Top 53 Zitate und Sprüche von Paul G. Tremblay

Es gibt viele talentierte und würdige Autoren, die Horror auf neue, fantasievolle und ja, erschreckende Weise aufgreifen.

Seit ich denken kann, bin ich ein Horrorfan und beschäftige mich damit.

Meine ersten beiden Romane waren skurrile Detektivgeschichten, gefolgt von ein paar SF-/Fantasy-Romanen.

Mein erster Buchvertrag betraf zwei Romane von Mark Genewitsch. Ich hatte nicht geplant, einen zweiten Genevich-Roman zu schreiben, bekam aber den Auftrag, dies zu tun, und so wurde ich dort als Krimiautorin vorgestellt.

Ich war definitiv ein Kind der 80er Jahre. Kabelfernsehen war neu. Ich habe eine Menge Filme und eine Menge Fernsehen gesehen. HBO zeigte immer wieder dieselben Filme, also schaute ich mir immer wieder dieselben Filme an.

Meistens denke ich nicht bewusst, dass ich Genregrenzen verwische. Ich versuche, mich ausschließlich auf die Bedürfnisse der jeweiligen Geschichte zu konzentrieren, an der ich arbeite.

Ich bin sicherlich kein eingefleischter Rucksacktourist, aber ich genieße es, ein paar Stunden im Wald zu verbringen.

Als ich das Glück hatte, auf die Story-Idee für „Ein Kopf voller Geister“ zu stoßen, lag der Reiz dieses Romans zum großen Teil darin, dass ich endlich einen Horrorroman schreiben würde. In vielerlei Hinsicht ist das Buch sowohl meine Kritik am Horror als auch eine Liebeserklärung an ihn.

Anfang der 2000er Jahre begann ich, einige Kurzgeschichten auf Horrormärkten zu verkaufen. Ich bin der Horror Writers Association beigetreten.

Nachdem mein Debüt bei Holt nicht sehr gut lief, musste ich mich in einem gesünderen Kopf befinden. Ich war froh, da herauszukommen. Als Schriftsteller werden Sie immer diese negativen Gedanken haben, aber Sie dürfen nicht zulassen, dass sie die Oberhand gewinnen. Wenn Sie sie übernehmen lassen, sind das die wahren Seitenkiller.

Mehrdeutigkeit ist unser Dauerzustand, nicht wahr? Das gefällt uns nicht. Die meisten von uns sehnen sich nach Ordnung und Routine, und doch liegt unsere Zukunft vor uns, ebenso beängstigend wie aufregend.

Als Kind war Mathematik immer mein bestes Fach.

Ich bin ein Tagträumer – ein zielstrebiger Träumer, wenn ich Belletristik schreibe.

Jede Gewalttat hat große und schreckliche Folgen, und sie wirken sich über die Tat selbst hinaus aus.

Normalerweise fürchte ich mich vor dem Schreiben von Sachbüchern. Ich fühle mich nicht wohl oder habe kein Selbstvertrauen beim Schreiben von Aufsätzen und dergleichen.

Wann immer Sie Reality-TV in den Mix einbeziehen, ist es nur eine Frage der Zeit, bis die Fiktion, die Sie sich auch einfallen lassen, Wirklichkeit wird.

Ich muss zugeben, dass ich ein Musiksnob bin. Ich denke, in einem Paralleluniversum hätte ich ziemlich gut die Rolle von Jack Black aus „High Fidelity“ spielen können, der in einem Plattenladen arbeitet und die Einkäufe aller Leute abfällig kommentiert.

Es gibt keinen objektiven Grund, den irgendjemand nennen kann, der beweist, dass eine Horrorgeschichte von Natur aus minderwertig ist oder dass sie als Kunstwerk zum Scheitern verurteilt ist, weil sie Horror ist. Wer etwas anderes sagt, ist intellektuell unehrlich.

Das Gefühl, keine Wahl oder kein Mitspracherecht zu haben, macht mir Angst, auch weil die Vorstellung, sich von der Last und Verantwortung der Wahl und der Konsequenzen zu lösen, so berauschend ist.

Je näher eine Horrorgeschichte der Wahrheit kommt, desto emotionaler wird sie sein.

Ich möchte, dass die Leute Horror ernst nehmen.

Kriminalität, Horror und Satire zielen jeweils darauf ab, eine hässliche oder unangenehme Wahrheit zu enthüllen: eine Wahrheit, die nach ihrer Enthüllung dafür sorgen wird, dass wir nie wieder die gleichen sein werden. Der große Unterschied zwischen diesen Genres besteht in der Wirkung, die sie erzeugen.

„A Head Full of Ghosts“ war mein erster vollständiger Horrorroman, und es fühlte sich an, als würde ich als Autor nach Hause kommen.

Was mich nachts wach hält, ist der anhaltende und zunehmende Mangel an Rationalität in unserer Nation als Reaktion auf Massenerschießungen.

Ich bezeichne „Cabin“ nicht als eine Anti-Heimat-Invasion-Geschichte, weil das nicht ganz stimmt, aber das Subgenre der Heim-Invasion ist eines, das mich als Leser oder Filmzuschauer im Allgemeinen nicht anzieht.

Ich war ein guter Junge in der High School und las für den Englischunterricht. Ich erinnere mich dunkel daran, als Kind „Wähle dein eigenes Abenteuer“-Zeug gelesen zu haben, aber ich habe nicht wirklich zum Vergnügen gelesen.

Jeder Tag, an dem ich mit dem Schreiben fertig bin, ist für mich ideal.

