Top 114 Zitate und Sprüche von Paolo Bacigalupi
Entdecken Sie beliebte Zitate und Sprüche des amerikanischen Schriftstellers Paolo Bacigalupi.
Zuletzt aktualisiert am 22. November 2024.
Die Leute bleiben eigentlich nicht still, wissen Sie – wenn ihre Gegend eine Katastrophe ist, gehen sie woanders hin, oder? Und das ist einfach ein natürlicher menschlicher Impuls.
Meistens habe ich mich hingesetzt und gesagt: „Ich werde keine langweilige Geschichte schreiben.“ Und das löst überraschenderweise tatsächlich die meisten Ihrer Probleme.
Ich habe früher für eine Zeitung gearbeitet, die über lokale Ressourcenthemen berichtete, und meine Kollegen und Freunde waren Journalisten. Ihre Berichterstattungsarbeit war immer ziemlich düster.
Manchmal, wenn wir etwas als dystopische Fiktion bezeichnen, habe ich das Gefühl, dass wir uns sehr bemühen, die Worte „Science-Fiction“ nicht zu verwenden, weil Science-Fiction diese schrecklichen Konnotationen von Raketenschiffen und üppigen Babes hat.
Ich gebe meiner Arbeit kein klares Etikett. Wenn überhaupt, schreibe ich Science-Fiction – ich betrachte einen Moment in der Gegenwart und extrapoliere dann nach außen, um darüber nachzudenken, wie die Zukunft aussehen könnte, wenn dieser bestimmte Trend anhält oder wenn dieser bestimmte Trend am dominantesten ist. Das ist ein Science-Fiction-Werkzeug.
Fiktion ist optimistisch oder unrealistisch genug, um eine sinnvolle Erzählung zu verlangen.
Der Markt sagt uns, dass gutes, emotionales Geschichtenerzählen seinen Platz hat. Es gibt jedoch viele Fragen zum Format von Geschichten.
Ich denke, wenn ich über die Zukunft nachdenke, die „The Water Knife“ darstellt, ist es eine Zukunft, in der es an Kontrolle, Planung und Organisation mangelt.
Volkswirtschaften sind in Ökosysteme eingebettet. Vom Tourismus abhängige Unternehmen sind beispielsweise von geringen Niederschlägen betroffen – es gibt weniger Schnee für Skifahrer und Waldbrände sind intensiver.
Meine Vorstellung von meinem idealen Leser hat sich im Laufe meiner Reife erheblich erweitert: Letztendlich ist es, wenn ich an meinen idealen Leser denke, jemand, der sich nicht mit der Absicht hinsetzt, automatisch mit dem Buch zu streiten: jemand, der mir genug Spielraum lässt um meine Geschichte zu erzählen.
Ich denke, dass die Tatsache, dass wir uns als Autoren nicht mit Fragen auf Ressourcenebene befassen, ein Symptom unserer Gesellschaft ist, in der wir einfach nicht wissen, woher unsere Sachen kommen.
Ich habe Freunde, die Wissenschaftsjournalisten sind, und ich lese ihre Geschichten oder rede mit ihnen über die Ideen, die sie vorbringen. Bestimmte Arten von Wissenschaft sind ständig um mich herum, wie der Klimawandel und die Biologie.
Jugendliche wollen etwas lesen, das keine Lüge ist; Wir Erwachsenen wünschten, wir könnten unsere Köpfe unter die Decke stecken und uns vor der gruseligen Geschichte verstecken, die wir für unsere Kinder schreiben.
Science-Fiction hat diese Obsessionen mit bestimmten Wissenschaften – Großtechnik, Neurowissenschaften.
Mich interessierte das politische Scheitern hier in den USA, die Art und Weise, wie wir nicht zusammenarbeiten, um selbst unsere kleinsten Probleme zu lösen, ganz zu schweigen von den komplexen.
Wenn ich Bücher für junge Erwachsene schreibe, konzentriere ich mich etwas mehr auf das richtige Tempo, und natürlich gibt es in den USA die große Angst vor allem Sexuellen, daher wird das in der Jugendliteratur etwas zurückgedrängt.
Dass „Windup Girl“ ein Hit wird – damit hat keiner von uns gerechnet. „Night Shade“ hoffte nur, seine T-Shirts nicht zu verlieren, und als ich aufwuchs, hörte ich von allen, dass sich Science-Fiction nicht verkaufte, also waren alle unsere Erwartungen sehr niedrig.
Beim Schreiben bin ich weniger verrückt und unglücklich.
Romanautoren wollen veröffentlicht werden und brauchen einen Verlag, der sich für den Druck von 20.000 Exemplaren entscheidet. Sie müssen also auf einer bestimmten Ebene unterhalten. Ich möchte Kontakt aufnehmen und Kontakte knüpfen.
