Ein Zitat von Abderrahmane Sissako
Ich bin der einzige mauretanische Filmemacher, daher würde es keinen Sinn machen, einen Film in Frankreich zu drehen. Ich könnte außerhalb meines eigenen Landes drehen, wenn die Geschichte es erfordern würde. Afrika muss für mich wirklich der Grund sein, einen neuen Film zu machen.
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Als afrikanischer Filmemacher ist Afrika das Wichtigste für mich. Wenn ich einen Film in Frankreich oder anderswo drehen würde, dann nur, weil die Geschichte, die erzählt wird, etwas ist, das mich beschäftigt und das mich wirklich anspricht oder auf die Leinwand gebracht werden muss.
Es gibt etwas, das man filmische Schönheit nennen könnte. Es kann nur in einem Film zum Ausdruck kommen, und es muss vorhanden sein, damit dieser Film ein bewegendes Werk ist. Wenn es sehr gut ausgedrückt wird, verspürt man beim Ansehen dieses Films eine besonders tiefe Emotion. Ich glaube, dass es diese Qualität ist, die Menschen dazu bringt, sich einen Film anzusehen, und dass es die Hoffnung, diese Qualität zu erreichen, ist, die den Filmemacher überhaupt dazu inspiriert, seinen Film zu machen.
Ich habe den Film verlassen, weil ich das Gefühl hatte, dass Fotografie meine Kunst sei. Es war etwas, das ich alleine machen konnte, wohingegen beim Filmen viel Zusammenarbeit herrschte. Ich dachte, als Fotograf könnte ich etwas machen, das künstlerisch ist und mir gehört, und das gefiel mir. Und erst als ich mich wieder dem Film zuwandte und sehr kleine Crews hatte und sehr kleine Filme machen konnte, die nicht aus 100 Leuten bestanden, hatte ich immer noch das Gefühl, als Filmemacher etwas Künstlerisches zu machen. Wissen Sie, ich bin ein Künstler, und egal, ob es sich um Fotografie oder Film handelt, ich möchte, dass meine Stimme da ist, und ich denke, dass meine Stimme in diesem Film sehr stark ist.
Ich glaube nicht, dass alle Filme unbedingt so aussehen sollten wie auf digitalem Video. Ich denke, dass es das Publikum irgendwann betrügt. Wenn man versucht, ein Epos zu machen und es digital dreht, macht das wenig Sinn. Ich denke, es gibt eine bestimmte Art von Film, der ein „digitaler Film“ sein könnte. Aber es sollte nicht mit anderen Filmen austauschbar sein. Es sollte mehr als nur ein Aufnahmemedium sein. Es sollte eine ganz andere Form sein, etwas Neues.
Filme machen, Filme drehen, Filme laufen lassen. Etwas tun. Film machen. Schieße auf alles.
Als ich die Geschichte von „Omerta“ schrieb, habe ich sie nicht geschrieben, um einen Film zu machen oder so. Aber als ein Filmemacher wie Hansal Mehta meine Geschichte aufgegriffen und daraus einen Film gemacht hat, dachte ich, dass ich mich jetzt als legitimer Autor betrachten kann.
Erstens gab es großes Interesse an „The Drive-in“, aber leider wurde es nicht wirklich verwirklicht. Vielleicht bald. Don hat Bubba wirklich verstanden und ich hätte nicht gedacht, dass es ein Film sein könnte. Ich fand es zu seltsam, um es zu filmen. Er bat mich, das Drehbuch zu schreiben, aber ich lehnte ab. Ich wusste nicht, dass es ein Drehbuch sein könnte, aber er hat eines geschrieben und mir das Gegenteil bewiesen. Er hat immer Rücksicht darauf genommen, was ich über den Film und die Präsentation der Geschichte halte, aber am Ende ist er der Regisseur und er musste Entscheidungen treffen. Alles Gute.
Ich möchte nur Filme machen, an die ich glaube, die mir wichtig sind und die mir etwas bedeuten. Letztendlich ist das der einzige Grund, warum ich das mache. Hoffentlich kann ich weiter wachsen und mich der Herausforderung stellen, Dinge zu tun, die ich noch nie zuvor getan habe, und verschiedene Arten von Filmen zu machen, die immer noch das beibehalten, was den Film zu meinem Film macht.
Ich glaube, dass Thriller funktionieren, wenn die Geschichte gut ist. Es ist nicht einfach, einen Thriller zu machen, weil das Publikum beim Ansehen des Films im Kopf seine eigene Geschichte erfindet. Man muss diese Erwartung brechen und trotzdem dafür sorgen, dass ihnen der Film gefällt.
Wenn man einen Filmemacher bittet, seinen eigenen Film zu analysieren, würde das ehrlich gesagt drei oder vier Jahre dauern. Denn wenn man einen Film macht, muss man davon überzeugt sein. Sie sind seit einem Jahr mit diesem Film verheiratet.
Ich möchte einen historischen Film machen, ich möchte einen Film machen, der in einem anderen Land spielt. Ich möchte einen ausländischen Film machen. Ich möchte irgendwann alles schaffen. Ich bin ein Geschichtenerzähler. Ich habe viele Geschichten zu erzählen.
Wenn die Regierung eines Landes an etwas beteiligt ist, versucht kein Filmemacher, einen Film darüber zu machen.
Du machst einen Film und hoffst immer, dass du „Citizen Kane“ oder „Der Fahrraddieb“ machst. Sie machen den Film, und aus dem einen oder anderen Grund macht es bei einem Klick und bei dem anderen nicht, aber das liegt völlig außerhalb Ihrer Kontrolle.
Ich denke, dass viele Leute beim Filmemachen denken: „Wie kann ich Karriere machen?“ Und wenn sie ihren ersten Film machen, denken sie dabei: „Das wird mich an den Punkt bringen, an dem ich den zweiten Film so machen kann, wie ich ihn machen möchte, und das wird mich weiterbringen.“ bis zu dem Punkt, an dem ich mit dem dritten Film 100 Millionen Dollar verdienen kann.“ Und ich dachte: „Wenn ich Nachhaltigkeit ganz unten auf meine Prioritätenliste setze, welche Möglichkeiten eröffnet mir das dann?“ Und das habe ich immer getan.
In der Hindi-Filmindustrie kann man maximal versuchen, einen Film wie „Badhaai Ho“ oder „Andhadhun“ zu machen, aber wenn ich etwas auf dem Niveau von „Kanchivaram“ machen will, ist das unmöglich. Wenn ich einen solchen Film mache, wird er keinen Anklang finden.
Meine Aufgabe ist es, einen Film zu machen, der als eigenständiges Stück gelten kann und der, wenn er der einzige Marvel-Film ist, den man sieht, ein großartiger Film mit einer großartigen Geschichte für sich ist. Das Glück ist, dass es eine Reihe von Genies gibt, die Marvel leiten und dafür sorgen, dass es, auch wenn es ein eigenständiges Teil ist, Teil eines großen Puzzles ist, das auch als Ganzes geschätzt werden kann.
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