Top 16 Zitate und Sprüche von Z'EV

Viele der Leute, mit denen ich spiele, basieren auf elektronischer Musik, daher gibt es keine direkte physische Analogie zwischen dem, was sie tun, und dem Klang, den man hört.

Ich brauche sowieso nicht wirklich neue Sachen. Ich mache gerne große Sachen, aber zum Reisen ist es zu teuer. Ich habe also mein verfeinertes Set, das gut funktioniert, und damit bin ich ziemlich zufrieden.

Ich möchte kein Experiment sehen. Experimentieren Sie zu Hause – wenn Sie auf der Bühne stehen, möchte ich ein Ergebnis sehen. Ich denke, viele Improvisatoren sieht man an manchen Abenden und sie stinken einfach und sie sagen: „Na ja, wir improvisieren nur.“ Als wäre das eine Lizenz für einen beschissenen Abend!

In LA rief ich jeden gelisteten Schrottplatz und überschüssigen Schrottplatz an, etwa 50 oder 60, und nur bei einem von ihnen wurde der Besitzer neugierig und ließ mich auf dem Schrottplatz herumlaufen, um Sachen zu finden. Denn die Versicherungsbestimmungen sind so, dass man die Orte nicht mehr betreten darf.

Wenn ich auftrete, kommt es auf jeden Fall auf die Dauer an. Ich spiele keine Taktart, die dem Menschen bekannt ist.

Ich begleite sehr gern. Ich arbeite gerne mit Sängern, ich habe mit vielen Dichtern zusammengearbeitet.

Einige der Edelstahlscheiben, die ich spiele, habe ich selbst aus gefundenen Edelstahlstücken geschnitten. Ich mache nicht mehr so ​​viele wie früher, weil man nicht mehr so ​​leicht auf Überschuss- und Schrottplätze kommt.

Den Großteil meiner Ausbildung absolvierte ich als Schlagzeuger, und Schlagzeuger sind grundsätzlich Begleiter.

Man muss locker genug sein, um dem, was kommt, folgen zu können. In diesem Sinne improvisiere ich, aber ich glaube nicht, dass ich experimentiere. Ich habe ein Problem mit dem gesamten Begriff „experimentelle Musik“.

Hin und wieder finde ich eine neue Art, etwas zu spielen, es bietet sich von selbst an. Aber im Allgemeinen gibt es ein festgelegtes klangliches Potenzial, und das im Einklang mit einer festgelegten Instrumentaltechnik.

Es ist wirklich schwer, Materialien zu finden. Außerdem sind die Metallpreise völlig in die Höhe geschossen, wahnsinnig teuer. Und wenn Sie in einem Wörterbuch nach „hungernder Künstler“ suchen, werden Sie mein Bild sehen.

Ich habe hier und da verschiedene ethnische Instrumente gesammelt und dann angefangen, kleine glockenartige Sachen herzustellen, auf der Suche nach seltsamen kleinen Klangspielzeugen.

Ich war schon immer daran interessiert, mehr über die Eigenschaften der Akustik herauszufinden.

Als ich mit Synthesizern spielte, befand ich mich noch innerhalb eines konzeptionellen Rahmens für das Musizieren. Als ich anfing, Solo zu spielen, wurde ich mir der akustischen Phänomene, die die Instrumente erzeugten, viel bewusster.

Auf dieser Ebene verliere ich jegliches Zeitgefühl. Früher hatte ich ein wirklich gutes Zeitgefühl. Zum Spielen brauchte ich keine Uhr, und ich hatte ein Gespür dafür, wann fünf, zehn, zwanzig Minuten vergangen waren. Jetzt kann ich nur noch mit einer Uhr spielen.

Ich begann mit Synthesizer-Spielern zu arbeiten und musste neue Instrumente finden. Ich brauchte einen komplexeren Sound, also ging ich zu einem überschüssigen Laden und holte mir ein paar Sachen aus Hartplastik und Edelstahl, und das Zeug funktionierte. Von diesem Zeitpunkt an, seit den 70er Jahren, habe ich Instrumente gebaut.