Ein Zitat von Anna-Louise Plowman
Sie spielen offensichtlich eine Figur und alles, was Sie sagen, wird durch diese Person gefiltert. Es sind nicht Sie, die es sagen. Es wird durch ein Zeichen gefiltert, das keine eigenen Werte hat – es ist also nicht wirklich seltsam. Zwangsläufig helfen wir uns gegenseitig mit viel Line-Learning. Außerdem gibt es eine Vertrautheit, die ganz nett ist. Wir haben schon früher zusammen Fernsehen gemacht.
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Es war ein sehr schönes Treffen, denn wir haben viel gemeinsam durchgemacht und haben uns schon lange nicht mehr so oft gesehen, dass wir eins zu eins miteinander kommunizieren konnten.
Ich kenne Dramatiker, die sich gerne selbst etwas vormachen und sagen, dass ihre Charaktere so gut geformt sind, dass sie einfach die Kontrolle übernehmen. Sie bestimmen den Aufbau des Stücks. Ich vermute, dass damit nur gemeint ist, dass das Unterbewusstsein seine Arbeit so gründlich erledigt hat, dass das Stück nur noch durch das Bewusstsein gefiltert werden muss. Aber es gibt noch viel zu tun – und Entdeckungen zu machen.
Das auf Fresh Hell ist etwas einfacher, weil wir es erfunden haben. Es ist eine seltsame Mischung aus meinem wahren Ich und ... Nun, offensichtlich bin ich es, der da steht, und es ist meine Stimme und mein Gesicht, aber es wird auch irgendwie durch Harry Hannigans Sicht auf die Figur gefiltert, die er schreibt.
Vieles, was ich für lustig halte, geschieht normalerweise durch eine Art Charakter oder indem er eine Sekunde lang ernsthaft spricht und dann etwas sagt, das offensichtlich scherzhaft ist.
Ich wollte der Kanal für die Erfahrungen anderer sein, die durch mich gefiltert und an andere Menschen weitergegeben wurden. Das ist eigentlich die Stellenbeschreibung.
Wenn ich Broadway schreibe, dann für eine Figur, einen Mann, eine Frau, einen alten Mann, ein Kind. In der Band sprichst du in den Texten mit deiner eigenen Stimme und sagst, was du denkst oder fühlst. Am Broadway drücken Sie das durch eine Figur aus.
Ich schreibe aus dieser strengen Third-Person-Perspektive, in der jedes Kapitel durch die Augen einer einzelnen Figur gesehen wird. Wenn ich diese Figur schreibe, werde ich zu dieser Figur und identifiziere mich mit dieser Figur.
Ich habe natürlich einiges im Fernsehen und viel Theater gemacht, und die letzte Figur, die ich am Broadway gespielt habe, war eine sehr schnell redende Braut. Ich bin es gewohnt, Stoff und Wörter zu lernen.
Das amerikanische Haus ist seit drei Generationen auf das Fernsehen ausgerichtet. Es ist der Mittelpunkt des Familienlebens, und das Leben des Hauses wendet sich dementsprechend nach innen, weg von allem, was außerhalb seiner vier Wände liegt. Gleichzeitig ist der Fernseher die wichtigste Verbindung der Familie zur Welt. Die physische Hülle des Hauses selbst verbindet ihr Leben nicht mehr aktiv mit der Außenwelt; vielmehr schottet es sie davor ab. Die Außenwelt ist zu einer Abstraktion geworden, die durch das Fernsehen gefiltert wird, so wie das Wetter eine Abstraktion ist, die durch die Klimaanlage gefiltert wird.
Die Entwürfe basierten auf umfangreichen Recherchen darüber, was ein Filmmusical aus heutiger Sicht ist. Wenn wir uns strikt an den 20er-Jahren orientiert hätten, wäre die Bewegung beeinträchtigt worden.
Die Reise dorthin [Japan] in den frühen 80ern war ein ziemlicher Kulturschock. Ich denke, dass die Bombardierung von Shinjuku und all das durchgesickert ist und sicherlich die Dinge beeinflusst hat, die wir später gefilmt haben.
Ich spiele seit neun Jahren denselben Charakter in „Supernatural“, und obwohl dieser Charakter viele verschiedene Iterationen durchlaufen hat, ist es schön, einen Schritt weiter zu gehen und einfach etwas ganz anderes zu machen.
Das Diktieren in den Massenmedien finde ich besonders gut, weil man ohnehin für die Stimme schreibt; Sie schreiben, damit die Leute eine Zeile sagen, und daher ist das Sprechen einer Zeile durch eine Maschine ein durchaus gültiger Test für die Gültigkeit dessen, was Sie sagen.
Ich fordere keine staatliche Zensur oder irgendeine andere Art von Zensur. Ich frage mich, ob es bereits eine Art Zensur gibt, wenn die Nachrichten, die vierzig Millionen Amerikaner jede Nacht erhalten, von einer Handvoll Männern bestimmt werden, die nur ihren Arbeitgebern gegenüber verantwortlich sind, und von einer Handvoll Kommentatoren gefiltert werden, die ihre eigenen Vorurteile eingestehen.
Durch Ihre Liebe zueinander, durch das Erlernen der Kunst, eine Person glücklich zu machen, lernen Sie, Ihre Liebe für die gesamte Menschheit und alle Wesen auszudrücken. Bitte helfen Sie uns, den Lehrplan für das Institute for the Happiness of One Person zu entwickeln. Warten Sie nicht, bis wir die Schule öffnen. Sie können sofort mit dem Üben beginnen.
Filmstars übertreiben bestimmte Dinge, um dem Publikum klar zu machen, dass sie nur eine Figur spielen, als ob sie sagen würden: „Sehen Sie mich an, ich bin nicht wirklich ein alter Mann, ich spiele nur eine.“ Oder „Ich bin nicht wirklich homosexuell, ich spiele nur eine schwule Figur. Oder einen Alkoholiker. Oder jemanden, der geistig behindert ist.“ Sie machen es oft sehr erfolgreich und gewinnen dafür Auszeichnungen.
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