Ein Zitat von Anjelica Huston
In den vier Jahren, die ich in New York verbrachte, hatte ich als Model einen Spitzenstatus erlangt und für die besten Fotografen und Designer der Welt gearbeitet. Ich hatte mich daran gewöhnt zu hören, dass ich exotisch und hochmodisch sei.
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Ich habe in diesen acht Jahren einfach viel Zeit mit „ER“ verbracht. Ich habe auch mit 16 angefangen zu arbeiten, und als ich die Notaufnahme verließ, war ich 40 Jahre alt, ich hatte diese unglaubliche Erfahrung, meine Frau hatte diese tolle Firma, wir hatten vier Kinder, und ich dachte: „Lass uns gehen.“ „Nach New York gehen und eine Weile leben und das zur Priorität machen.“
Ich hatte jedes Jahr einen Piloten, der sich in den letzten vier Jahren nicht verkauft hat, das wird einem auf den Hinterkopf hauen. Ich hatte letztes Jahr ein wirklich gutes; Hätte ich das Stück bekommen, hätte ich das Stück nicht in New York aufgeführt.
Ich hatte sechs Jahre lang als Laufstegmodel in Korea gearbeitet, bevor ich nach New York flog.
Ich blieb zwei Jahre in San Francisco und zog dann im Sommer 1991 nach New York, aus Liebe zu einem Mann, der dort lebte. Als ich in New York ankam, wartete ein Job auf mich, dank einer Buchhandlung, in der ich in San Francisco gearbeitet hatte: A Different Light. Sie hatten auch eine Filiale in New York und arrangierten einen Mitarbeitertransfer.
Ich war erst 24 Jahre alt, als ich meine erste Olympia gewann. So jung und Weltmeister zu sein, war ein großer Druck. Als ich den achten gewann, hatte ich den Rekord. Ich war ganz oben: Das war das absolut Beste, was ich je auf der Bühne gesehen habe, das beste Training und die beste Vorbereitung, die ich je gemacht habe, und ich habe es nicht bereut. Ich wusste, dass es Zeit war, wegzugehen.
Früher hatte ich viele Tiger. Als ich etwas Geld hatte, hatte ich alle möglichen exotischen Haustiere. Bevor ich pleite war, hatte ich alles. Tauben und Geier, Löwen, Tiger und Bären. Ich hatte alles.
Doch als wir es schafften und die neue Welt anbrach, kamen die alten Männer wieder heraus und nutzten unseren Sieg, um sie nach dem Vorbild der früheren Welt, die sie kannten, neu zu erschaffen. Die Jugend konnte gewinnen, hatte aber nicht gelernt, zu bleiben: und war gegenüber dem Alter erbärmlich schwach. Wir stammelten, dass wir für einen neuen Himmel und eine neue Erde gearbeitet hätten, und sie dankten uns freundlich und schlossen ihren Frieden.
Ich hatte keine Ahnung, wohin ich wollte. Für mich war Kunst nichts anderes als ein zu lösendes Problem, wissen Sie, ein Juckreiz, der gekratzt werden musste. Ich war in diesem Studio und habe mein Bestes gegeben, um mit mir selbst zufrieden zu sein. Ich hatte sozusagen ein Stipendium. Ich hatte einen Platz zum Schlafen. Ich hatte ein Studio, in dem ich arbeiten konnte. Wissen Sie, ich hatte nichts anderes, woran ich denken musste. Und das war ein riesiger Luxus in New York City.
Martin Scorsese war einer der wenigen, die nicht als Assistent tätig waren. Die meisten Jungs waren Assistenten und haben sich hochgearbeitet. Aber ich hatte ein Underground-Bild gesehen, das er in New York gemacht hatte, einen Schwarz-Weiß-Film. Ich hatte für American International ein Bild über eine Banditin aus dem Süden gemacht, die Ma-Barker-Geschichte, und es war sehr erfolgreich, und ich war gegangen, um meine eigene Firma zu gründen, und sie wollten, dass ich noch eine mache.
Ich habe früher in New York gelebt, und ich habe Freunde, die in der Modewelt arbeiten, und ich habe das Gefühl, dort ein Ohr am Boden zu haben.
Ich hatte noch nie zuvor in der Haute Couture gearbeitet und hatte es noch nie erlebt, als ich Model war. Ich schätze es, mit solch talentierten Menschen zusammenarbeiten zu können; es fühlt sich jetzt wie ein Geschenk an. Ich denke, für jeden geschieht alles zur richtigen Zeit, und das ist meine Zeit.
Wenn Sie eine erfolgreiche TV-Show hatten, wollten die Leute Sie live sehen. Die Promoter hatten Erfahrung mit Popgruppen und „Python“ erlangte einen ähnlichen Status. Wir hatten auch viele Rockstar-Fans – George Harrison, Pink Floyd, Robert Plant. Die Veranstalter sahen das und fanden es gut.
„Sleepless“ war ein Drehbuch, das von drei oder vier anderen Autoren vor mir geschrieben worden war, und es hat nie wirklich funktioniert, aber es hatte dieses erstaunliche Ende auf dem Dach des Empire State Building, das einfach funktionierte, egal, was davor kam.
Meine Mutter war im Süden aufgewachsen. Louisiana und Georgia. Sie war zutiefst religiös gewesen. Baptist, dann Mormone. Sie hatte für das US-Militär gearbeitet. Sie hatte für Ronald Reagan und Bush Senior gestimmt.
In diesem Moment geschah etwas sehr Gutes mit ihr. Tatsächlich waren ihr vier gute Dinge widerfahren, seit sie nach Misselthwaite Manor kam. Sie hatte das Gefühl gehabt, als hätte sie ein Rotkehlchen verstanden und als hätte er sie verstanden; sie war im Wind gelaufen, bis ihr Blut warm geworden war; sie hatte zum ersten Mal in ihrem Leben einen gesunden Hunger gehabt; und sie hatte herausgefunden, was es bedeutet, jemanden zu bemitleiden.
Nach dem Tod meiner Mutter verließ ich New York und ließ mich, eher ziellos, für einen Szenenwechsel in Istanbul nieder. Es war eine ziemlich dramatische Geste meinerseits, da ich 20 Jahre lang in New York gelebt hatte, aber ich hatte das Gefühl, dass ich etwas anderes brauchte – die steigenden Kosten und der Druck von New York begannen mich zu ermüden.
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