Ein Zitat von Alison Weir

1965, als ich vierzehn war, las ich meinen ersten Erwachsenenroman; Es war ein historischer Roman über Katharina von Aragon, und ich konnte ihn nicht aus der Hand legen. Als ich damit fertig war, musste ich die wahren Fakten hinter der Geschichte herausfinden und herausfinden, ob die Leute damals wirklich so weitergemacht haben. Also begann ich, richtige Geschichtsbücher zu lesen, und stellte fest, dass sie es taten!
Das Lesen eines Romans erfordert eine gewisse Konzentration, Fokussierung und Hingabe an die Lektüre. Wenn man einen Roman in mehr als zwei Wochen liest, liest man den Roman nicht wirklich.
Das Lesen eines Romans erfordert ein gewisses Maß an Konzentration, Konzentration und Hingabe an die Lektüre. Wenn man einen Roman in mehr als zwei Wochen liest, liest man den Roman eigentlich nicht.
Der Punkt ist, dass sich die Funktion des Romans zu ändern scheint; es ist zu einem Außenposten des Journalismus geworden; Wir lesen Romane, um Informationen über Lebensbereiche zu erhalten, die wir nicht kennen – Nigeria, Südafrika, die amerikanische Armee, ein Kohlebergbaudorf, Cliquen in Chelsea usw. Wir lesen, um herauszufinden, was vor sich geht. Einer von fünfhundert oder tausend Romanen hat die Qualität, die ein Roman haben sollte, um ihn zu einem Roman zu machen – die Qualität der Philosophie.
Das Leben in einer Kleinstadt ist wie ein komplizierter Roman, und obwohl ich mit vierzehn Jahren jedes Buch in der öffentlichen Bibliothek gelesen hatte, fand ich, dass die realen Menschen um mich herum weitaus interessantere Dinge sagten und taten als das imaginäre Buch Figuren.
Nun, das ist eine Geschichte über Bücher. „Über Bücher?“ Über verfluchte Bücher, über einen Mann, der sie geschrieben hat, über eine Figur, die aus den Seiten eines Romans hervorbrach, um sie zu verbrennen, über einen Verrat und eine verlorene Freundschaft. Es ist eine Geschichte über Liebe, Hass und Träume, die im Schatten des Windes leben. „Du redest wie der Klappentext eines viktorianischen Romans, Daniel.“ Das liegt wahrscheinlich daran, dass ich in einer Buchhandlung arbeite und zu viele gesehen habe. Aber das ist eine wahre Geschichte.
Ich folge meiner eigenen Nase. Also lese ich Dinge, die anders sind. Die Leute werden immer zu mir sagen: „Haben Sie den neuesten Roman von Robert S. Bosco gelesen?“ oder „Haben Sie die Geschichte von „so und so“ über Peru gelesen, die in der New York Review of Books und der New York Times rezensiert wird und für großes Aufsehen sorgt?“ Ich weiß nicht einmal, wovon du sprichst. Ich bin wie von einem anderen Planeten. Ich bin ein Zwerg aus dem Dschungel.
Ich habe John Irvings Roman „Die Welt nach Garp“ gelesen, als ich etwa 14 oder 15 Jahre alt war. Es war das erste Erwachsenenbuch, das ich gelesen habe. Es ist die Geschichte eines jungen Mannes, der zum Romanautor heranwächst. Ich habe es zu Ende gelesen und wollte ein Buch schreiben, das beim Leser das gleiche Gefühl hervorruft wie ich am Ende, das sowohl betrübt als auch hocherfreut war.
Ein Romanautor schreibt einen Roman und die Leute lesen ihn. Aber Lesen ist ein einsamer Akt. Während es eine vielfältige und persönliche Reaktion hervorrufen kann, ist der gemeinschaftliche Charakter des Publikums so, als ob fünfhundert Menschen Ihren Roman lesen und gleichzeitig darauf reagieren würden. Das finde ich spannend.
