Top 106 Syntax-Zitate und Sprüche – Seite 2

Es geht immer nur darum, eine Geschichte zu erzählen, unabhängig vom Alter des Lesers. Aber wenn ich etwas für Kinder schreibe, weiß ich, dass es Hoffnung geben muss. Für Erwachsene spüre ich diese Verantwortung nicht unbedingt, aber für Kinder spüre ich sie nachdrücklich. Das ist der einzige Unterschied. Es gibt keinen Syntaxunterschied. Es gibt keinen semantischen Unterschied. Es gibt keinen thematischen Unterschied.

In den 1970er Jahren lernte ich zum Beispiel, die Poesie von Andrew Marvell und Sir Thomas Wyatt zu genießen und mich mit der Poesie klarerer Sprache vertraut zu machen, als ich es bisher getan hatte. Das führte bei mir zu einer neuen Wertschätzung des mittleren [William Butler] Yeats, der kurzen Drei-Takt-Linie und der vorwärtstreibenden Syntax, und das wiederum zahlte sich in einem Gedicht wie „Casualty in Field Work“ aus. Der Verkehr verlief jedoch meist umgekehrt. Mein Unterricht wurde durch das, was ich las, belebt und war als Dichter begeistert.

Meiner Meinung nach sind Psychedelika für jede politische Rekonstruktion von zentraler Bedeutung, da sie die einzige Kraft in der Natur sind, die sprachliche Strukturen tatsächlich auflöst; lässt die Mechanik der Syntax sichtbar werden und ermöglicht die schnelle Einführung und Verbreitung neuer Konzepte; gibt die Erlaubnis zu neuen Sichtweisen; Und das ist es, was wir tun müssen: Wir müssen unsere Meinung ändern.

Wenn Sie ein Belletristikautor werden möchten, müssen Sie anfangen, wie ein Belletristikautor zu lesen. Dazu müssen Sie etwas über das Handwerk lernen, damit Sie das nächste Mal, wenn Sie eine zeitgenössische Kurzgeschichte in die Hand nehmen, diese nicht als eine in Formaldehyd schwebende Abstraktion lesen, die nur dazu da ist, mit dem stumpfen Skalpell des Theoretikers zersägt zu werden, sondern als eine Konkretes Ding, das aus Worten konstruiert und durch Syntax geformt wurde und von einem Autor zum Leben erweckt wurde, der mehrere tausend Entscheidungen traf, einige große, andere kleine, bevor er diese unvollkommene Schönheit, die Geschichte, auf eigenen Beinen laufen ließ.

Die Vorstellung vom Schriftsteller als einer Art soziologischem Beispiel einer Gemeinschaft ist lächerlich. Noch schlimmer ist die Vorstellung, dass Schriftsteller ein Beispiel dafür geben sollten, wie man lebt. Virginia Woolf beendete ihr Leben, indem sie eines Tages einen Stein in ihren Pullover steckte und in einen See spazierte. Sie ist kein Vorbild dafür, wie ich mein Leben leben möchte. Andererseits ist die Tapferkeit ihrer Syntax, ihrer Sätze, die sie während ihrer tiefsten Depression geschrieben hat, für mich eine Art Beispiel. Aber ich möchte nicht Virginia Woolf werden. Das ist nicht der Grund, warum ich sie gelesen habe.

Jeder Regisseur hat seine eigene Syntax, seine eigene Grammatik, seine eigenen Worte.

Was ich für Zeichen eines kaputten Bildungssystems gehalten hatte – die scheinbar zufällige Platzierung von Kommas, die spastische Syntax, die widerwärtige übermäßige Verwendung von Anführungszeichen, die alberne Rechtschreibfehler von „Journalismus“ – waren in Wirklichkeit Zeichen der Neuen Augenblicklichkeit. „Instant-Journalisten“ können sich nicht mit Zeichensetzung, Grammatik und Rechtschreibung befassen. Das Zeug macht dich einfach langsamer. Um ein „Instant Jouralist“ zu sein, muss man so schreiben, als würde man von einem Geparden quer durch die Serengeti verfolgt.

