Die 196 besten Zitate und Sprüche von Hank – Seite 3

Eines der Dinge, die ich getan habe, war: „Papa, ich weiß, du weißt nicht, wie man YouTube bedient, aber warte, bis du dieses Konzert siehst.“ Ich habe Hank Williams 1940 gefunden. Und schauen Sie sich das an.' Dann weckt das Erinnerungen und bringt Glück und gibt ihm ein wenig zusätzlichen Atem im Leben.

Hank Williams wirkte auf mich so vollkommen, so sehr der Lyrik verpflichtet. Er würde tatsächlich die Enden der Wörter am Ende des Satzes abreißen. Es klang, als würde er in das Wort hineinbeißen und es abreißen.

Ich lege Hank Williams und Patsy Cline und Rosemary Clooney auf Vinyl auf – ich versuche nicht, irgendein cooler Indie-Rock-Mensch zu sein, ich liebe einfach die Art und Weise, wie es klingt – und ziehe ein T-Shirt und Jeans an. In Texas kommen wir praktisch in Jeans aus dem Mutterleib.

Ich denke, wenn man sich das Buch „Atlas Shrugged“ anschaut, glaube ich, dass sich die meisten Menschen immer gerne mit der Hauptfigur identifizieren – das wäre John Galt. Ich schätze, ich identifiziere mich mit Hank Rearden, dem Kerl, der sich bis zum Schluss weigerte aufzugeben.

Ich hasse Kategorien. Hank Williams ist ein großartiger Künstler, Punkt. Bob Dylan ist ein großartiger Künstler, Marty Robbins auch. Sie klassifizieren diese Leute einfach und ordnen sie in Kategorien ein, damit sie die Sache einfacher verkaufen können.

Ich erinnere mich an den kleinen alten Hank Jr. – er war damals noch ein Baby, wissen Sie –, aber er blieb immer dort. Seine Mama würde ihn herumbringen. Er war einfach ein Naturtalent.

Es ist eine echte Ehre, in die Liste der Finalisten aufgenommen zu werden, wenn man die Namen sieht, die dort stehen ... Einige der Jungs, die in der Vergangenheit den Hank Aaron Award gewonnen haben, gelten als einige der besten Spieler der Geschichte des Spiels, daher ist es wirklich erfreulich, zu diesen Jungs zu gehören.

Ich glaube nicht, dass Hank Greenberg sich selbst als den ersten jüdischen Baseballspieler betrachtete – er war ein Baseballspieler, der zufällig Jude war. Ich bin ein Künstler, der zufällig lateinamerikanischer Herkunft ist.

Ich glaube nicht, dass ich Hank jemals mit jemandem gesehen habe, der sagte: „Lass uns einen Song schreiben.“ Eines Sonntagmorgens verließen wir Nashville, um für eine Matinee und einen Abend nach Birmingham zu fahren, und er sagte: „Gib mir das Tablet da oben.“ Und er schrieb auf: „Hey, siehst du gut aus, was hast du gekocht?“ Und bevor wir in Birmingham ankamen, war es fertig.

Es gibt ein großartiges Buch mit dem Titel „Alles, was ich lernen musste, habe ich im Kindergarten gelernt“, und ich glaube, dass alles, was ich jemals auf der Gitarre lernen musste, in meinen ersten beiden Jahren des hungrigen Lernens war: Scotty Moore, Hank Marvin, Chet Atkins, Lenny Breau, Chuck Berry und Bo Diddley.

Man sollte Elvis Presley nicht hören. Du hättest Jerry Lee Lewis nicht hören sollen. Du hättest Robert Johnson nicht hören sollen. Du hättest Hank Williams nicht hören sollen. Und sie erzählten die Geschichte des geheimen Amerika.

Country-Musik neigt dazu, so sentimental und selbstgebastelt zu sein, dass man leicht in Selbstparodie verfällt, aber Haggard hat den Themen eine Frische verliehen, die ihn neben Hank Williams und Willie Nelson zu einem der größten Country-Autoren macht.

Ich glaube, für Hank Paulson war das Konzept einer Rettungsaktion vom ersten Tag an ein Gräuel. Er war ein Republikaner; er ist ein freier Vermarkter. Er glaubt an den Kapitalismus, und ein Teil des Kapitalismus besteht darin, an das Scheitern zu glauben. Und so ging ihm die Idee, eine Institution zu retten, meiner Meinung nach in jeder Hinsicht zuwider.

