Top 10 Zitate und Sprüche von Sylvie Simmons
Entdecken Sie beliebte Zitate und Sprüche von Sylvie Simmons.
Zuletzt aktualisiert am 26. November 2024.
Leonard Cohen kann Ihnen „Leonard Cohen“ geben – den selbstironischen Witz, die langsame, überlegte Rede, die perfekt ausgefeilte Anekdote – Tom Waits fühlt sich weitaus wohler, einem Journalisten „Tom Waits“ als Charakter zu geben, dessen Gespräch eigentlich eine Serie ist von seltsamen Geschichten, gelernt oder improvisiert.
Nicht so sehr, dass ich das Rockschreiben aufgeben wollte, aber ich wollte auch etwas Neues ausprobieren. Also zog ich zu einem zerfallenden, stattlichen Haufen auf einem Hügel mitten im Nirgendwo im Südwesten Frankreichs, etwa 60 Meilen von Bordeaux entfernt: Wein statt Kokain.
Der Unterschied zwischen Fiktion und Journalismus besteht darin, dass Sie die Charaktere verkleiden können, sodass Sie sich nicht die Beine brechen, und dass keine Interviewbänder transkribiert werden müssen.
Ich wollte nicht wieder in LA leben, obwohl ich alle paar Monate zurückkam, um ein Interview zu geben, normalerweise mit einer Heavy-Rock- oder Metal-Band. Und im Laufe des Jahrzehnts war ein großer Teil dieser Szene durch zu viel Kokain, Geld und Silikon völlig korrumpiert worden.
Es gibt dieses alte Klischee, das in vielerlei Hinsicht wahr ist, dass alle Musikjournalisten gescheiterte Rockstars seien. Sie alle haben das innere Gefühl, im Rampenlicht zu stehen und das Mikrofon ist für sie da.
Ich versuche nicht, mich mit den Rockstars des Universums zu verbünden.
Ich liebe Tom [Waits] aus dem gleichen Grund, aus dem ich Leonard Cohen liebe, nämlich weil es sich bei beiden um Einzelstücke, um Vorlagen handelt; sie schienen beide alt zu sein oder zumindest alt gekleidet zu sein, als sie jung waren; Beide lebten ihre Karriere irgendwie rückwärts.
Obwohl es sich seltsamerweise völlig natürlich anfühlte, ein Album aufzunehmen, scheute ich mich sehr davor, es öffentlich zu machen.
Ein französischer Freund brachte eine Ladung Gainsbourg-Schallplatten mit und ich arbeitete mich durch sie: Als ich bei L'Histoire De Melody Nelson (1969) ankam, dachte ich: „Wie kann dieser Mann gestorben sein, bevor ich seinen kennengelernt habe?“ Musik?' Ich war ein Konvertit.
Alle waren in Tränen aufgelöst. Man schaltete das Radio oder den Fernseher ein und es war nichts als Gainsbourg zu hören. Mit der typischen Verachtung eines britischen Musikjournalisten dachte ich einfach, es wäre ein Beweis dafür, wie schlecht der französische Pop war, wenn so viel Aufhebens um einen Typen gemacht würde, der eine Hit-Platte hatte, „Je T'Aime (Moi Non Plus)“.