Ich habe gesehen, wie du barfuß gelaufen bist und einen langen Blick auf das Augenlid des Neumondes geworfen hast, das sich später ausgebreitet hat, schlaftrunken, nackt in deinem dunklen Haar, eingeschlafen, aber nicht ahnungslos für die ungeschlafenen Unschlafenden anderswo. Heute Abend denke ich, dass keine Poesie dienlich sein wird. Syntax der Wiedergabe: Verb steuert das Flugzeug, Adverb modifiziert Aktionsverb zwangsernährt das Substantiv, taucht das Subjekt unter, das Substantiv erstickt, das Verb blamiert, macht weiter und zeichnet jetzt den Satz

Wenn Henry James noch bei uns wäre, würde er Paris nicht nur gutheißen, sagte er, er hätte es auch selbst schreiben können, allerdings ohne seine schlangenartige Syntax. Es ist ein köstlicher Genuss, gespickt mit klugen und wunderschön beobachteten Details, der die stets faszinierenden Gegenspieler, den eifrigen, lockeren Amerikaner und den akribischen, vergnügungsgetriebenen Franzosen, Seite an Seite stellt. Christine Sneed kennt die intimen Geheimnisse jedes Einzelnen und ihr Buch ist lebendig, amüsant und letztendlich freundlich zu so ziemlich jedem von ihnen.

Beim Schreiben passiert es mir manchmal, dass ich ein Wort suche; So boshaft es auch ist, es erscheint auf Englisch, es erscheint auf Arabisch, weigert sich aber, auf Hebräisch zu kommen. Bis zu einem gewissen Grad habe ich mein Hebräisch gelernt. Zweifellos ist der Einfluss des Arabischen vorherrschend, meine Syntax ist fast arabisch.

Langes Betrachten von Gemälden ist gleichbedeutend damit, in eine fremde Stadt geworfen zu werden, wo nach und nach, aus Verlangen und Verzweiflung, ein paar Schlüsselwörter und dann ein wenig Syntax Licht in die Stille bringen. Kunst... ist eine fremde Stadt, und wir täuschen uns selbst, wenn wir sie für vertraut halten... Wir müssen erkennen, dass die Sprache der Kunst, aller Kunst, nicht unsere Muttersprache ist.

Syntax und Wortschatz sind überwältigende Einschränkungen – die Regeln, die uns leiten. Sprache benutzt uns zum Sprechen – wir denken, wir benutzen die Sprache, aber die Sprache übernimmt das Denken, wir sind ihre sklavischen Agenten.

Könnten Sie dem Puristen, der Ihre Korrekturen liest, mein Kompliment übermitteln und ihm oder ihr sagen, dass ich in einer Art heruntergebrochenem Patois schreibe, das in etwa der Art und Weise ähnelt, wie ein Schweizer Kellner spricht, und dass, wenn ich einen Infinitiv spalte, verdammt noch mal , ich teile es, damit es geteilt bleibt, und wenn ich die samtige Glätte meiner mehr oder weniger gebildeten Syntax mit ein paar plötzlichen Worten der Kneipensprache unterbreche, geschieht das mit weit geöffneten Augen und einem entspannten, aber aufmerksamen Geist.

Einer der Gründe, warum ich Sprache liebe, ist, dass Sprache in Bezug auf die Semiotik ein willkürliches Zeichensystem ist, was bedeutet, dass die darin enthaltenen Zeichen frei schwebend sind, wir sie jedoch in eine bestimmte Reihenfolge bringen, damit sie für uns eine Bedeutung haben. Wenn wir sie in Ruhe ließen, wären sie wie Wasser, wie das Meer. Es wäre nur dieses riesige Feld frei schwebender Materie oder Zeichen, daher denke ich, dass Sprache und Wasser auf diese Weise viel gemeinsam haben. Nur wir bringen Grammatik, Syntax, Diktion und das menschliche Bedürfnis nach Bedeutung mit, das die Sprache ordnet und hierarchisiert.

