.

Und in einer Hinsicht waren sie auch absolut brillant: Sie wussten, wie effektiv es ist, jemanden nicht zu bestrafen, der schuldig ist; Was sich die Mitglieder der Kommunistischen Partei leisten konnten, war umwerfend: Sie konnten praktisch alles tun, was sie wollten – stehlen, wissen Sie, lügen, was auch immer.

Ich kann mit ein wenig Arroganz sagen, dass ich Schauspieler, Kameramann, Schriftsteller sein könnte, aber Komponisten sind die geheimnisvollsten Menschen.

Nun, ich würde nicht sagen, dass diese Erfahrung irgendeinen Einfluss auf meine Entscheidung hatte, diesen Film über Andy zu machen, denn Andy war unpolitisch. Andy war nie politisch.

Wissen Sie, was 1938 geschah: Frankreich, England, Sie wissen schon, haben gerade die Tschechoslowakei an Hitler ausverkauft.

Man darf nicht denken, dass alles Böse, das im Menschen freigesetzt wird, in dem Moment, in dem man Zensur verhängt, vom Menschen verschwindet.

Sie haben entweder kommerziellen Druck oder ideologischen Druck. Ich bevorzuge kommerziellen Druck; andernfalls kann man einem oder zwei Idioten ausgeliefert sein.

Ich bin absolut gegen jegliche Gewalt.

Ich habe mit Jack Nitzsche für „Einer flog über das Kuckucksnest“ zusammengearbeitet und wir hatten ein Symphonieorchester gebucht. Er entließ sie und kam mit einem kleinen Mann, der Wasser in Gläser unterschiedlicher Größe goss, um eine Glasharmonika herzustellen. Und der größte Teil der Musik für den Film war genau das – mit ein paar indischen Flöten und ein paar Trommeln.

Ich glaube nicht, dass ich jemals so fasziniert war oder so viel Respekt vor jemandem wie James Cagney hatte.

Technisch gesehen kann man als Regieassistent am Set alles lernen, und zwar recht schnell.

Wissen Sie, 20 Jahre... die Filme des Fernsehens, als es begann, die Literatur, das Radio in kommunistischen Ländern, sie sind blitzblank; Es gab keine Gewalt, keinen Sex, keine Drogen, nichts.

Die Art und Weise, wie man ein Buch und einen Film wahrnimmt, ist völlig unterschiedlich. Sie lesen ein Buch in der Privatsphäre Ihres Zimmers. Du bist der Boss; Sie bestimmen das Tempo und den Rhythmus Ihrer Lektüre. Im Kino ist das nicht möglich.

Schon als Kind war ich fasziniert vom Showbusiness, dem Theater.

Also ging ich mit Jean Claude nach Paris, und als die Russen nach Prag kamen, war ich in Paris.

Es wäre auf jeden Fall dumm, zu versuchen, meine tschechischen Filme hier in Amerika zu machen, so dumm es auch ist, wenn einige tschechische Filmemacher versuchen, Filme über Amerika in der Tschechoslowakei zu machen.

Ein moderner Held ist sehr zweideutig. Ich habe in der Tschechoslowakei einige sehr schwere Zeiten durchgemacht – die Besetzung durch die Deutschen am Ende des Krieges. Wir hatten Leute, die mit Besen gegen ihre Panzer vorgingen. Sind sie verrückt oder Helden?

Erinnerungen machen lustige Dinge mit uns.

Ohne „Kuckucksnest“ wäre es für mich sehr schwierig. Es gab mir ein Polster, um in meinem künstlerischen Tempo zu leben und keine Angst zu haben, dass ich kein Geld zum Leben haben würde.

Denn wenn Sie wie ich mehrere Jahre unter dem Nazi-Totalitarismus und dann 20 Jahre im kommunistischen Totalitarismus leben würden, würden Sie sicherlich erkennen, wie kostbar die Freiheit ist und wie leicht es ist, sie zu verlieren.

Es macht mir nichts aus, mich auf ein riskantes Projekt einzulassen, solange ich nicht daran festhalten muss, wenn das Drehbuch schlecht ausfällt.

Ideologischer Druck ist weitaus lähmender als kommerzieller Druck. Lähmt Ihre eigene Freiheit des Denkens und Schaffens und lähmt die Endergebnisse. Wenn man während des wirklich harten totalitären Regimes erfolgreich sein wollte, musste man so viele Kompromisse eingehen, um den Zensoren zu gefallen, dass man am Endergebnis nicht die ursprüngliche Idee erkennen konnte.

Für mich ist Sprechen Arbeit. Es ist nicht wie beim Atmen.

Es wäre auf jeden Fall dumm, zu versuchen, meine tschechischen Filme hier in Amerika zu machen, so dumm es auch ist, wenn einige tschechische Filmemacher versuchen, Filme über Amerika in der Tschechoslowakei zu machen. Es war immer miserables Zeug.

Ich habe lange genug in einer Gesellschaft gelebt, in der es keine Meinungsfreiheit gab, und ich weiß, was für ein Elend das schafft – angefangen bei der Tatsache, dass das Leben für Menschen, die nur versuchen zu überleben, ruhig sind und versuchen, sich nicht zu sträuben, sehr langweilig wird das System. Und natürlich kann es verheerend für Menschen sein, die versuchen, sich dagegen auszusprechen.

Ich bin davon überzeugt, dass die Beatles mitverantwortlich für den Sturz des Kommunismus sind.

Kommunisten lieben es, Filme über Komponisten zu drehen, weil Komponisten Musik komponieren und keine subversiven Dinge reden.

Wer Dokumentarfilme macht, muss den Tatsachen treu bleiben. Aber wenn man ein Drama macht, eine Fiktion, die auf dem Leben basiert, muss man nur dem Geist der Tatsachen treu bleiben, was ich glaube, in jedem Fall der Fall war. Solange Sie ihren Geist nicht verletzen, können Sie mit den Fakten spielen.

Sie halten das Leben um die Hauptdarsteller für genauso wichtig wie die Hauptdarsteller. Das hat mir Cinéma Vérité beigebracht: Es geht nicht darum, eine Hauptfigur oder einen großartigen Schauspieler zu haben, und der Rest ist unwichtig. Jedes Detail, jedes Gesicht in der Menge ist wichtig.

Was mir an Masturbation gefällt, ist, dass man danach nicht reden muss.

Die tschechischen Filme, die Qualitätsfilme sind, versuchen, das Leben auf dem Land auf unterhaltsame Weise so darzustellen, wie es ist, während in Amerika die meisten Filme wunderbare Märchen sind.

Wenn man einen Film fertigstellt, bevor das erste zahlende Publikum ihn sieht, hat man keine Ahnung. Wenn es um die Kinokassen geht, weiß man nicht, ob man einen Erfolg oder einen Flop hatte.

Normalerweise denkt man nicht daran, einen alten Film erneut zu veröffentlichen.