Ein Zitat von Allan Stratton

Ich schreibe gerne Teenager-Charaktere, weil sie anfällig für das Neue sind. und Verletzlichkeit macht emotionale Reaktionen roh, lebenswichtig und unbewacht. Ohne einen Kontext mit Konsequenzen sind Entscheidungen riskanter und die Einsätze höher. Das Leben wird ohne Sicherheitsnetz gelebt. Als Autor und Leser finde ich, dass das eine gewaltige Aufladung des Dramas ist.
SICHERHEITSNETZ-ISMUS: Der Glaube, dass es immer ein finanzielles und emotionales Sicherheitsnetz geben wird, um die Verletzungen des Lebens abzufedern. Normalerweise Eltern.
Medicaid ist ein wichtiges Sicherheitsnetz für die Armen und Schwachen New Yorks, Jung und Alt gleichermaßen.
Das Leben ist kostbar. Nicht weil es unveränderlich ist, wie ein Diamant, sondern weil es verletzlich ist, wie ein kleiner Vogel. Das Leben zu lieben bedeutet, seine Verletzlichkeit zu lieben und um Fürsorge, Aufmerksamkeit, Führung und Unterstützung zu bitten. Leben und Tod sind durch Verletzlichkeit verbunden. Das neugeborene Kind und der sterbende Ältere erinnern uns beide an die Kostbarkeit unseres Lebens. Vergessen wir nicht die Kostbarkeit und Verletzlichkeit des Lebens in Zeiten, in denen wir mächtig, erfolgreich und beliebt sind.
Schreiben verändert nicht nur den Leser, sondern auch den Autor. Ein Autor wird zu jemandem, der er oder sie nicht ist, indem er oder sie das Leben seiner oder ihrer Figuren lebt.
Ich spiele gerne sehr rohe Charaktere, Charaktere, die ein gewisses Maß an Verletzlichkeit und Leidenschaft für das haben, was sie tun.
Ich lebe nun seit einem Jahr unter Todesdrohung. Und aus diesem Grund habe ich Entscheidungen getroffen. Hört mir zu. Ich allein sollte unter den Folgen dieser Entscheidungen leiden, niemand sonst. Und diese Konsequenzen kommen. Das Unvermeidliche wird nicht mehr hinausgezögert.
Sie stellen sich einen Leser vor und versuchen, das Interesse des Lesers aufrechtzuerhalten. Das ist Geschichtenerzählen. Sie hoffen auch, den Leser mit dem Gefühl zu belohnen, dass das Design fertig ist, dass jemand das Sagen hat und dass das Leben zwar sinnlos ist, das Buch aber nicht. Der Autor weiß, wohin er will. Das ist Form.
Wenn Sie einen Thriller, einen Krimi, einen Western oder ein Abenteuerbuch schreiben, sollten Sie die Dinge für den Leser schnell vorantreiben. In bestimmten Genres ist ein schnelles Tempo von entscheidender Bedeutung. Es fesselt den Leser, erzeugt Spannung, vertieft das Drama und beschleunigt die Dinge.
Ich liebe es, Teenagergeschichten zu erzählen, in denen die Charaktere Dinge zum ersten Mal erleben – es steht wirklich viel auf dem Spiel.
Sie möchten nie in der Lage sein, dass Ihr Leser das Gefühl hat, Sie würden über Ihre eigenen Charaktere urteilen. Jeder Roman, bei dem man das Gefühl hat, dass der Autor über die Köpfe der Charaktere hinweg mit dem Leser spricht, ist an einem schlechten Ort.
Der Zustand des Interseins ist ein verletzlicher Zustand. Es ist die Verletzlichkeit des naiven Altruisten, des vertrauensvollen Liebhabers, des unbewachten Teilhabers. Um dorthin zu gelangen, muss man den scheinbaren Schutz eines auf Kontrolle basierenden Lebens hinter sich lassen, geschützt durch Mauern aus Zynismus, Urteilsvermögen und Schuldzuweisungen.
Durch das Schreiben von Belletristik kann man ein wenig emotionaler und ungeschützter sein, ein wenig freier. Das Schreiben fiktiver Charaktere unterscheidet sich auch stark vom Schreiben über echte Menschen. In Sachbüchern kann man nur so viel über die Menschen sagen, mit denen man interagiert. Schließlich sind sie echte Menschen, ihre Version ihrer Geschichte übertrifft Ihre. In einem Roman können Sie eine Figur aufbauen, indem Sie bestimmte Teile oder Eindrücke von jemandem verwenden, den Sie kennen, und andere erraten oder erfinden, ohne befürchten zu müssen, dass Ihre Vermutungen, Erinnerungen oder Erfindungen falsch sind.
Wenn Schriftsteller sich selbst als Schriftsteller unsicher sind, halten sie oft eine große Distanz zu ihren Charakteren und klingen so, als würden sie Enzyklopädieeinträge statt Geschichten schreiben. Ihr Zögern gegenüber physischer und psychischer Intimität kann ein Hindernis für lebenswichtige Fiktion sein. Umgekehrt verringert eine Erzählung, die den Leser das schwere Atmen der Charaktere hören und ihre emotionale Qual riechen lässt, die Distanz. Die Leser fühlen sich den Charakteren so nahe, dass sie in diesen magischen Momenten zu diesen Charakteren werden.
Sokrates sagte bekanntlich, dass das unbedachte Leben nicht lebenswert sei. Er meinte, dass ein Leben, das ohne Voraussicht oder Prinzipien geführt wird, ein Leben ist, das so anfällig für Zufälle ist und so stark von den Entscheidungen und Handlungen anderer abhängig ist, dass es für die Person, die es lebt, von geringem wirklichen Wert ist. Er meinte weiter, dass ein gut gelebtes Leben eines ist, das Ziele und Integrität hat, die von demjenigen gewählt und gesteuert werden, der es lebt, und zwar so weit wie möglich für einen menschlichen Akteur, der in den Netzen der Gesellschaft und der Geschichte gefangen ist.
Ich denke, dass mich die Resonanz zwischen Charakterdrama und hohen Einsätzen interessiert, sei es situatives, politisches, soziales oder anderes gehobenes Drama, und ich neige dazu, dass diese Dinge in Flammen aufgehen.
Eines der Dinge, die mir besonders viel Spaß gemacht haben, war, den Rohton von Drehorten während des Films, wie zum Beispiel der Süßigkeitenmaschine, zu übernehmen und passende Musikstücke zu schreiben, was im Kontext des Films völlig unnötig ist, weil sie ihre eigene Logik haben .
Diese Website verwendet Cookies, um Ihnen das bestmögliche Erlebnis zu bieten. Mehr Info...
Habe es!