Dies geschieht, wenn über den Diskurs des Publizierens, der durch gesprochene und geschriebene Sprache definiert und vorangetrieben wird, in genau dem gleichen Vokabular und der gleichen Syntax gesprochen wird wie über jede Widget-Herstellungsbranche. Bücher werden als „Produkt“ umformuliert – wie Schraubenzieher, Flohbomben oder Seife – und die Mehrheit der Schriftsteller wird als Schreibkraft mit schlechter Einstellung wahrgenommen.

Ich selbst hatte schon immer Angst vor Plagiaten – das heißt, davor, dafür beschuldigt zu werden. Jeder Schriftsteller ist ein Dieb, obwohl einige von uns geschickter darin sind, ihre Raubüberfälle zu verschleiern als andere. Der Grund dafür, dass Autoren so langsame Leser sind, liegt darin, dass wir unaufhörlich nach Dingen suchen, die wir stehlen und dann als unsere eigenen ausgeben können: ein schickes Stück Syntax, ein nahtloser Übergang, eine Metapher, die wie ein aus Aluminium geschossener Pfeil zu ihrem Ziel springt Armbrust.

Tone ist etwas totalisierend, denn sobald ich es gefunden habe, sagt es mir, welche Art von Syntax ich verwenden soll, welche Wortwahl ich treffen soll, wie viel Leerraum ich auf der Seite lassen soll, welche Satzlänge und wie das rhythmische Muster aussehen wird. Wenn ich den Ton nicht finde, versuche ich manchmal, aus der Sicht einer anderen Person zu erzählen.

Wir sind so auf die Syntax der Kamera konditioniert, dass wir nicht merken, dass wir nur mit der Hälfte des visuellen Alphabets arbeiten ... Das sehen wir jeden Tag in Zeitschriften, auf Werbetafeln und sogar im Fernsehen. Alle diese Bilder werden grundsätzlich auf die gleiche Weise erzeugt, nämlich durch ein Objektiv und eine Kamera. Ich sage, es gibt viele, viele andere Möglichkeiten, fotografische Bilder zu produzieren, und ich könnte mir vorstellen, dass viele davon noch erforscht werden müssen.

„Ich lese“, sage ich. „Ich lerne und lese. Ich wette, ich habe alles gelesen, was Sie lesen. Ich glaube nicht, dass ich das nicht getan habe. Ich konsumiere Bibliotheken. Ich verschleiße Stacheln und ROM-Laufwerke. Ich mache Dinge, wie zum Beispiel in ein Taxi zu steigen und zu sagen: „In die Bibliothek, und trete hinein.“ Meine Instinkte in Bezug auf Syntax und Mechanik sind besser als Ihre, das kann ich bei allem Respekt sagen. Aber es geht über die Mechanik hinaus. Ich bin keine Maschine. Ich fühle und glaube. Ich habe Meinungen. Einige davon sind interessant. Ich könnte, wenn du mich lassen würdest, reden und reden.

Kommunikation erfordert einen kulturellen Kontext, und Technologie erleichtert uns die Fähigkeit, Ideen im Laufe der Zeit mit Querverweisen zu versehen. Charles Moore sagte: Genug mit der sterilen, kontextlosen Architektur. Genug mit dem funktionsorientierten Betriebsrahmen. Wie wäre es mit etwas Chaos? Wie wäre es mit ein wenig, sagen wir mal, Syntax? Ein kleines Zitat aus der Geschichte? Wie wäre es mit anderen Bedeutungen oder Symbolen? Ich denke, das ist die einzig logische Reaktion, wenn man die Kommunikation vieler Informationen sorgfältig verwalten muss.

Das Verfassen von Computerprogrammen zur Lösung wissenschaftlicher Probleme ist wie das Schreiben von Gedichten. Sie müssen jedes Wort sorgfältig auswählen und es in perfekter Syntax mit den anderen Wörtern verknüpfen. Es gibt keinen Platz für Ausführlichkeit oder Nachlässigkeit. Um eine Computersprache fließend zu beherrschen, ist fast das Gegenteil des modernen, lockeren Denkens erforderlich. Es erfordert viele interaktive Sitzungen und den praktischen Umgang mit dem Gerät. Eine Fremdsprache lernt man nicht aus einem Buch, sondern man muss ein Jahr lang im Land leben, damit die Sprache automatisch zu einem Teil von einem wird, und das Gleiche gilt auch für Computersprachen.