Ich habe das Gefühl, dass zu viele Horrorautoren und -filmemacher einfach davon ausgehen, dass die Vorgabe lautet: „Der Horrorfilm muss zuerst nur die Atmosphäre haben und dann alles andere.“

Ich glaube, ich habe Ende der 90er Jahre ernsthaft mit dem Schreiben begonnen. Das erste, was ich schrieb, war schrecklich und wurde abgelehnt, aber ich bekam immer mehr ermutigende Ablehnungsschreiben.

Für zu viele unserer Bürger ist das Christentum mit der ekstatischen Anbetung von Waffen und Gewalt verbunden. Für die Anhänger gibt es kein Mitgefühl, keine Nächstenliebe, keinen Frieden, keine Vernunft, und Gott hilft nur denen, die sich bewaffnen.

Obwohl es die erfüllendste Erfahrung meines Lebens war, Eltern zu sein, hat sie ihren Preis. Neben dem Ansturm von Sorgen und Ängsten, die lähmend sein können, gibt es auf persönlicher Ebene einen Kampf mit der Identität oder die Angst vor dem Verlust oder der Usurpation der Identität, wenn das Sinn macht.

Marshmallows sind irgendwie seltsam. Ich bin kein großer Fan. Ich meine, sie machen Spaß, wenn sie am Ende eines Stiels schmelzen und schmelzen, aber ich verbrenne mir immer den Mund, weil ich nicht besonders schlau oder geduldig bin.

Ich erinnere mich noch daran, wie ich in meinem Wohnzimmer getanzt habe, als meine Kurzgeschichte „The Laughing Man Meets Little Cat“ 2002 einen Chizine-Fiction-Wettbewerb gewann.

Ich bin hart zu mir selbst. Aber seien wir ehrlich: Ich bin nicht so hart wie der Online-Ein-Stern-Kritiker, der sagt: „Dieses Buch ist langweilig und dumm und stinkt nach Kot.“

Die Resonanz auf „A Head Full of Ghosts“ war erstaunlich und aufregend. Ich würde lügen, wenn ich sagen würde, dass ich keinen zusätzlichen Druck verspüre, wenn ich versuche, weiterzumachen.

Mehrdeutigkeit ist ein großer Teil dieser postfaktischen Welt, in der wir leben.

Die Art und Weise, wie Kinder versuchen, mit alltäglichen Komödien und Tragödien sowie der Sterblichkeit umzugehen, ist universell und macht letztendlich einen so großen Teil dessen aus, was es bedeutet, ein Mensch zu sein.

Wenn es darum geht, das Buch/die Geschichte tatsächlich zu schreiben, arbeite ich am Computer. Ich wünschte, ich könnte handschriftlich schreiben, aber das geht nicht.

Zufall, Wahl und Konsequenz sind grundlegende Bestandteile der Existenz und das perfekte Futter für eine Horrorgeschichte – oder jede andere Geschichte, die fragt: „Wie übersteht man das?“ Wie übersteht jemand das?‘

Independent-Horrorfilme haben das Tempo wirklich gesteigert, und hoffentlich wird der Mainstream-Hollywood diesem Beispiel folgen.

Wenn erledigt werden muss, was erledigt werden muss, kann ich mir nicht den Luxus leisten, Rituale zu schreiben oder darauf zu warten, dass makellose Schreibbedingungen auf magische Weise eintreten.

Der Einstieg in die Graduiertenschule war pures Glück.

„The Cabin at the End of the World“ ist meine Interpretation des „Home Invasion“-Subgenres von Horror/Suspense. Hoffentlich ist es ein großes, lautes, dunkles Riff.

Durch Stephen King wurde ich zum Leser – und schon gar nicht zum Schriftsteller.

Als Erwachsener habe ich gelernt, mit den schlimmsten Was-wäre-wenn-Szenarien umzugehen und ihnen den Stecker zu ziehen, bevor mich mein Verstand an einen Ort führt, von dem ich nicht mehr zurückkehren kann.

Wenn Sie Ihrem Unterbewusstsein genug vertrauen, um etwas in eine Geschichte einzubauen und dann später herauszufinden, warum es wirklich dort sein musste, wenn das klappt, dann ist das der Stoff.

Pop-Country macht mir auf jeden Fall Angst, so beliebt ist er.

Mehrdeutigkeit und der Schrecken des Möglichen spielen in so vielen meiner Lieblingshorrorgeschichten eine Rolle: Shirley Jacksons „We Will Always Live in the Castle“, Mark Danielewskis „House of Leaves“, Victor LaValles „Big Machine“, Charlotte Perkins Gilmans „The „Yellow Wallpaper“, Stewart O’Nans „The Speed ​​Queen“ und viele mehr.

Ich wollte immer ein Buch schreiben, in dem die Leute reden, theoretisieren und streiten.

Beim Horror geht es oft darum, wie wir im Liminal leben, ob wir wollen oder nicht.

„Martha Marcy May Marlene“ ist ausgezeichnet. Ich liebe die Tatsache, dass der Film sowohl auf Realismus basiert als auch gleichzeitig eine ätherische, albtraumhafte Atmosphäre hat.

Ein Großteil meiner Arbeit dreht sich um Kinder und/oder Elternschaft; Es ist etwas, zu dem ich mich hingezogen fühle, ohne dass ich genau erklären kann, warum.

„The Sound of Building Coffins“ ist ein gefühlvolles Werk eines Autors des Unheimlichen. Maistros weckt nicht nur Mitgefühl für seine Charaktere und ihr verdrehtes, beschädigtes Leben; Er bringt dich dazu, etwas zu fühlen.