Tatsächlich bin ich immer davon ausgegangen, dass fast alles, was ich gelesen habe, bis zu einem gewissen Grad wahr ist. Ich konnte diese Tatsache erst artikulieren, nachdem ich Tim O'Briens „The Things They Carried“ gelesen hatte und er über „Happening Truth“, „Story Truth“ und „Emotional Truth“ sprach. Ich habe immer verstanden, dass die Fakten in „The Sun Also Rises“ oder „On the Road“ die Fakten sind, die durch eine bestimmte Erzählstruktur vorgegeben sind, sondern weil die Erfahrungen dieser Charaktere meine eigenen Gefühle über die Welt widerspiegeln. Ich wusste, dass hinter ihnen eine geschehene Wahrheit steckte.
Als Kind ging ich in die afroamerikanische Abteilung des Buchladens und versuchte, afroamerikanische Menschen zu finden, die ich vorher noch nicht gelesen hatte. In diesem Sinne war die Kategorie für mich nützlich. Aber es nützt mir beim Schreiben nichts. Ich setze mich nicht hin, um eine afroamerikanische Zombie-Geschichte oder eine afroamerikanische Geschichte über Aufzüge zu schreiben. Ich schreibe eine Geschichte über Aufzüge, in der es zufällig auf unterschiedliche Weise um Rennen geht. Oder ich schreibe einen Zombie-Roman, der nicht so viel mit dem Schwarzsein in Amerika zu tun hat. In diesem Roman geht es wirklich ums Überleben.
Während ich schreibe, lese ich Biografien oder Autobiografien, aber meistens stelle ich Bücher in die Lesewarteschlange, wie zum Beispiel Rachel Cusks neuen Roman „Outline“.
Wenn man mit Menschen über die Bücher spricht, die ihnen viel bedeutet haben, sind es normalerweise Bücher, die sie gelesen haben, als sie jünger waren, weil die Bücher dieses Wunder an alltäglichen Dingen haben, das nicht durch übermäßig erwachsene Sorgen oder die Notwendigkeit, es zu tun, stecken bleibt Seien Sie subtil oder schüchtern ... wenn Sie diese Bücher als Erwachsener lesen, bringt das tendenziell das Gefühl von Neuheit und Entdeckung zurück, das ich bei Erwachsenenliteratur normalerweise nicht empfinde.
Ich meine, jeder Roman ist sowieso ein historischer Roman. Aber wenn man etwas einen historischen Roman nennt, scheint man das zu vermasseln, oder? Es legt Manieren drauf. Und Sie möchten nicht, dass Ihre Romane manieriert sind.
Es ist wirklich die Geschichte einer jungen Frau oder zweier Frauen, die in Neapel in einem armen Viertel aufwachsen. Die Art und Weise, wie sie da rauskommen – oder nicht rauskommen –, das gehört dazu. Aber es ist auch die Geschichte der Mitte des 20. Jahrhunderts in Italien, also ist es wirklich wie ein sozialer, historischer und persönlicher Roman. Ich denke, auch wenn ich in diesen Jahren nicht in Italien gelebt habe, deckte es doch die gleiche Art von Generationenerziehung ab, die jemand wie ich vielleicht in Amerika gehabt hätte.
Der Roman ist seit seinen Anfängen die Privatisierung der Geschichte ... der Geschichte des Privatlebens ... und in diesem Sinne ist jeder Roman ein historischer Roman.
Ein Roman kann bis zu einem gewissen Grad lehrreich sein, aber zunächst muss ein Roman unterhalten. Das ist der Vertrag mit dem Leser: Du gibst mir zehn Stunden und ich gebe dir einen Grund, jede Seite umzublättern. Ich setze mich für Barrierefreiheit ein. Ich glaube an Handlung. Ich möchte, dass ein Englischprofessor die Symbolik versteht, während ich gleichzeitig möchte, dass die Menschen, mit denen ich aufgewachsen bin – die vielleicht nicht oft etwas anderes als den Sears-Katalog lesen – meine Bücher lesen.
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