Die erste Phase von C war – eigentlich waren es zwei Phasen in kurzer Folge – zunächst einige Sprachänderungen gegenüber B, das eigentliche Hinzufügen der Typstruktur ohne allzu große Änderungen an der Syntax und die Erstellung des Compilers. Die zweite Phase verlief langsamer; Das alles geschah innerhalb weniger Jahre, aber es schien etwas langsamer zu sein.

Ich gehe davon aus, dass Rechenprozesse sowohl symbolischer als auch formaler Natur sind. Sie sind symbolisch, weil sie über Darstellungen definiert sind, und sie sind formal, weil sie auf Darstellungen anwendbar sind, und zwar aufgrund (ungefähr) der Syntax der Darstellungen.

Bestimmte einzelne Wörter besitzen tatsächlich mehr Tonhöhe, mehr Strahlkraft, mehr Shazam! als andere, aber es ist die Art und Weise, wie Wörter mit anderen Wörtern in einer Phrase oder einem Satz gegenübergestellt werden, die Magie erzeugen kann. Vielleicht im wahrsten Sinne des Wortes. Das Wort „Grammatik“ leitet sich wie sein Schwesterwort „Glamour“ tatsächlich von einem alten schottischen Wort ab, das „Zauberei“ bedeutet. Als wir in der High School Sätze grafisch darstellen mussten, wurden wir unabsichtlich in Syntaxzauberei und Zauberei eingewiesen. Wir waren alle in Hogwarts eingeschrieben. Wer wusste?

Und so fange ich an. Normalerweise gehe ich ein paar Seiten zurück, vielleicht zum Anfang des Kapitels, und beginne zu lesen. Und während ich lese, ändere ich etwas – ich füge ein anderes Wort ein, ändere die Syntax, füge diesen Satz da drüben ein, Sie kennen so etwas.

Warum scheinst du so verärgert über das zu sein, was ich sage?“ „Weil wir uns zu sehr ähneln. Ich verabscheue dein Gesicht, das eine Karikatur von mir ist, ich verabscheue deine Stimme, die eine Verhöhnung von mir ist, ich verabscheue deine erbärmliche Syntax, die meine eigene ist.

Ein Brief ist immer besser als ein Anruf. Menschen schreiben Dinge in Briefen, die sie niemals persönlich sagen würden. Sie gestatten es sich, Gefühle und Beobachtungen mithilfe einer emotionalen Syntax aufzuschreiben, die viel intimer und kraftvoller ist, als es die Sprache zulässt.

Mit „Scratch“ erstellen Sie Computerprogramme, indem Sie grafische Programmierblöcke zusammenfügen, ähnlich wie LEGO-Steine, ohne die obskure Syntax und Zeichensetzung traditioneller Programmiersprachen. Nachdem Sie ein interaktives „Scratch“-Projekt erstellt haben, können Sie es auf der „Scratch“-Website teilen, genau wie Sie Videos auf YouTube teilen würden.

Was dieses Buch für mich bewirkt, ist, dass es mir die gleichen Werkzeuge an die Hand gibt, die ich hatte, als ich die normalen Tonleitern oder das Alphabet lernte. Wenn Sie mir die Werkzeuge, die Syntax und die Grammatik geben, sagt mir das immer noch nicht, wie man Ulysses schreibt.

Ich sehe den Ursprung der unwiderstehlichen Anziehungskraft von Metaphern und Analogien, die Erklärung für unser seltsames und permanentes Bedürfnis, Ähnlichkeiten in den Dingen zu finden. Ich kann mich kaum des Verdachts einer uralten, diffusen Anziehungskraft erwehren; ein Ruf aus der Mitte der Dinge; eine schwache, fast verlorene Erinnerung oder vielleicht eine Ahnung, die bei einem so kümmerlichen Wesen sinnlos ist, an eine universelle Syntax.

