Ein Zitat von Alexandra Sokoloff

Ich denke, alle Autoren sammeln im Laufe der Zeit immer Charaktere. Natürlich nicht nur Charaktere, wir sammeln ALLES. Häppchen einer Geschichte. Eine interessante Dynamik zwischen Menschen. Ein Thema. Eine großartige Hintergrundgeschichte der Charaktere. Eine coole Beschäftigung. Der Blick von jemandem. Ein brennender Ehrgeiz. Hunderttausende Stücke Treibgut und Strandgut, die wir im Hinterkopf behalten wie die Regale voller Knöpfe, Bänder, Stoffe, Fäden und Perlen in einem Kostümladen.
Es war nicht so, dass wir Lieder herausgeschnitten hätten; Wir schneiden Teile von Liedern, Teile von Action oder Teile von was auch immer heraus. Also müssten wir noch einmal mit einem kompletten Orchester loslegen, es neu orchestrieren, neu vertonen und neu aufnehmen. Es ist eine gewaltige Aufgabe. Wenn jedoch Bedarf besteht, können wir jederzeit darüber sprechen.
Du hast all diese Charaktere und doch schwebst du über einem Charakter wie eine Fliege über einer stinkenden Windel. Erkenne, dass du über eine unglaubliche Superkraft verfügst: Du kannst jeden in der Geschichte besitzen und übernehmen. Mit der Kraft von Point-of-View können Sie uns mit auf die Reise nehmen. Sie können uns in ihre Augen und Gedanken drängen, Sie können uns zwingen, ihre Erfahrungen aus Vergangenheit und Gegenwart zu nutzen. Um eine verwickelte Geschichte zu entwirren, muss man sie manchmal mit anderen Augen betrachten: Welche besseren Augen gibt es als die der anderen Charaktere in der Geschichte?
Ich leihe mir immer gerne Kleinigkeiten aus. Es gibt eine Grenze zwischen dem Aufspringen auf etwas, das passiert, und dem Einbeziehen von Teilen davon in meine Arbeit.
Es gibt tatsächlich einen großen Unterschied zwischen Geschichte und Charakter. Eine großartige Geschichte macht keinen großartigen Film. Ein großartiges Drehbuch, das seine Momente und Charaktere definiert, kann ein großartiger Film werden. Man kann einen Film machen, der viel Geld einbringt und der vielleicht eine tolle Geschichte oder tolle Charaktere hat oder auch nicht.
Alle meine Hauptfiguren haben Teile von mir, Teile meiner Familie, Teile meiner Freunde.
In gewisser Weise schöpft jede Geschichte aus Lebenserfahrungen. Meistens geht es nur darum, dass ich Teile meiner eigenen Vergangenheit herausgreife, um den Charakteren oder Schauplätzen etwas mehr Leben einzuhauchen.
Wenn wir eine gute Geschichte mit Charakteren erzählen können, die das Publikum interessieren, dann glaube ich, dass Vorurteile abgebaut werden können und die Menschen die Geschichte und diese Charaktere einfach als die Menschen erleben können, die sie sind.
Ich denke, unser Leben ist durch Fäden verbunden. Wir weben im Laufe der Zeit unsere eigenen Quilts und ich habe die Erfahrung gemacht, dass es so viele Fäden gibt, die Menschen verbinden. Unsichtbare Fäden, starke Fäden, funkelnde Fäden, aber ich denke, es gibt so viel Vernetzung zwischen den Menschen und ich erkenne das an und sehe es die ganze Zeit. Ich denke, einiges davon ist göttlich.
Sobald ich die Idee für eine Geschichte habe. Ich fange an, alle möglichen hilfreichen Informationen zu sammeln und sie in Notizbüchern mit drei Ringen aufzubewahren. Zum Beispiel sehe ich vielleicht das Bild eines Mannes in einer Zeitschrift und sage: „Genau so sieht der Vater in meinem Buch aus!“ … Ich speichere alles, was mir hilft – Karten, Artikel, handschriftliche Notizen, Dialogfetzen aus Gesprächen, die ich mithöre.
Viele Leute denken, dass sie wirklich cool sind, weil sie keine Konturen aufweisen. In meiner Schreibgruppe sagten sie: „Ich werde nie skizzieren. Ich lasse mich von den Charakteren mitreißen.“ Komm schon, Mann – ich skizziere die Geschichte, aber es ist nur eine Seite. Es ist eine Liste möglicher Umkehrungen in der Geschichte, etwa Dinge, bei denen sich aufgrund dieser bestimmten Enthüllung oder dieser bestimmten Aktion einfach alles ändert. Dann fange ich an, mich wirklich mit der Figur auseinanderzusetzen, denn mir ist die Geschichte egal.
Die Geschichte ist das Einzige, was wichtig ist. Alles andere wird sich von selbst ergeben. Es ist wie das, was Bowler sagen. Sie hören Autoren über Charakter oder Thema oder Stimmung oder Modus oder Zeitform oder Person sprechen. Aber Bowler sagen: Wenn man die Spares schafft, erledigen sich die Strikes von selbst. Wenn man eine Geschichte erzählen kann, wird alles andere möglich. Aber ohne Story geht nichts, denn niemand will etwas über deine sensiblen Charaktere hören, wenn in der Story nichts passiert. Und das Gleiche gilt auch für die Stimmung. Die Geschichte ist das Einzige, was wichtig ist.
Obwohl ich wirklich daran interessiert bin, abwechslungsreiche, interessante und dynamische weibliche Charaktere zu spielen, bin ich nicht der Meinung, dass man immer starke weibliche Charaktere spielen möchte. Ich glaube, ich möchte einfach nur interessante Charaktere spielen, und nicht alle Leute sind „stark“.
Ich dachte immer, dass das Leben voller Geschichten und Charaktere ist, die sich wie literarische Geschichten und Charaktere anfühlen. Als ich also anfing, Dokumentarfilme zu machen, handelte es sich nicht um bescheidene empirische Dinge, sondern einfach darum, Menschen zu verfolgen. Ich habe immer versucht, eine Geschichte durchzusetzen.
Wenn man die Charaktere richtig hinbekommt, hat man manchmal fast die Hälfte der Arbeit erledigt. Manchmal finde ich, dass ich die Charaktere richtig hinbekomme, dann helfen mir die Charaktere oft beim Schreiben des Buches – nicht, wie sie aussehen, das ist nicht sehr wichtig – wie die Leute aussehen, hat nichts mit ihrem Charakter zu tun. Man muss beschreiben, welche Gestalt sie in der Welt hinterlassen, wie sie auf Dinge reagieren, welche Wirkung sie auf Menschen haben, und das gelingt, indem man ihre Geschichte erzählt.
Das Coole ist, dass sich unsere Charaktere in der Geschichte des Films [The Hangover] im Laufe des Films auch wirklich kennenlernen und eine Bindung zueinander aufbauen. Und ich glaube, dass sich sowohl in uns als Schauspielern als auch in den Rollen auf der Leinwand eine echte, buchstäbliche Art von Freundschaft entwickelt.
Wenn ich Material für eine politische Klatschkolumne sammelte und jemand etwas Interessantes sagte, wartete ich darauf, dass er hinzufügte: „Und das möchte ich nicht in Ihrer Zeitschrift lesen!“ In diesem Fall würde ich es nicht verwenden. Aber wenn sie nicht daran dachten, es zu sagen, ging ich schnell auf die Toilette, schrieb die Geschichte auf, kam zurück und wechselte das Thema.
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