Ich drehte mein Gesicht zu seinem. Ich konnte ihn kaum auf die gleiche Weise ansehen. Ich weinte, ohne zu merken, dass ich angefangen hatte. „Du hast einen Deal mit Hank gemacht. Du hast mir das Leben gerettet. Warum solltest du das für mich tun?“ „Engel“, murmelte er und umfasste mein Gesicht mit seinen Händen. „Ich glaube nicht, dass du verstehst, wie weit ich gehen würde, wenn es bedeuten würde, dich hier bei mir zu behalten.

Es steht außer Frage, dass OJ Simpson ein Ersatzweißer in Amerika war. Er hatte den Ehrenstatus eines Weißen erlangt. Er wurde von vielen weißen Amerikanern nicht als Schwarz angesehen. Er wurde nicht als der afroamerikanische Sportler angesehen, der rebellisch war: Jim Brown, Muhammad Ali, Hank Aaron ... Er wurde in Golfclubs aufgenommen, die sehr tony waren.

„Lovelace“ war wirklich toll. Ich durfte mit den wundervollen Amanda Seyfried, Hank Azaria und Peter Sarsgaard zusammenarbeiten, besser kann es also nicht werden, oder? Ich hatte viel Spaß und der Film ist sehr, sehr gut gemacht – vom Regisseur bis zum Drehbuch und den Darstellern.

Die Grand Ole Opry war mein Favorit. Da entdeckte ich die Dinge im Grand Ole Opry, wie die Kleidung von Hank Williams, die Umkleidekabine, in der Taylor Swift wohnte, und einige andere Dinge. Dann durfte ich auftreten.

Hören Sie, die Geschichte der Vereinigten Staaten ist diese: Ein Kind, ohne alles, verlässt sein Haus, die Straße entlang, mit nichts als einer Gitarre und erobert die Welt. Und das haben wir immer und immer wieder getan – Johnny Cash, Hank Williams, Bob Dylan, Bruce Springsteen, Jimmy Rogers, Howlin' Wolf, Muddy Waters.

Sie denken an Leute wie Hank Williams, der auf dieser Holzstelle stand, und Mr. Acuff und natürlich an George Jones. Und so gut wie jeder, der Country-Musik gemacht hat, war auf dieser Bühne. Das ist es, was einen so nervös macht – über den historischen Teil der Opry nachzudenken und darüber, welche Rolle sie in der Country-Musik gespielt hat.

Meine Lieblingsbands sind Hank Williams Jr. und Led Zeppelin. Wenn es Rock ist, ist es 70er-Jahre-Rock, und wenn es Country ist, ist es 70er-Jahre-Country. Für mich sind es der Dreck und der Dreck der Musik, die ich so sehr liebe.

Sehen Sie, Sie können nicht umschreiben, denn umschreiben heißt täuschen und lügen, und Sie verraten Ihre eigenen Gedanken. Den Fluss und den Rhythmus, das Herausfallen der Worte zu überdenken, ist ein Verrat, und es ist eine Sünde, Martin, es ist eine Sünde.“ --Hank (Kerouac) an Martin (Ginsberg) im Film Naked Lunch

Jake La Botz ist ein Schöpfer düsterer Poesie und eindringlicher Lieder, der Art von Musik, die einem in die Knochen geht und tagelang reitet, ein Klang und eine Vision, die nur diejenigen hervorbringen können, die bis auf den Grund gegangen sind und sich wieder nach oben gekämpft haben. Seine Mitternachtsgeschenke erinnern ebenso an Hank Williams und Skip James wie an Tom Waits und Dylan. Nicht jeder wird diese Musik verstehen – denn nicht jeder ist bereit für die Wahrheit.

Als ich jung in LA war und es mir nicht möglich war, in Clubs oder Restaurants zu gehen, rief ich imitierende Berühmtheiten an und bekam einen Tisch, und das klappte oft. Ich war entweder Stallone oder Mickey Rourke: „Das ist Sly.“ „Ich komme vielleicht zu spät, aber mein Kumpel Hank wird früher da sein.“

Im Laufe der Jahre wurde mir klar, dass das Schreiben von „I Ain't Living Long Like This“ eine Übung kombinierten musikalischen Einflusses war, hauptsächlich des von Hank Williams, Chuck Berry, Elvis Presley, Jerry Lee Lewis, den Beatles und anderen Bob Dylan – Künstler, von denen noch nie jemand gehört hat.

