Top 22 Zitate und Sprüche von Peter van Agtmael

Man findet [Nachwirkungen vom 11. September] an den unerwartetsten Orten, wie Graffiti an einer Wand. Manchmal ist es ein verblasstes Bild; Manchmal ist es eine an die Wand geheftete Zeitung. Manchmal hängen seltsame Utensilien damit zusammen, selbstgebaute Utensilien. Es schwingt in der Gesellschaft mit und schwingt auch heute noch mit.

Diese Art von Unbehagen, diese Melancholie ist natürlich zum Teil meine Interpretation, aber zum Teil denke ich, dass es auch etwas gibt, das [in Amerika] wirklich vorhanden ist. Es spiegelt diesen Moment wider und die Art der Entfremdung von der Machtstruktur, die viele Menschen empfinden, sowie ein gewisses Maß an Verzweiflung in der Hoffnung, die Machtstruktur zu zerstören, damit sie ein besseres Leben führen können. Ich denke, auf diese Weise ist es eng mit der Gegenwart verbunden.

Manchmal wurde es durch Aufgaben provoziert, dann ging ich auf eigene Faust zurück, wenn ich wirklich mit einem Ort zufrieden war. Und manchmal habe ich einfach nur mit meiner Familie oder meinen Freunden rumgehangen.

Ich begann, Amerika allgemeiner zu erkunden. Mit dieser Arbeit habe ich wirklich im Jahr 2009 begonnen. Den Großteil davon habe ich erledigt, als ich mich von der Disco Night erholen wollte.

Die große Frage, die sich jeder stellt, oder was er sich jetzt stellen sollte, ist, welche Rolle die Medien dabei gespielt haben, nicht nur einen bestimmten Teil der amerikanischen Gesellschaft zu übersehen, der beispielsweise für Donald Trump stimmen wollte, sondern welche Rolle Haben die Medien dazu beigetragen, andere Menschen zu entmenschlichen und dazu beigetragen, die Bedingungen zu schaffen, vor denen die Menschen, sagen wir, Muslime und Extremismus solche Angst haben?

Ich habe das Gedicht [In a Dark Time von Theodore Roethke] gelesen, weil ich fasziniert war und einen dieser seltsamen Sinne hatte: „Dieses Gedicht ist mir irgendwie wichtig. Ich weiß nicht warum, aber ich werde es einfach behalten.“ es im Hinterkopf. Ich kam immer wieder darauf zurück. Als ich anfing, das Buch zusammenzustellen und die Geschichten dazu zu schreiben, kam mir immer wieder die Idee in den Sinn, als Wort zu summen.

[Der Nahostkonflikt] hat für mich einfach seinen Lauf genommen. Lange Zeit konnte ich es mir selbst rechtfertigen, egal wie irrational es war. Es war mir und meiner Arbeit wichtig. Und ich empfinde es einfach nicht mehr auf die gleiche Weise. Wenn es darauf ankommt und es mir wichtig ist, mache ich es, aber eher aus Pflichtgefühl als aus Lust – was früher ein großer Teil davon war.

[Buzzing at the Sill] befasst sich mit den Rändern Amerikas, von denen viele Teile unsichtbar sind. Nun ja, Teile, die für einen Großteil der Bevölkerung sichtbar und vertraut sind, aber unsichtbar, wenn es um die Parameter dessen geht, was die Mainstream-Nachrichten, die Populärkultur und Hollywood widerspiegeln.

Manchmal ist das Bild interessanter als das, was gerade passiert. Manchmal deutet das Bild auf größere Dinge in der Gesellschaft oder auf die Geschichte dessen hin, was mit dem Thema auf den Bildern zusammenhängen könnte, und diese sind es wert, erkundet zu werden.

Ich habe [in „Buzzing at the Sill]“ grundsätzlich über die Kriege im Irak und in Afghanistan berichtet, weil ich mich für den Begriff Krieg und seine Erfahrung interessierte. Ich interessierte mich für Geschichte und wie Gesellschaften entstehen. Ich interessierte mich für die jüngste Geschichte dessen, was diese Kriege ausgelöst hatte. Als ich endlich da draußen war, sah ich die Kriege wirklich aus der amerikanischen Perspektive, viel mehr als durch die Einbindung amerikanischer Soldaten und Marines.

