Ein Zitat von Aishwarya Rajesh

Es war der Kameramann George C. Williams, der mir zum ersten Mal von „Sakhavu“ erzählte. Er sagte, dass das Drehbuch gut sei und bat mich, es mir anzuhören. Später rief mich Sidhartha Siva an und erzählte mir am Telefon das Drehbuch.
Eines Tages rief mich Mani Sir in sein Büro und erzählte mir das Drehbuch von „Raavan“. Dann fragte er mich, wie gut mein Hindi sei. Als ich ihm sagte, dass es ziemlich gut sei, bat er einen seiner Regieassistenten, mit mir auf Hindi zu sprechen, und ich wurde gebeten, nur auf Hindi zu antworten.
Ich erhielt einen Anruf von George Miller [dem Regisseur], der mich bat, diese Rolle zu spielen. Wir setzten uns und er zeigte mir auf seinem Computer eine dokumentarische Montagesequenz von echten Pinguinen, die in einer von Esther Williams synchronisierten Art schwimmen und Dinge tun, die ich noch nie bei ihnen gesehen habe. Dann erklärte er seine Vision des Films und bat mich, das Drehbuch zu lesen und der Figur eine Stimme zu geben. Ich wurde etwas später gecastet und er überließ mir auch den Gesang!
Meine Frau sagte zu mir: „Hör zu, du musst etwas Großes, Schönes machen.“ Ich erinnere mich, dass ich das Drehbuch von „The Shack“ gelesen habe und ihr gesagt habe, dass es hier eine große Botschaft gibt, und als Jude habe ich das Drehbuch gelesen und nichts gesehen, was etwas mit Religion zu tun hätte. Es geht nicht um Religion, es geht um Glauben, es geht um Gott, und ich habe mich damit verbunden, denn aus meiner Sicht gibt es Gott auf dieser Welt.
Ich erzählte es meinem Freund – wir arbeiteten zusammen an einem Film – und er gab mir ein Drehbuch und bat mich, ihm Notizen zu machen. Und es waren alles männliche Charaktere, und ich sagte: „Weißt du, was diesen Charakter interessanter machen würde?“ Und er fragte was – und es ist dieser Roadtrip zwischen drei Männern, im Grunde genommen einem älteren Mann, einem 30-jährigen und einem 13-jährigen Mechaniker. Und ich sagte: „Wenn man aus der 13-Jährigen ein Mädchen macht und sie zu einer indisch-amerikanischen Mechanikerin macht.“ Und er sagte: „Was meinst du?“ Und ich sagte: „Ja, ändern Sie nichts am Drehbuch über ihn und machen Sie ihn einfach zu ihr.“
Ich erinnere mich, dass ich das Drehbuch für das Vorsprechen [von Aladdin] bekommen hatte, ich hatte dort jemanden gefragt, ob Improvisationen erlaubt seien, und er sagte, dass sich alle an das Drehbuch halten würden. Ich sagte mir, dass sie mich entweder lieben oder hassen werden. Ich habe Zeilen durchgestrichen und meine eigenen Zeilen eingefügt. Ich ging in den Raum und fing an, Dinge zu erledigen. Sie sagten: „Dieser Junge ist verrückt! Wir sollten ihn behalten.“ So kam es dazu.
Für mich ist das erste das Drehbuch. Als ich das Drehbuch von „Mom“ hörte, hat es mich wirklich berührt und bewegt. Die Geschichte hat mir wirklich gut gefallen. Das ist der Grund, warum ich den Film gemacht habe.
Ich habe die Lieder gelernt und die Auftritte gespielt, und dann haben sie mich etwa einen Monat später angerufen. Sie sagten mir, dass sie total begeistert von mir seien und baten mich, ihrer Band beizutreten.
Ein Skript ist nur ein Skript. Ein gutes Drehbuch kann so leicht zu einem schlechten Film werden. Es ist der Prozess, der es gut macht. Sie brauchen ein gutes Drehbuch, verstehen Sie mich nicht falsch, aber Sie brauchen auch all diese anderen Dinge, um einen guten Film zu machen. Das tust du wirklich.
Nachdem ich die Geschichte von „Dangal“ gelesen hatte und bevor der Film veröffentlicht wurde, rief ich Regisseur Nitish Tiwari an und fragte ihn, ob er ein gutes Drehbuch hätte. Er sagte mir, ich solle einige Zeit warten. Also hatten wir drei bis vier Sitzungen und dieser Film, „Chhichhore“, kam zu ihm. Der Film hatte keine Superstars, aber ich hatte das Gefühl, dass dies das Drehbuch ist, das erzählt werden muss.
Sie schickten mir das Drehbuch und ich hatte zunächst Zweifel. Ich sagte: „Lost in Space? Sie beleben das wieder? „Das haben sie mit dem Film versucht, aber es hat nicht funktioniert.“ Und dann habe ich das Drehbuch gelesen und es hat mir wirklich gefallen.
Das Drehbuch zu „Infamous“ bewegte sich zwischen Tragödie und Komödie. Es ist ein Traumteil. Man liest diese Drehbücher mit einem Gefühl der Melancholie. Wenn man ein so gutes Drehbuch liest, dachte ich: „Oh, dieses Drehbuch ist zu gut.“ Sie werden es mir nie geben.'
Das Drehbuch zu „Infamous“ bewegte sich zwischen Tragödie und Komödie. Es ist ein Traumteil. Man liest diese Drehbücher mit einem Gefühl der Melancholie. Wenn man ein so gutes Drehbuch liest, erinnere ich mich, dass ich dachte: „Oh, dieses Drehbuch ist zu gut.“ Sie werden es mir nie geben.'
Wenn Lars Von Trier mich anruft, sage ich „Ja“, ohne das Drehbuch zu lesen, weil das Drehbuch oft noch nicht geschrieben ist, und wenn Fincher mich noch einmal anrufen würde, würde ich „Ja“ sagen, ohne das Drehbuch zu lesen.
Ich bleibe aufgeschlossen, wenn mir ein Drehbuch erzählt wird.
Niemand hat mir gesagt, dass es eine Idee für eine Fortsetzung von „Der Exorzist“ gibt. Aber mein Agent rief mich an, um mir zu sagen, dass sie es tun würden, und es gab eine Rolle für mich. Ich sagte: „Aber ich bin im ersten Film gestorben.“ „Nun“, sagte er mir, „das ist aus den frühen Tagen von Pater Merrins Leben.“ Ich sagte ihm, dass ich es einfach nicht noch einmal tun wollte.
Als Raj und DK kamen und mir das Drehbuch erzählten, war der Titel etwas anderes. Aber im Gespräch sagte ich ihnen, ob wir es „Stree“ nennen könnten. In gewisser Weise war ich derjenige, der über den Titel entschieden hat. Ich fand dieses eine Wort sehr eingängig.
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