Das letzte Lied, das ich mit [Hank Williams, Sr.] aufgenommen habe, war „I'll Never Get Out of This World Alive“. Ich erinnere mich, dass ich dachte: „Hoss, du bist nicht nur ein Witz“, weil er so schwach war, dass er nur ein paar Zeilen singen und sich dann einfach auf den Stuhl fallen ließ.

Ich habe dich vermisst, Angel. Es verging kein Tag, an dem ich nicht das Gefühl hatte, dass du in meinem Leben fehltest. Du hast mich so sehr verfolgt, dass ich zu glauben begann, Hank hätte seinen Eid gebrochen und dich getötet. Ich konnte dir nicht entkommen und wollte es auch nicht. Du hast mich gefoltert, aber es war besser, als dich zu verlieren.

Ein bedeutendes Ereignis für mich war, Hank Williams kennen zu lernen und mich wieder mit der Einfachheit seiner Musik zu verbinden, was mich dazu inspirierte, auf demselben Gebiet zu leben. Es ist anders, weil ich mit Led Zeppelin, The Stooges und Punk aufgewachsen bin, also in diesem Sinne mutiere ich Country und Folk um mehr als ein paar Grad.

Schon als ich 3 oder 4 Jahre alt war, fuhr ich mit Mama und Papa im Auto herum und kannte bereits alle Lieder von Mamas Hank Williams- und George Jones-Platten auswendig. Ich erinnere mich, wie ich einfach auf dem Rücksitz saß und sie aus voller Kehle sang.

Was muss ich tun, um Sie davon zu überzeugen, dass ich Dabria nur aus einem Grund verwende, einem einzigen Grund: Hank zu zerstören, Stück für Stück, wenn nötig, und ihn für all die Dinge bezahlen zu lassen, die er getan hat, um dem Mädchen I Schaden zuzufügen Liebe?

Hank Willis Thomas ist großartig. Er ist derjenige, der meine Arbeit „entdeckt“ hat und etwas gesehen hat, das ich nicht gesehen habe. Er drängt mich immer noch ständig dazu, neue Ideen auszuprobieren und keine Angst davor zu haben, was andere Leute sagen werden. Er ist wirklich ein Mentor, und ich frage ihn oft nach der Kunstwelt, wie man alles unter einen Hut bringt, ohne den Verstand zu verlieren. Es wäre, als würde man eine Auszeichnung entgegennehmen, ohne ihm zu danken, weil er ihn wirklich so unterstützt hat.

Hank, das ist großartig. der Tribut, sich frei zu fühlen, die eigene Größe anzuerkennen und zu wissen, dass sie verstanden wird.

Der Versuch, einen Fastball an Hank Aaron vorbeizuschmuggeln, ist wie der Versuch, den Sonnenaufgang an einem Hahn vorbeizuschmuggeln.

Ich verachte diese oberflächlichen religiösen Comics. „Dennis the Menace“ zum Beispiel ist am oberflächlichsten. Wenn sie ihn beim Beten zeigen – ich kann so etwas einfach nicht ertragen, mit Gott über irgendeine niedliche Sache zu reden, die er tagsüber getan hat. Ich glaube nicht, dass Hank Ketcham über fundierte Kenntnisse in solchen Dingen verfügt.

Wir brauchen einen neuen Hank Williams, einen neuen Jimmy Webb. Wir brauchen neue Autoren, einen neuen Tom Petty. Wir brauchen Menschen, die schreiben, was sie fühlen und was sie sehen – Dinge, die relevant sind.

In der heutigen Welt, in der die Dinge auseinanderfallen und die Mitte nicht halten kann, muss man sich eine Gemeinschaft vorstellen, in der es keine Mitte gibt. Hank, am Ende dieses Jahres begann ich zu denken, dass es im Leben größtenteils darum geht, Dinge zu tun, die nicht scheiße sind, mit Menschen, die nicht scheiße sind.