Milton über Geschwindigkeit. Ich werde etwa ein Jahrzehnt brauchen, um darüber nachzudenken. Diese Verzögerung in der Syntax, das Aufschieben des Klickens des Satzes in sich selbst, hat mich schon immer fasziniert. Ich liebe die emotionale Wirkung und möchte nie, dass es nur eine Geste ist. Manchmal versuche ich es und es funktioniert nicht, also muss ich das Gedicht beiseite legen und es noch einmal versuchen, einfacher und seltsamer.

Wenn die Nägel schwach sind, wird Ihr Haus einstürzen. Wenn Ihre Verben schwach sind und Ihre Syntax wackelig ist, werden Ihre Sätze auseinanderfallen.

Der träumte und durch nebeneinandergestellte Bilder inkarnierte Lücken in Zeit und Raum schuf und den Erzengel der Seele zwischen zwei visuellen Bildern gefangen hielt und die Elementarverben verband und das Substantiv und den Gedankenstrich des Bewusstseins zusammensetzte, springend mit der Empfindung von Pater Omnipotens Aeterna Deus, um das neu zu erschaffen Syntax und Maß schlechter menschlicher Prosa und stehen sprachlos und intelligent vor Ihnen und zitternd vor Scham

Worte machen uns nicht unbedingt moralisch. Und es gab schon früher Präsidenten, die über die Syntax gestolpert sind und dumm aussahen, wenn die Worte, die sie sagen mussten, ihre eigenen waren. Aber Trump ist einzigartig verkümmert. Ein Kind, das zwei seiner Reden hörte, konnte eine dritte ohne die Verwendung eines Wörterbuchs wiedergeben.

Schlechtes Schreiben ist mehr als eine Frage der (Kraftausdruck gestrichenen) Syntax und fehlerhaften Beobachtung; Schlechtes Schreiben entsteht normalerweise aus der hartnäckigen Weigerung, Geschichten darüber zu erzählen, was Menschen tatsächlich tun, um der Tatsache ins Auge zu sehen, dass Mörder manchmal alten Damen über die Straße helfen.

denn das Gefühl steht an erster Stelle, wer auf die Syntax der Dinge achtet, wird dich nie ganz küssen; Ganz und gar ein Narr zu sein, solange der Frühling in der Welt ist, mein Blut stimmt zu, und Küsse sind ein weitaus besseres Schicksal als Weisheit, meine Dame, das schwöre ich bei allen Blumen. Weine nicht – die beste Geste meines Gehirns ist weniger als das Flattern deiner Augenlider, das sagt, dass wir füreinander da sind: Dann lache und lehne mich in meinen Armen zurück, denn das Leben ist kein Absatz und der Tod ist meiner Meinung nach keine Klammer

Ich liebe den Moment beim Schreiben, in dem die Sprache zu kurz kommt. Da ist noch etwas mehr. Ein größerer Körper. Selbst wenn mir die Worte fehlen, fange ich an, seine Dimensionen zu erkennen. Während ich an der Prosa arbeite, die Verben verändere, nach neuen Adjektiven suche, einem anderen Rhythmus, einer anderen Syntax, beginnt etwas Neues an die Oberfläche zu kommen.

Poesie entspringt direkt unserem Urbedürfnis und unserer Kommunikationsfähigkeit. [Poesie] mobilisiert eine solche Konzentration von Mitteln, eine solche Intensivierung der Sprache durch Rhythmus, Syntax, Bilder und Metaphern. Das Lesen – das Beste davon – kann eine andere, ganz andere Art von ewiger Gegenwart schaffen, ein Bewusstsein, das in der Seele so andauernd sein kann wie die Endzeit eines Traumas.

Hassen Sie Code, der nicht richtig eingerückt ist? Wenn Sie [Einrücken] zu einem Teil der Syntax machen, wird sichergestellt, dass der gesamte Code ordnungsgemäß eingerückt ist.

