Ein Zitat von Alfred Lord Tennyson

Vier graue Mauern und vier graue Türme überblicken einen Raum voller Blumen, und die stille Insel umgibt die Dame von Shalott. — © Alfred Lord Tennyson
Vier graue Wände und vier graue Türme überblicken einen Raum voller Blumen und die stille Insel, die die Dame von Shalott umgibt.
Weiden werden weiß, Espen zittern, eine kleine Brise dämmert und zittert durch die Welle, die ewig an der Insel im Fluss vorbei nach Camelot fließt. Vier graue Mauern und vier graue Türme blicken auf einen Raum voller Blumen und die stille, die Insel umgebende Dame von Shalott.
Sogar der Himmel war grau. Grau und grau und grauer. Die ganze Welt grau, wohin man blickt, alles grau bis auf die Augen der Braut. Die Augen der Braut waren braun. Groß und braun und voller Angst.
Yokohama verbessert sich bei weiterer Bekanntschaft nicht. Es sieht tot und lebendig aus. Es hat Unregelmäßigkeiten ohne Bildhaftigkeit, und der graue Himmel, das graue Meer, die grauen Häuser und die grauen Dächer wirken harmonisch langweilig.
Zu den Ketzereien, die in dieser Angelegenheit geäußert werden, gehört die Gewohnheit, einen grauen Tag einen „farblosen“ Tag zu nennen. Grau ist eine Farbe und kann eine sehr kraftvolle und angenehme Farbe sein ... Ein grauer, bewölkter Himmel ist tatsächlich ein Baldachin zwischen uns und der Sonne; Das gilt auch für einen grünen Baum, wenn es dazu kommt. Aber die grauen Schirme unterscheiden sich ebenso sehr wie die grünen in ihrem Stil und ihrer Form, in ihrer Tönung und Neigung. Ein Tag mag grau wie Stahl sein und ein anderer grau wie das Gefieder einer Taube. Der eine mag grau erscheinen wie der tödliche Frost, der andere grau wie der Rauch großer Küchen.
Für mich ist Grau das willkommene und einzig mögliche Äquivalent für Gleichgültigkeit, Unverbindlichkeit, Meinungslosigkeit, Formlosigkeit. Aber Grau kann, wie Formlosigkeit und alles andere, nur als Idee real sein, und so kann ich nur eine Farbnuance schaffen, die Grau bedeutet, es aber nicht ist. Das Gemälde ist dann eine Mischung aus Grau als Fiktion und Grau als sichtbarer, bezeichneter Farbfläche.
In den anderen Gärten und im ganzen Tal, von den Herbstbonfies. Seht die Rauchspur! Der Sommer ist angenehm vorbei und all die Sommerblumen, das rote Feuer lodert, der graue Rauch türmt sich auf. Singen Sie ein Lied der Jahreszeiten! Alles in allem etwas Helles, Blumen im Sommer, Feuer im Herbst!
Meine Uniform: grauer Anzug, weißes Hemd, graue Krawatte und Krawattennadel, graue Strickjacke und schwarze Wingtips.
Durch die offene Tür dringt ein schläfriger Duft von Blumen, grauem Heliotrop, weißem Steinklee und schüchterner Reseda herein, und ein stiller Chor führt zur alles durchdringenden Symphonie des Friedens.
Gray hat keine Agenda. . . . Grau hat wie keine andere Farbe die Fähigkeit, das Unsichtbare sichtbar zu machen.
Mein Traumdate wäre das, was Christian Gray im Film „Fifty Shades of Grey“ macht.
Nachdem ich „Grey's“ verlassen hatte, verließ ich „Grey's“ – lass es sein.
Es gibt viele Grauzonen in „The Cry“ und die Grauzonen interessieren mich als Schauspieler.
Ich trauere in Grau, grau wie der Schneeregenwind, den ausgebluteten Farbtönen der Dämmerung, des Rotgusses, der Schlachtschiffe und der Industriefarbe.
Voll und ganz der Adaption von „Fifty Shades of Grey“ verpflichtet. Das ist kein Witz. Christian Gray und Ana: potenziell großartige Filmcharaktere.
Wenn wir eine Geschichte lesen, leben wir darin. Die Buchumschläge sind wie ein Dach und vier Wände. Was als nächstes passieren wird, wird sich innerhalb der vier Wände der Geschichte abspielen. Und das ist möglich, weil die Stimme der Geschichte alles zu ihrem eigenen macht.
Mein erstes Auto hatte ich 2006, als ich in meiner ersten Fernsehsendung war – eine viertürige BMW 328i2-Limousine in Schiefergrau. Das war ein toller Tag, das war.
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