Als ich gefragt wurde, ob ich im Grand Ole Opry auftreten möchte, schrie ich: „Willst du Witze machen?“ Darauf habe ich mein ganzes Leben lang gewartet. Dort eingeladen zu werden, wo so viele der größten Country-Künstler aufgetreten sind, ist eine Ehre, und ich kann immer noch nicht glauben, dass mir diese Ehre zuteil wird. Einfach im Kreis zu stehen, in dem so viele Große gestanden haben – Hank Williams, Kitty Wells, ich konnte es einfach nicht glauben.

Ich habe von vielen Leuten eine Menge Mist mitgenommen. Wahrscheinlich mehr als jeder andere in der Geschichte dieses Sports. Ich weiß, dass Hank (Aaron) und Jackie (Robinson) eine Menge Mist abbekommen haben, aber ich garantiere, dass das sechs Jahre lang nicht der Fall war. Ich denke immer wieder: Wie viel soll ich nehmen?

Meine alte Firma, Goldman Sachs – traditionell haben die besten Banken einen Hebel von 8:1. Als wir 2008 die Finanzkrise hatten, waren die Investmentbanken im Verhältnis 35:1 verschuldet. Diese Regeln wurden ausdrücklich von einem Mann namens Hank Paulson geändert. Er war Finanzminister.

Ich habe mehrmals mit Hank (Jones) Aufnahmen gemacht, meist an Terminen, an denen Milt nicht verfügbar war, und ich dachte, er sei der perfekte Pianist. Er hatte ein wunderbares Anschlagsgefühl, kannte die Akkordwechsel bestens und schwang mächtig. Und er verlieh jedem Date eine fröhliche und kompetente Note und gab uns allen das Gefühl, dass es möglich wäre, an diesem Tag sehr gute Musik zu machen.

Während ich bei St. Joseph's spielte, begann ich, mich für das Coaching zu interessieren. Da wir nach einem nationalen Spielplan spielten, spielten wir gegen Mannschaften, die von Nat Holman, Joe Lapchick, Hank Iba und anderen trainiert wurden. Ich konnte den Einfluss sehen, den der Trainer auf seine Mannschaften hatte, und dachte: „Das ist eine ziemlich gute Sache.“

Frank [Sinatra] hat für dich gesungen, nicht für dich, wie so viele Popsänger heute. Sogar Sänger von Standards. Ich wollte nie ein Sänger sein, der jemanden ansingt. Ich wollte schon immer für jemanden singen. Das hätte ich schon vor vielen Jahren unterschwellig von Frank erfahren. Hank Williams hat das auch getan. Er hat für dich gesungen.

Wenn ich dich bitten würde, etwas für mich zu tun, würdest du wahrscheinlich nicht zuhören?“ Als er meine Aufmerksamkeit hatte, fuhr er fort: „Ich werde dich nach Hause bringen.“ Versuche zu vergessen, was heute Abend passiert ist. Versuchen Sie, sich normal zu verhalten, besonders in der Gegenwart von Hank. Erwähnen Sie nicht meinen Namen.“ Als Antwort warf ich ihm einen finsteren Blick zu und stieg aus dem Tahoe. Er folgte meinem Beispiel und kam an meine Seite. „Was ist das für eine Antwort?“, fragte er, aber seine Stimme war bei weitem nicht so schroff.

Einer der offensichtlichsten Aspekte der Musik für Leute, die sich mit Jazz auskennen, ist: Wie fühlt es sich im Swing an? Das sind Dinge, die sehr subtil sind und die Jazzmusiker in besonderer Weise schätzen. Ich schätze die Art und Weise, wie Tommy Flanagan schwingt, die Art, wie Barry Harris schwingt, den großartigen Puls, den Hank Jones und Bill Evans haben – am Ende ist jeder von ihnen anders.

Mein Manager war Buddy Glee, der mich mit Mike Curb zusammenbrachte und im Grunde die Idee hatte, dem Label etwas Seele zu verleihen und neben der Hank-Williams-Situation etwas anderes ins Label zu bringen.

Hank Williams spielte Rock'n'Roll, bevor es Rock'n'Roll gab.

Ich ging zu seinem [Hank Jones] Haus und dort waren vier Typen: Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Bud Powell und Max Roach. Kein schlechter Ort zum Leben. Scheiße Angst, aber ein schöner Ort, an dem ich an meinem zweiten Tag in New York sein kann.

Wenn Hank Jones seinen freien Abend hatte, holte ich jemanden, der meinen Platz als Pausenpianist einnahm, und spielte die Show mit Ella, sodass ich auch die Chance bekam, mit Ray Brown und Charlie Smith zu spielen.