Ich habe ein Hörbuch für „Rough Crossings“ gemacht, das meiner Meinung nach eines der besten Bücher war, die ich veröffentlicht habe. Aber es war eine absolute Peinlichkeit, es zu lesen. All diese schrecklichen Syntaxfehler, übertriebenen Adjektive. Ich habe es beim Lesen bearbeitet. Aufmerksame Zuhörer werden den Unterschied bemerken.

Samuel Beckett ist die Person, von der ich am meisten lese – sicherlich die Person, deren Bücher ich am meisten besitze. Wahrscheinlich 800 oder 900, vielleicht 1.000 Bücher nur von Samuel Beckett. Von ihm, über ihn, in verschiedenen Sprachen usw. usw. Notizbücher von ihm, Briefe von ihm, die ich besitze, persönliche Briefe – nicht an mich, aber ich habe einen Haufen Korrespondenz von ihm gekauft. Ich liebe seinen Humor und bin immer wieder überwältigt von seiner Syntax und seinen Ideen. Also lese ich diese weiter.

Die Konstituierung des Wahnsinns als Geisteskrankheit am Ende des 18. Jahrhunderts liefert den Beweis für einen unterbrochenen Dialog, postuliert die Trennung als bereits vollzogen und stößt all die gestammelten, unvollkommenen Wörter ohne feste Syntax in Vergessenheit, in denen der Austausch zwischen Wahnsinn und Vernunft wurden geschaffen. Die Sprache der Psychiatrie, die ein Monolog der Vernunft über den Wahnsinn ist, hat sich nur auf der Grundlage eines solchen Schweigens etabliert.

Ich glaube nicht, dass Poesie „leicht verständlich“ sein muss. Erstens gibt es oft Komplexitäten in Bezug auf Syntax, Form, ungewohnte Abwesenheiten usw., die eine tiefere Konzentration erfordern, als normalerweise von uns verlangt wird. Das ist also auf Anhieb etwas schwierig. Dann ist da noch die tiefere Frage, was die Poesie wirklich von uns verlangt. Ich habe das Gefühl, dass es von uns verlangt, mit großer, ja sogar heiliger Sorgfalt und Aufmerksamkeit zu lesen. Auch das ist schwierig. Es erfordert Disziplin und die Schaffung einer vorübergehenden Zone der Privatsphäre, die unseren gegenwärtigen Lebensbedingungen zuwiderläuft.

Meine Gedanken sind sehr schnell und ich neige dazu, sehr schnell zu sprechen. Wie Sie wahrscheinlich gehört haben, verliere ich manchmal den Überblick über meine Syntax, wenn ich so schnell spreche. Das Einzige, was ich versuche, ist, langsamer zu werden, aber ich mache auch etwas, wenn ich lese, das ähnlich ist, wie wenn ich einen Abschnitt schreibe, nämlich, wirklich zu versuchen, mir einen auf der anderen Seite vorzustellen, in einem Gewiss, als eine intelligente, sympathische Persönlichkeit, die darauf brennt, dass ich Ihnen eine gute Geschichte erzähle.

Es gibt keine artikulierte Resonanz. Das häufigste Problem besteht meiner Meinung nach darin, mehr zu sagen zu haben, als Vokabular und Syntax aushalten können. Deshalb jage ich in diesen ausgetrockneten Straßen. Der Rauch verbirgt die Vielfalt des Himmels, befleckt das Bewusstsein und bedeckt den Holocaust mit etwas Sicherem und Substanzlosem. Es schützt vor größerer Flamme. Es deutet auf Feuer hin, verschleiert aber die Quelle. Das ist keine nützliche Stadt. Sehr wenig kommt hier einem Eidolon des Schönen nahe.

Bush ist fast immer klar, wenn er grausam spricht. Wenn es zum Beispiel um die Zufügung großer Schmerzen geht, gibt es kein Problem mit seiner Syntax, Grammatik oder seinem Wortschatz, selbst wenn er zufällig lügt. ... Andererseits ist unser Präsident außerordentlich sprachlos, wenn er versucht, aus dem Stegreif einen Ton des Idealismus, der Großzügigkeit oder – vor allem – des Mitgefühls anklingen zu lassen.