Als Autor sollten Sie sich um unwillige Leser kümmern. Sie möchten, dass diese Kinder das Gefühl haben, dass Bücher großartig und cool sind und eine Fluchtmöglichkeit darstellen.
Als Autor sind Sie den Menschen, die Sie unterstützen, wirklich dankbar, aber auf einer anderen Ebene kann das ein gefährlicher Echoraum sein.
Wenn wir über Dystopien sprechen, insbesondere in der Jugendliteratur, handelt es sich bei vielen davon im Wesentlichen um Science-Fiction-Zukünfte. Sie sind nicht unbedingt an das traditionelle Konzept der Dystopie gebunden. Und in diesem Bereich habe ich den Eindruck, dass Kinder es lieben, über seltsame, wilde und abenteuerliche Orte zu lesen, und Dystopie ist genau das Richtige.
Alle Definitionen, die die Leute Ihnen in Bezug auf die Art von Schriftsteller geben, die Sie sind, haben eine verborgene Bedeutung. Wenn Sie Science-Fiction schreiben, schreiben Sie Raketenschiffe. Wenn Sie dystopische Fiktion schreiben, ist es die Ungerechtigkeit, gegen die der Mann ankämpfen muss.
Der einsamste Chinese, den ich je getroffen habe, lebte auf halber Höhe der Drei Schluchten in der Provinz Sichuan.
Ich weiß nicht, warum wir uns dafür entscheiden, einer anderen Person zu helfen, oder warum wir beschließen, dass wir es nicht können, uns zurückziehen und versuchen, nur für uns selbst zu sorgen, aber diese Entscheidung fasziniert mich.
Ein kluger Mensch würde die Lieferkette verstehen und wissen, wie die Teile zusammenpassen. Aber es liegt gegen unsere Natur, darüber nachzudenken.
Ich schreibe definitiv meine Ängste auf. Es ist fast therapeutisch, zumindest seinem Entsetzen Ausdruck zu verleihen und zu sagen: „Ich mache mir Sorgen, dass der Lake Powell niedrig aussieht und der Lake Mead sogar noch niedriger.“
Wir sind alle glücklicher, wenn wir weniger wissen, weil die Details beängstigend sind und sich nicht wirklich viel verbessert haben. Je mehr man aufpasst, desto schrecklicher wird die Welt.
Ich kenne Leute, die beruflich ins Straucheln geraten sind, und das ist etwas, dessen man sich als Schriftsteller immer bewusst ist.
Ich dachte nicht, dass ich „Cli-Fi“ schreibe, aber ich nehme die Bezeichnung an. Ich nehme jedes Etikett an, das jemanden glauben lässt, dass er an meinen Geschichten interessiert sein könnte.
Ich interessiere mich für Agrarkonzerne und wie sie funktionieren. Die Idee, dass ihnen die Genetik unserer Nahrungsversorgung gehört, ist für mich wirklich überzeugend.
Es gibt Eltern, die wirklich wütend sind, weil ich mich entschieden habe, Menschen, die illegal ins Land gekommen sind, als anständige Menschen darzustellen.
Die Kategorie der jungen Erwachsenen ist für mich im Hinblick auf Science-Fiction- und Fantasy-Tropen besonders interessant.
Mich interessiert wirklich, wie Konflikte entstehen und wie sie den Punkt erreichen, an dem es kein Zurück mehr gibt. Ich bin kein Pazifist. Manchmal ist Gewalt notwendig. Aber Krieg ist eine Wahl.
Ich interessiere mich besonders für „Black Swan“-Ereignisse: beispiellose Überraschungen, die die herkömmliche Meinung darüber zerstören, wie die Welt funktioniert.
Die Quellen und Recherchen, die ich für meine Inspiration verwende, sind keine typischen Science-Fiction-Themen, aber sie werden eher von Besessenheit und persönlicher Angst angetrieben als von dem Versuch, das Schwert in die Hand zu nehmen und das Richtige zu tun.
Ursprünglich begann „The Windup Girl“ als Kurzgeschichte – eine sehr knorrige, komplizierte Kurzgeschichte, die in Bangkok spielt und nicht besonders gut funktionierte.
Als Kind habe ich immer gerne Geschichten gelesen, in denen ich eine Machtprojektionsphantasie hatte. Ich wollte Teil einer Geschichte sein, in der ich Macht und Einfluss hatte, an die Macht kommen und meine Gesellschaft irgendwie beeinflussen würde.
Ich denke, dass es immer wieder Erzählungen gibt, die wir als tangential betrachten – bis sie sich als entscheidende Faktoren in unserem Leben herausstellen.
Ich vermute, dass junge Erwachsene sich nach Geschichten über eine zerbrochene Zukunft sehnen, weil sie selbst sich unbehaglich darüber im Klaren sind, dass ihre Welt auseinanderbricht.