Keltische Musik ist Teil der Sprache in Schottland und Irland, wo jedes Kind und jeder Großeltern diese Lieder kennt; Musik von Leuten wie Woody Guthrie und Hank Snow hat sich hier etabliert. Sie sind Teil unserer Kultursprache. Es ist Teil eines lebendigen Schatzes. Es gehört nicht nur zu einem Museum.

Der wahre Weg verlief für mich im Schauspieler, in mir selbst, in meiner eigenen Persönlichkeit. Wie viel Jeffrey kann ich finden und auf wie viel von Jeffrey kann ich zugreifen? Welche Teile von Jeffrey habe ich nie für Hank, George oder Oscar verwendet? - und das war eine Freude.

Willie Mays könnte besser werfen und Hank Aaron könnte mehr Homeruns erzielen. Aber ich habe Begeisterung. Ich habe Lust. Ich habe Hektik. Auch das sind gottgegebene Talente.

Mein Vater brachte mich am 14. Dezember 1952 zu Hank Williams. Ich war zwei Jahre und vier Monate alt. Und ich erinnere mich an einen kleinen kühlen Haarwirbel, der meine Wange berührte, und ich erinnere mich an den Geruch seines Haaröls, und ich erinnere mich an den gemischten Ton des Smalltalks vor Beginn der Show. Das sind meine Erinnerungen.

Ich liebte Hank Kingsley. Er war für mich sehr real. Da war einfach etwas an diesem Charakter. Ich habe ihm wirklich geglaubt. Ich dachte nicht, dass er ein Trottel war. Ich verstand sein Innenleben, also hatte ich irgendwie Mitleid mit ihm, dem armen Kerl. Er war mir sehr wichtig.

Als ich noch sehr, sehr jung war, beschloss ich, meine Zeiten zu katalogisieren, denn das taten auch andere Menschen, die ich bewunderte. Das hat Bob Dylan getan, das hat Frank Sinatra getan, das hat Hank Williams getan, auf ganz unterschiedliche Weise.

Ich war schon immer ein Jazzfan – Django Reinhardt, Kenny Burrell, Wes Montgomery, Joe Pass, der frühe George Benson. Und ich komme aus der melodischen Erziehung von Hank Marvin. Ich liebte den Blues, aber ich mochte auch den Jazz. Daher war mein Stil eher lyrisch.

Ich widersprach entschieden dem Plan von Finanzminister Hank Paulson, die Banken mithilfe eines öffentlichen Fonds namens „Troubled Asset Relief Program“ (TARP) zu retten, um Banken dabei zu helfen, toxische Vermögenswerte aus ihren Bilanzen zu entfernen. Ich argumentierte, dass es viel besser wäre, das Geld dorthin zu stecken, wo das Loch war, und das Eigenkapital der Banken selbst aufzufüllen.

Ich wollte schon immer eine Gitarre. Ich wollte schon immer Cowboy-Sänger werden, weil ich auch Hank Williams gehört habe und er immer diese netten romantischen Lieder gesungen hat.

Wenn ich zurückkomme und Inspiration suche – sei es bei Chuck Berry, Howlin‘ Wolf, den Beatles, Hank Williams, Ray Charles oder Bob Dylan –, dann von der Aufführung. Diese Künstler sind im Studio, spielen ihr Instrument und singen. Es gibt kein Zurück und den Gesang noch einmal zu überarbeiten.

Ich singe nicht weiß; Ich singe nicht schwarz – ich singe Bronx. Wenn ich „Ruby Baby“ singe, drehe ich mich wie Jimmy Reed. Ich wollte wie Hank Williams kommunizieren und wie Jimmy Reed grooven.

Alle glaubten, man müsse ein großes Stück Holz haben und dann den Ball über den Zaun werfen. Aber als ich und Hank Aaron – ein anderer Typ, der es mit seinen Handgelenken machte – fertig waren, bestellten viele Leute leichte Schläger und spielten Handball.

Wenn Sie „Rapper's Delight“ als Old-School-Album bezeichnen, stimme ich Ihnen zu. Wenn Sie Sugar Hill Gang als altmodisch bezeichnen, stimme ich Ihnen zu. Nicht weil sie 1979 oder 1980 herauskamen, sondern weil Hank und Mike sich 2002 immer noch so reimen.