Ein Zitat von Alejandro Gonzalez Inarritu
Ich liebe die Drei-Akte-Theorie. Es funktioniert und funktioniert wunderbar. Aber man muss eine Geschichte nicht unbedingt auf diese Weise strukturieren: Cortazar und Borges haben in unterschiedlichen Strukturstilen geschrieben.
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Ich habe nicht an vielen verschiedenen Shows mitgearbeitet, aber durch das bloße Ansehen verschiedener Shows ist mir aufgefallen, dass nicht unbedingt in jeder Show die Liebe zum Erstellen einer Episode vorhanden ist, die die dreiteilige Aktstruktur hat, die sich durchsetzt und tatsächlich erzählt eine komplette Geschichte.
Ich finde ein Drehbuch großartig, wenn es mit der Struktur beginnt und mit der Struktur arbeitet, ohne in das typische Drei-Akt-System zu verfallen, bei dem das Publikum dem Film voraus ist. Ich hasse das, aber das entspricht etwa 99 % von dem, was ich lese.
Ich interessiere mich bei meiner Kleidung gerne für viele verschiedene Stile und Marken. So funktioniert einfach mein Stil. Deshalb finde ich es toll, dass ich in einen Target-Laden gehen und denken kann: „Oh mein Gott, ich liebe diese Jeans“, und dann kombiniere ich sie mit etwas Designer.
Denn trotz dieser Ruhe und Beendigung der Arbeit, die am Tag des Herrn erforderlich sind, können und sollten dennoch drei Arten von Werken verrichtet werden. . . . Dies sind Werke der Frömmigkeit, Werke der Notwendigkeit und Werke der Nächstenliebe.
(Spieltheorie ist) im Wesentlichen eine Strukturtheorie. Es deckt die logische Struktur unterschiedlichster Konfliktsituationen auf und beschreibt diese Struktur in mathematischen Begriffen. Manchmal lässt die logische Struktur einer Konfliktsituation rationale Entscheidungen zu; manchmal ist das nicht der Fall.
„Love Will Keep Us Together“ war eine Kombination aus drei verschiedenen Gesangsstilen – Al Green, den Beach Boys und Diana Ross. Ich liebte all diese Menschen, und ich habe ihre Gesangsstile zusammengestellt und diese Melodie geschrieben.
Märsche, Kundgebungen, ziviler Ungehorsam, direkte Aktionen, Abstimmungen, Briefe schreiben, vor Kirchen und Schulen sprechen, Aufruhr.
Wenn ich einen Namen oder einen Ort verwende, möchte ich den Leser für den Wasserfall der Determiniertheit offen lassen, den er hervorrufen kann. Und ich weiß es nicht, aber ich muss den Namen Borges erwähnen. Ich versuche, es in jedem meiner Werke zu erwähnen. Es ist ein Zeichen, ein Stempel, eine Art Hommage an Argentinidad. Aber es ist eine Hommage, die durch gekünstelte Phrasen funktioniert, jene Archivbilder, die sein Werk bevölkern: die Nacht, Labyrinthe, Bibliotheken. Das heißt, ich möchte Borges nicht nur huldigen, sondern im Gegenteil an seine Gemeinplätze erinnern.
Was in einer Geschichte funktioniert, ist ganz anders als das, was im Kino funktioniert. Zum Beispiel Dialog in Büchern: Wenn man ihn zu getreu übersetzt, klingt er etwas gestelzt, weil wir oft nicht so sprechen wie in Romanen. Die mündliche Sprache besteht aus viel ausdrucksstärkeren, kürzeren Sätzen.
Meine Eltern haben eine lächerliche Arbeitsmoral; Mein Vater arbeitet einfach, arbeitet, arbeitet, arbeitet, arbeitet. Ich denke, es wäre schwer, jemanden zu finden, der mehr Stunden protokolliert hat als dieser Typ.
Der Liebesbeweis ist in Arbeit. Wo Liebe existiert, bewirkt sie Großes. Aber wenn es aufhört zu wirken, hört es auf zu existieren.
Nun, ich denke, wenn man eine Geschichte erzählt, entsteht daraus ganz natürlich eine Struktur mit drei Akten. Aber ich liebe es auch, wenn ein Film nicht das Gefühl hat, zu starr in dieser Struktur verankert zu sein und man das Gefühl hat, dass alles passieren könnte.
Die Funktionsweise des Medienkreislaufs, der Nachrichten und der Aufmerksamkeitsspanne der Menschen beruht darauf, dass wir nur dann lernen, dass Menschen existieren, wenn es eine Krise gibt.
Ich habe Filme fast ohne Dialoge gemacht (lacht), daher werden Ton und Musik zu einem sehr kraftvollen Charakter, um die Geschichte zu erzählen. Es ist fast wie mit Ton, Musik und Bildern, es ist Ihr Werkzeug, um die Geschichte zu erzählen, besonders wenn ich mich entscheide, den Film auf eine Weise zu strukturieren, die normalerweise gegen die Konventionen der Drei-Akte-Struktur verstößt, aus der die meisten Filme bestehen.
In der Wissenschaft geht es in Wirklichkeit darum, die Art und Weise zu beschreiben, wie das Universum in der einen oder anderen Hinsicht in allen Bereichen der Wissenschaft funktioniert – wie eine Lebensform funktioniert, wie diese funktioniert, wie jene funktioniert. ... Dafür muss man eine natürliche Neugier mitbringen.
Wir wissen, dass wir das Verlangen in der Fiktion erforschen müssen – viele sagen, dass eine Geschichte nur dann existiert, wenn eine Figur ein starkes Verlangen verspürt – und die Natur ist der Ort, an dem Kreaturen ihre Wünsche auf die reinste Art und Weise ausleben, die man sich vorstellen kann, also vielleicht die Natur Funktioniert auch als Metapher für alle emotionalen Probleme, mit denen meine Charaktere zu kämpfen haben. Ich interessiere mich für meine Charaktere als Überlebende, und vielleicht funktioniert das am besten, wenn die altmodische Vorstellung, dass Menschen in der Wildnis überleben, nicht allzu weit entfernt ist.
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