Ein Zitat von Adan Canto
Im Theater beschäftigt man sich eingehend mit der eigenen Figur. Als ich in die USA kam, war es daher unvermeidlich, mich mit den Pilotfilmen auseinanderzusetzen, die mir gefielen. Ich wusste, für welche Charaktere ich vorlesen würde, also habe ich sie seziert und mich wirklich auf sie eingelassen.
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Ich erinnere mich, dass mir bei der Geburt meiner Babys aufgefallen ist, wie sehr ich sie mochte und dass ich sie nicht nur liebte, sondern dass ich mich wirklich für sie interessierte. Ich wusste, dass ich neugierig auf sie sein und mich auf das bevorstehende Chaos freuen würde.
Und Paul Moravec, der kein Theatermensch ist, hat mir immer vertraut, wenn ich Dinge gesagt habe, von denen ich dachte: „Du wirst noch 10 Sekunden Musikjahr brauchen, um sie über die Bühne zu bringen.“ Aber ich wusste immer, dass die Leute kommen würden, um seine Musik zu hören, von der meine Worte ein Teil sein würden. Es war klar, dass er in Richtung A gehen wollte, und ich wollte in Richtung B gehen. Wir wären in Richtung A gegangen. Das ist der wichtigste Rat, den ich jedem geben kann, der sich in einer Oper wiederfindet. oder eine solche Musical-Comedy-Situation.
Ich habe eine Theaterzeitschrift entworfen, die voller Theaterstücke und Essays über das Theater war, und dann an einer Theaterschule gearbeitet. Durch Osmose oder so etwas lernte ich durch das Lesen von Theaterstücken und ging nicht analytisch mit ihnen um, aber wenn ich sie las, bestand die Freude in mir hauptsächlich darin, sie mir im Kopf vorzustellen und zu visualisieren.
Die Sache mit Videospielcharakteren ist, dass sie oft sehr unzureichend gekocht sind und die Leute sich nicht die Zeit nehmen, sie wirklich auszugestalten. Sie behandeln sie nicht mit dem Respekt, den ein Autor, der Charaktere in einem anderen Medium schreibt, ihren Charakter behandeln würde.
Wenn Sie schreiben, müssen Sie alle Ihre Charaktere lieben. Wenn Sie etwas aus der Sicht einer Nebenfigur schreiben, müssen Sie wirklich innehalten und sagen, dass der Zweck dieser Figur nicht darin besteht, jemandes Kumpel zu sein oder hereinzukommen und das Pferd in den Stall zu bringen. Der Zweck dieser Figur besteht darin, dass Sie einen kleinen Einblick in das Leben und den Tag dieser Figur erhalten. Man muss sie so schreiben, als wären sie keine Nebencharaktere, denn sie haben ihre eigenen Dinge am Laufen.
Wenn ich ein Buch las und zufällig auf eine wunderbare Passage stieß, klappte ich das Buch sofort zu und ging spazieren. Ich hasste den Gedanken, am Ende eines guten Buches angelangt zu sein. Ich habe es immer weiter vorangetrieben und das Unvermeidliche so lange wie möglich hinausgezögert, aber immer, wenn ich auf eine großartige Passage gestoßen bin, habe ich sofort mit dem Lesen aufgehört. Raus ging ich, Regen, Hagel, Schnee oder Eis, und kaute wieder.
Ich erinnere mich, dass mir bei der Geburt meiner Babys aufgefallen ist, wie sehr ich sie mochte und dass ich sie nicht nur liebte, sondern dass ich mich wirklich für sie interessierte. Ich wusste, dass ich neugierig auf sie sein und mich auf das bevorstehende Chaos freuen würde. Aber gleichzeitig erinnere ich mich, dass ich erleichtert war, dass dieses Ding in mir vorhanden war. Und mir war nicht bewusst gewesen, dass es Zweifel geben könnte.
Ich habe schon früh gelernt, dass eines der Geheimnisse der Campus-Führung das Einfachste von allen ist: Sprechen Sie mit den Leuten, die den Bürgersteig herunterkommen, bevor sie mit Ihnen sprechen. Ich würde immer nach vorne schauen und mit der Person sprechen, die auf mich zukommt. Wenn ich sie kennen würde, würde ich sie beim Namen nennen, aber selbst wenn ich es nicht wüsste, würde ich trotzdem mit ihnen sprechen.
Ich denke, die Autoren von „Community“ sind von meiner Figur abgekommen. Ich bin mir ziemlich sicher. Ich würde gerne wiederkommen. Ich hatte eine wirklich gute Zeit und mochte diesen Charakter wirklich, aber ich glaube nicht, dass das passieren wird.
Durch den Journalismus habe ich gelernt, einen Satz zu schreiben, der jemanden dazu bringt, den nächsten Satz zu lesen. Sie sind darauf trainiert, alles Unwesentliche loszuwerden. Sie gehen hinein, beginnen mit dem Schreiben Ihres Artikels und gehen davon aus, dass die Person mit dem Lesen aufhört, sobald Sie ihr einen Grund nennen. Der Trick ist also: Geben Sie ihnen keins.
Ich glaube nicht, dass die Herausforderung darin besteht, vom Publikum zu verlangen, dass es eine Figur mag; Es geht darum, sie dazu einzuladen, zu versuchen, sie zu verstehen ... und diese Reise dann unterhaltsam und lohnenswert zu gestalten. Es ist ein klassischer Trick, aber er ist menschlich und ermöglicht den Charakteren mehr Tiefe.
Ich liebe es einfach zu schauspielern. Ich entferne mich gerne, spiele einen ganz anderen Charakter, jemanden, auf den man sich wirklich einlassen kann. Ich habe mich wirklich auf einige Charaktere eingelassen und kleine Zusammenfassungen darüber geschrieben, wo sie leben und wie ihre Familien sind.
Ich hatte keine Ahnung, wofür ich mich anmeldete. Ich habe für irgendeinen Charakter vorgesprochen. Ich wusste, dass die Seiten gefälscht waren, aber was sie einzufangen versuchten, war eine emotionale Härte und eine Verletzlichkeit. Ich wusste, dass mir der Charakter gefiel. Ich wusste nicht, wer die Figur war, aber mir gefiel der Geist der Figur.
Ich habe „Starbuck“ gesehen, bevor ich wusste, dass ich bei „Delivery Man“ mitspielen würde, aber es gefiel mir, und dann vergingen ein paar Monate und ich wusste wirklich, dass ich dafür vorsprechen wollte, als es verfügbar wurde.
Wenn ich jemals die Piloten sehe, die die Bomben auf mich abgeworfen haben – oder irgendwelche amerikanischen Piloten –, würde ich zu ihnen sagen: „Der Krieg ist vorbei.“ Die Vergangenheit ist Vergangenheit.' Ich würde diese Piloten fragen, was sie tun können, um uns alle zusammenzubringen.
Wenn ich Krimisendungen schaue, genieße ich sie sehr, weil man der Geschichte wirklich folgen und sich darauf einlassen kann und die Charaktere immer sehr interessant sind.
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