Ein Zitat von Amos Oz

Die Versöhnung basiert nicht darauf, dass einer der Charaktere die Augen öffnet und sagt: „O Bruder! O Schwester! Wie schrecklich ich war! Wie recht und wunderbar du hattest! Bitte verzeih mir! Lasst uns von jetzt an einander umarmen und lieben.“ bis zum Rest der Ewigkeit!“ Das ist nicht die Art von Versöhnung, über die ich schreibe; Ich schreibe über traurige, nüchterne, manchmal herzzerreißende Kompromisse.
Ich schreibe oft über Versöhnung. Eine Versöhnung oder vielleicht eine halbe Versöhnung zwischen Antagonisten, zwischen Menschen, die Todfeinde sind. Ich schreibe über Versöhnung, aber nicht als ein Wunder, sondern als einen langsamen, schrittweisen Prozess der gegenseitigen Entdeckung – des gegenseitigen Entdeckens. Ich schreibe über traurige, nüchterne, manchmal herzzerreißende Kompromisse.
Ich schreibe nicht über Liebe, weil sie einfache, passive Helden hervorbringt. Ich schreibe darüber, wie Liebe meine Charaktere autonomer, selbstbewusster, eigensinniger und mächtiger macht. Ich schreibe über Charaktere, die Beziehungen anstreben, die sie zu den Menschen machen, die sie werden wollen. Ich schreibe über Liebe als Supermacht.
Ein Großteil der Musik, die ich schreibe, handelt von Liebe. Manchmal verstehe ich meine Gefühle erst, wenn ich ein Lied darüber schreibe.
Will Bridges, der mit mir der Mitschöpfer ist, als wir an „SuperBob“ arbeiteten, sprachen wir nur darüber, wie wir gerne über Beziehungen schreiben. Und wir haben darüber gesprochen, was Liebe ist. Wir befanden uns in sehr unterschiedlichen Phasen; Er war verheiratet und stand kurz vor der Geburt seines ersten Kindes, und ich war irgendwie mit den falschen Leuten zusammen.
Wenn wir uns treffen und ich „Hallo“ sage, ist das eine Anrede. Wenn Sie mich fragen, wie ich mich fühle, ist das eine Überlegung. Wenn wir innehalten und eine Weile reden, ist das ein Gespräch. Wenn wir uns verstehen, ist das Kommunikation. Wenn wir streiten, schreien und kämpfen, ist das eine Auseinandersetzung. Wenn wir uns später entschuldigen, ist das eine Versöhnung. Wenn wir uns gegenseitig nach Hause helfen, ist das Zusammenarbeit. Und all diese Nationen summierten sich zur Zivilisation. (Und wenn ich sage, dass dies ein wunderbares Gedicht ist, ist das dann übertrieben?)
Ich schreibe über das, woran ich denke. Ich schreibe darüber, was mich stört oder was ein politisches, ästhetisches oder ethisches Problem oder so etwas ist, und überlege dann, wie ich es machen kann. Ich schreibe keine Essays, die nur einen Gedanken festhalten. Ich neige dazu, mich zu bewegen, weil es mir gefällt.
Wenn man die Charaktere richtig hinbekommt, hat man manchmal fast die Hälfte der Arbeit erledigt. Manchmal finde ich, dass ich die Charaktere richtig hinbekomme, dann helfen mir die Charaktere oft beim Schreiben des Buches – nicht, wie sie aussehen, das ist nicht sehr wichtig – wie die Leute aussehen, hat nichts mit ihrem Charakter zu tun. Man muss beschreiben, welche Gestalt sie in der Welt hinterlassen, wie sie auf Dinge reagieren, welche Wirkung sie auf Menschen haben, und das gelingt, indem man ihre Geschichte erzählt.
Für mich geht es beim Schreiben darum, wie wir sehen. Die Autoren, die ich lesen möchte, lehren mich, die Welt anders zu sehen. Beim Schreiben gibt es keine Trennung zwischen der Art und Weise, wie ich die Welt beobachte, und der Art und Weise, wie ich die Welt schreibe. Wir schreiben durch unsere Augen. Wir schreiben durch unseren Körper. Wir schreiben aus dem, was wir wissen.
Betonen Sie Versöhnung, nicht Lösung. Es ist unrealistisch zu erwarten, dass alle in allem einer Meinung sind. Bei der Versöhnung steht die Beziehung im Mittelpunkt, bei der Lösung das Problem. Wenn wir uns auf Versöhnung konzentrieren, verliert das Problem an Bedeutung und wird oft irrelevant.
Ich bin jetzt 55 Jahre alt. Es dauert drei Jahre, ein Buch zu schreiben. Ich weiß nicht, wie viele Bücher ich schreiben kann, bevor ich sterbe. Es ist wie ein Countdown. Deshalb bete ich mit jedem Buch: Bitte lass mich leben, bis ich fertig bin.
Wenn ich sehe, dass eine ganze Gemeinschaft entrechtet ist, beunruhigt mich das. Nicht, dass ich per se ein Nachrichtentyp bin. Ich schreibe über Menschen. Ich schreibe gerne über Menschen und nicht über beschissene politische Rhetorik. Ich habe mein ganzes Leben lang versucht, das zu vermeiden. Als ich über Soldaten in Vietnam schrieb, wollte ich keine politische Aussage machen. Ich habe versucht, darüber zu schreiben, wie beschissen die Dinge für Soldaten waren und wie sie es immer noch sind.
Ich weiß nicht, wie andere Leute ein Thema oder ein Ziel haben, wenn sie einen Song machen, wie zum Beispiel: „Lass uns darüber schreiben oder lass uns darüber schreiben.“ Es ist irgendwie schwierig für mich. Persönlich mag ich Vibing und Freestylen.
Das einzige Zugeständnis, das ich gemacht habe, als ich älter wurde, ist, dass meine Kinder inzwischen erwachsen und in den Zwanzigern und Dreißigern sind, und deshalb achte ich darauf, wie ich über sie schreibe. Ich schreibe vielleicht über sie als Kinder, aber ich werde nicht über ihre aktuellen Probleme schreiben, weil sie Erwachsene sind und es selbst tun können. Ich möchte ihnen etwas Raum geben, wie ich es nicht getan habe, als sie jünger waren.
Für mich geht es beim Geschichtenerzählen vor allem darum, wie wir voneinander lernen. Ich bin so neugierig auf Menschen, was sie antreibt, warum sie so sind, wie sie sind und wie wir alle miteinander umgehen, auch wenn wir das vielleicht nicht glauben.
Ich habe jede Menge Sachen, die, wissen Sie, wie ein gut konstruierter Satz wirken, aber es kommt nicht darauf an, wie die Leute reden, sondern wie die Leute schreiben. Deshalb denke ich, dass es für mich manchmal einfacher ist, für Schauspieler zu schreiben, weil ich weiß, was an Sätzen, die einfach perfekt rüberkommen, frustrierend ist. Na, wer redet so? Und wer von uns überschneidet sich nicht? Außer im Radio, hoffentlich.
Ich schreibe über Versöhnung, aber nicht als ein Wunder, sondern als einen langsamen, schrittweisen Prozess der gegenseitigen Entdeckung – des gegenseitigen Entdeckens.
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