Ich denke, dass ein Großteil der Arbeit, die ich geleistet habe und die ich in Zukunft noch erledigen werde, immer noch mit dem 11. September und den Folgen davon verknüpft ist.

Ich bin ein ständiger Redakteur. Etwa alle paar Monate mache ich eine Menge 4x6-Drucke. Ich lege sie auf eine Magnettafel und lebe eine Weile mit ihnen, um zu sehen, welche Blasen an die Oberfläche steigen. Vieles davon war ursprünglich Teil von Disco Night, und plötzlich wurde mir klar: „Wenn ich weiter daran arbeite, weil ich noch nicht fertig bin, und das alles in Disco Night unterkomme, wie kann das dann ein einziges Buch sein? Wird das so sein?“ zu lang und aufgedunsen und verrückt sein?

Ich behandle Konflikte immer noch bis zu einem gewissen Grad. Ich war zurück im Irak. Ich habe ziemlich viel über Israel und Palästina berichtet. Aber ich mache es nicht mehr mit der Intensität, die ich vorher hatte, und ich suche nicht mehr wie früher nach der Frontlinie und der Gefahr, die damit einhergeht, am Rande des Krieges zu stehen.

Mir wurde klar, wie wenig ich über mein eigenes Land wusste. Ich war in einem Vorort aufgewachsen und nach dem College ins Ausland gezogen, sodass ich den Ort nicht wirklich gut kannte. Als ich anfing, Soldaten und ihre Familien nach Hause zu begleiten, wurden viele Fragen darüber aufgeworfen, wer wir als Nation sind. Fragen, die mir klar wurden, konnten im engeren Rahmen der Betrachtung des Militärs im Krieg und zu Hause nicht untersucht werden.

Anfangs war „Disco Night“ nicht als Buch gedacht, obwohl ich immer im Hinterkopf darüber nachdenke. Es begann mit einer Reihe von Erkundungsreisen, die ich mit Christian Hansen unternahm, dem ich das Buch gewidmet habe.

Nichts ist vorbei, bis es etwas Entscheidenderes gibt als Ihre eigenen Gedanken.

Auch wenn die meisten Menschen keine Verbindung zum [Reiseverbot] hatten, verstärkte dieser Moment eine ziemlich massive und einigermaßen irrationale Angst, die in der breiten Bevölkerung herrscht.

Das von der [Donald Trump]-Regierung verhängte Reiseverbot ist eine sehr direkte Nachwirkung des 11. Septembers.

Ich fotografierte weiter, fing aber an, Entwürfe für die Arbeit anzufertigen, verbrachte im Wesentlichen ein paar Tage im Monat damit, sie zu sequenzieren und zu bearbeiten, sie an die Tafel zu hängen und sie vertrauenswürdigen Vertrauten innerhalb und außerhalb der Fotowelt zu zeigen. Mit der Zeit nahm es auf natürliche Weise seine Form an, bis mir irgendwie die Ideen ausgingen.

Buzzing at the Sill stammt aus einem Gedicht von Theodore Roethke mit dem Titel „In a Dark Time“. Ich hatte einen kleinen Teil davon in einem Theaterstück gehört, einer Art Science-Fiction-Stück über Moral in einem Virtual-Reality-Universum. Hat zwar nichts mit dem Buch zu tun, aber es war ein tolles Stück.

Was ich für diese Aufträge tat, hing nicht immer direkt mit dem zusammen, was ich für mich selbst tat, aber es gab mir den Raum zum Fotografieren. Ich fing an, Aufgaben zu bekommen, die sich mit meinen eigenen Interessen befassten, und machte einige Bilder in dieser Richtung.

Ich nahm alle Abzüge und brachte sie zu den Magnum-Treffen mit, wobei ich den alten Trick von Josef Koudelka ausprobierte: Geben Sie sie den Fotografen, denen es bei den Gesprächen über die Wirtschaftlichkeit der Agentur langweilig wird, damit sie sie mit einem Stift durchsehen. Sie werden sie in zwei Stapel aufteilen. Ich fing an, die Kernbilder zu finden, mit denen sich die Leute zu identifizieren scheinen.