Ich denke, von Natur aus bin ich ein bisschen ein Gefallener, und ich möchte, dass die Leute mich mögen und nett sind, und dass sie sich nicht aufregen und einfach alle glücklich machen und so. Es ist ein Persönlichkeitsfehler.
Als ich „The Windup Girl“ und „Ship Breaker“ schrieb, schrieb ich diese gleichzeitig, also war ich ein unveröffentlichter Autor und hatte nicht wirklich das Gefühl, dass diese Bücher in der Welt erscheinen würden, dass sie erfolgreich sein würden. dass es ein Publikum und Fans dieser Geschichten geben würde.
Die Dinge, die mich wirklich verwirrend gemacht haben, sind die Art und Weise, wie Sie die Wünsche Ihrer Verlage, die Dinge nach einem Zeitplan zu produzieren, in Einklang bringen, und die Leute geben Ihnen immer Ideen, was Sie als nächstes tun sollten oder wie Sie als nächstes vorgehen sollten und ähnliches Das.
Unternehmen, die sich dafür entscheiden, realitätsnah zu sein und zu erkennen, wo sie anfällig für die Auswirkungen des Klimawandels sind, und die darüber nachdenken, wie sie sich dagegen schützen können, werden in der Lage sein, Engpässe auszunutzen. Wenn das Wasser ausgeht, sind nicht alle in der gleichen Situation.
Ich denke, dass wir in einer hochspezialisierten, technologisch fortschrittlichen Gesellschaft leben. Hochentwickelte Gesellschaften haben in der Regel ein sehr entferntes Verständnis darüber, was unserem Wohlstand zugrunde liegt.
Jeder in China kennt die Themen. Die Fernsehsender und Zeitungen verbreiten im ganzen Land die gleichen staatlich produzierten Geschichten, und die Chinesen bilden sich ihre Meinung auf der Grundlage dieser einigermaßen kontrollierten Quellen.
Vielleicht gehört Storytelling in den Audiobereich – eine Kurzgeschichte ist so lang wie ein Arbeitsweg. Das kann ein heiliger Ort sein, an dem man das Ohr des Lesers hat, ohne mit anderen Medien wie Spielen oder Fernsehen konkurrieren zu müssen.
Wenn ich über mich als Schriftsteller nachdenke, bin ich mit Sicherheit ein Science-Fiction-Autor. Die Werkzeuge der Extrapolation, die Werkzeuge zur Vorhersage der Zukunft – das sind Science-Fiction-Fragen.
Wenn wir das gute Leben des 21. Jahrhunderts führen, basiert fast jeder Aspekt darauf, dass wir die Auswirkungen dessen, was wir vorhaben, nicht berücksichtigen. Glück hat an diesem Punkt viel damit zu tun, dass man nicht hinschaut, sodass man sich nicht als Mittäter in einem riesigen und schrecklichen Unternehmen fühlt.
Wenn Ihnen jemand immer wieder sagt: „Dieses Buch ist großartig“, haben Sie irgendwie den angenehmen Instinkt zu sagen: „Oh, lass mich dich wieder glücklich machen; „Lass mich diesen Trick noch einmal machen.“
Ich begann wirklich viel darüber nachzudenken, wohin ein Land geht, wenn wir nicht mehr in der Lage sind, miteinander zu sprechen, wenn eine Nation nicht mehr in der Lage ist, Probleme zu lösen, weil ihre ideologischen Unterschiede so tief sind, dass sie einfach dysfunktional wird.
Ich bin nicht stolz darauf, aber wenn ich reise, bin ich eine großartige Lügnerin. Ich lächle und lüge, und alles läuft glatt.
Von Natur aus bin ich eher introvertiert.
Mich interessiert, wie wir reagieren, wenn wir stark bedrängt werden. Wie verhalten wir uns, wenn wir verletzlich sind und unser Überleben in Frage steht?
Ich sage, ich schreibe Hochrechnungen. Ich schaue mir Datenpunkte an und frage, wie die Welt aussehen könnte.
Ich kam zu dem Schluss, dass mir der Prozess des Schreibens auch dann gefiel, wenn ich keine Bücher verkaufen konnte.
Politik ist hässlich. Zweifle niemals daran, was kleine Männer für große Macht tun werden.
Das Problem beim Überleben bestand darin, dass man am Ende die Geister aller Menschen, die man jemals zurückgelassen hatte, auf seinen Schultern trug.
Kurzgeschichten scheinen zielgerichteter zu sein – Handgranaten voller Ideen, wenn man so will. Wenn sie arbeiten, schlagen sie zu, sie explodieren und man vergisst sie nie. Lange Fiktion fühlt sich eher wie Atmosphäre an: Sie ist viel rauchiger und weniger definiert.
Je mehr man über eine Kultur liest und in sie eintaucht, desto lebendiger wird sie und desto strukturierter, nuancierter, detaillierter und unstereotyper wird sie.
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