Top 23 Zitate und Sprüche von Rae Armantrout
Entdecken Sie beliebte Zitate und Sprüche der amerikanischen Dichterin Rae Armantrout.
Zuletzt aktualisiert am 22. September 2024.
Lily Brown schreibt mit und gegen Dinge in Gedichten, die wie Federn (oder Schlangen) zusammengerollt sind. Sie glaubt an die Kraft der Linie und schreibt: „Ich denke, die Kunststoffe/und versenken sie“ und dann „Wo ist der Sand/der Mensch, der den Dreck versteckt?“ Diese knappen, bissigen Gedichte werden Sie zum Staunen bringen.
Die Geister schwärmen. Sie sprechen als eine Person. Jeder hat etwas ungetan gelassen.
Was die Unterschiede zwischen Audio und gedruckter Seite angeht, sind mir die klanglichen Aspekte der Poesie wichtig. Während ich sie schreibe, lese ich mir meine Gedichte laut vor. Und ich genieße es, vor Publikum zu lesen. Ich denke, dass die Menschen leichter in Stimmung kommen, wenn sie hören, wie eine Autorin ihre Arbeit liest. Einige Leute haben mir erzählt, dass sie bei einer Live-Lesung mehr Humor in meinen Gedichten hören, als wenn sie sie auf der Seite sehen. Ich denke, das kann eine Frage des Tempos sein. Andererseits habe ich viele Dichterlesungen gehört und weiß, wie viel man verpassen kann. Wenn Sie anhalten, um eine Zeile wirklich zu registrieren, verpassen Sie die nächsten drei oder so.
In einer Gesellschaft, in der das Persönliche oft nicht vom „Personalisierten“ zu unterscheiden ist, sehnen sich die Menschen wahrscheinlich nach etwas wirklich Persönlichem. Vielleicht ist das Publikum der Poesie auf der Suche nach seinem eigenen „persönlichen Raum“ und erwartet, dass der Dichter eine Art Avatar des Privatlebens ist. Aber diese Art der Darstellung ist mir zuwider. Einen Dichter zu bitten, sein persönliches Leben darzustellen, bedeutet paradoxerweise, den Dichter in etwas anderes als eine Person zu verwandeln.
Klarheit muss nicht gleichbedeutend mit Lesbarkeit sein. Wie lesbar ist die Welt?
So werden Autofahrer, die zentimeterweise nach Süden fahren, die nach Westen fliegende Phalanx der Vögel als eine spontane Geste wahrnehmen.
Die Angst, dass das alles enden wird. Die Angst, dass es nicht klappt.
Ich erkenne dich an deiner Bereitschaft.
Metapher ist rituelles Opfer. Es tötet das Doppelgängertum. Nein, Metapher ist Homöopathie.
Wir schlafen zusammen im Dunkeln, verwechseln aber Licht mit Liebe.
Wir sind alle voller Diskurse, die wir nur zur Hälfte verstehen und zur Hälfte meinen.
Aber hier halte ich deinen Traum in meinem Gedicht fest.
Vom Licht getragen, bleiben Bilder bestehen, während die Empfindung so vergänglich ist, dass sie immer unvorstellbar bleibt.
„Die Zukunft ist hier überall.“ Es ist ein Ort, irgendwo, wo wir nicht existieren.
Die Poesie möchte den Dingen mehr Bedeutung verleihen, als sie bedeuten, sagt jemand, als ob wir wüssten, wie viel die Dinge bedeuten und in welcher Maßeinheit.
Zusammengerollt im Bett bin ich jung auf die alte Art.
Die Menge besteht aus kleinen Göttern und es gibt immer noch keinen Himmel.
Wie die meisten meiner Gedichte hat „Lie“ mehrere Quellen: Ich habe ein sehr beunruhigendes Buch mit dem Titel „The Sixth Extinction“ gelesen. Mir ist aufgefallen, wie gerne Menschen, mich eingeschlossen, sachkundig darüber reden, wie die Welt untergehen wird. Ich fuhr nach Tucson und sah die blühende Wüste auf beiden Seiten der Straße. Und ich warf einen Blick auf meinen Spam, um zu sehen, was mir die Leute heutzutage verkaufen wollten.
Mich reizt es, die verschiedenen Dinge zu betrachten, die Sprache selbst in einer manchmal ganz gewöhnlichen Äußerung bedeuten kann. Beim Schreiben geht es zum Teil darum, sich selbst beim Denken oder Komponieren genau zuzuhören und sich der unterschiedlichen Spannungen und Gewichte zwischen den Wörtern sowie der unterschiedlichen Richtungen bewusst zu sein, die jedes einzelne von ihnen führen kann. Ich spiele gerne mit der Vielfältigkeit und Instabilität von Bedeutungen, teilweise aus Abenteuerlust, um zu sehen, wohin mich das führt, und teilweise auf eine Art „am Friedhof vorbeipfeifende“ Art, denn natürlich kann es beängstigend sein, das Wegfallen stabiler Bedeutungen zu spüren.
Dichter neigen dazu, lose Gruppen zu bilden – die „Romantiker“ oder die „Imagisten“. Und manchmal schreiben sie Manifeste im Namen dieser Gruppen. Das kann gut sein. Es zwingt den Dichter und das Publikum zum Nachdenken. Aber es kann auch gefährlich sein. Es kann zu einem Branding-Gerät werden, sodass potenzielle Leser glauben, sie wüssten alles, was sie wissen müssen, sobald sie erfahren, dass Sie einer bestimmten Gruppe oder Position zugeordnet sind. Es kann Dinge an Ort und Stelle einfrieren. Da hört das Denken auf.
Ich mag die Art und Weise, wie Dichter Gemeinschaften bilden. Schreiben kann schließlich einsam sein. Das moderne Leben kann einsam sein. Dichter scheinen tatsächlich sozialer zu sein als Romanautoren. Dies könnte an den Wurzeln der Poesie in der mündlichen Überlieferung liegen – Poesie wird vorgelesen und sogar aufgeführt. Ich spekuliere natürlich nur. Da Dichter diese Gruppen bilden, lernen sie jedenfalls voneinander. Das ist eines der besten Dinge daran, ein Dichter zu sein.
Wie alle meine Gedichte hat „Negotiations“ mehrere Quellen. Es geht um alternde Liebhaber und die oft stillen Geschäfte, die sie machen. Beim Nachdenken über Schnäppchen musste ich an die kleine Meerjungfrau denken und mich an etwas erinnern, das ich gerade gelesen hatte, über den unglaublich komplexen Prozess, durch den Kaulquappen (eigentliche kleine Meerjungfrauen) irgendwie in der Lage sind, ihre Schwänze wieder aufzunehmen und ihre zukünftigen Froschschenkel zu formen.
Das ist ein seltsames Buch: visionär und düster. Es stottert eine Art Musik: wiederholte Phrasen, die Fehler anhäufen und sich im Laufe der Zeit verändern, wie Chromosomen oder, wie Woodward es besser ausdrückt, „sichtbare spaltbare Bänder“. Es ist, als wären wir bei den Momenten der Schöpfung und des Untergangs dabei. Uncanny Valley ist bedrohlich und wunderschön.
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