Ein Zitat von Arbaaz Khan

Es ist ein Mythos, dass man das Einspielergebnis eines jeden Films kennt. Ich glaube nicht, dass irgendjemand das Schicksal eines Films genau vorhersagen kann, sonst würde niemand erfolglose oder Flop-Filme machen.
Wenn man einen Film fertigstellt, bevor das erste zahlende Publikum ihn sieht, hat man keine Ahnung. Wenn es um die Kinokassen geht, weiß man nicht, ob man einen Erfolg oder einen Flop hatte.
Sie erledigen die Arbeit und möchten, dass die Leute sie sehen. Aber, ähm, während ich die Arbeit mache, ist mir das Ergebnis überhaupt nicht wichtig. Letztlich ist es mir egal, es ist mir egal, ob der Film – wissen Sie – ein riesiger Kassenschlager ist, und es ist mir egal, ob er ein kompletter Flop ist. Für mich ist es ein Erfolg, wenn ein Film gedreht wird und tatsächlich fertig ist. Sie sind alle auf ihre Art ein Erfolg.
Wenn der Film an den Kinokassen erfolgreich ist, handelt es sich um einen Werbefilm. Sonst ist es das nicht.
Das Bemühen bleibt immer bestehen, dass mein neuer Film meinen letzten leistungsmäßig übertrifft und bessere Einspielergebnisse erzielt. Die Kinokassen sind der einzige Grund, warum ich Filme mache.
Man sollte davon ausgehen, dass afrikanische Filme ebenso viele unterschiedliche Sichtweisen bieten wie Filme anderer Kontinente. Niemand würde sagen, dass der französische Film ausschließlich europäischer Film oder der italienische Film ausschließlich europäischer Film sei. Und so wie es an diesen Orten unterschiedliche Filmemacher gibt, die unterschiedliche Themen ansprechen, gibt es das auch in allen Ländern Afrikas.
Jeder denkt, dass „Fight Club“ ein sehr wichtiger und erfolgreicher Film ist, aber er war ein großer Fehlschlag an den Kinokassen. Fest. Für kommerzielle Veröffentlichungen war es ein großer Flop. Und es war ein Riesenerfolg auf DVD. Alles, was aus dem Film geworden ist, gibt es auf DVD. Sie können Ihr Gefühl für kreativen Erfolg also nicht auf die gesamte Einspielergebnis-Matrix setzen, denn wenn Sie das tun, werden Sie meistens enttäuscht sein.
Ich würde nie einen Film machen, weil ich glaube, dass er ein Kassenerfolg wird.
Ich denke, der Kunstfilm oder der Autorenfilm – und nicht nur ausländische, sondern auch inländische Filme, die diesem Weg folgen – können einen kleinen Anteil an den Kinokassen erzielen. Und ich denke, dieser kleine Anteil könnte sich ein wenig öffnen.
Ich habe gelernt, mit dem Kassenergebnis umzugehen. Was auch immer mit einem Film passiert ist, zum Glück haben die Leute meine Leistung immer geschätzt.
An der Kinokasse kann man nichts über das Schicksal eines Films beeinflussen.
Wenn man einem Filmfinanzierer erzählt, dass man einen Shakespeare-Film machen möchte, verzieht sich sein Gesicht. Shakespeare-Filme haben an den Kinokassen keine besonders schöne Geschichte.
Mein erster Film war ein großer Knüller an den Kinokassen, und mein zweiter Film schnitt ganz ordentlich ab. Ich habe mich immer gefragt, wie es sich anfühlen würde, einen Erfolgsfilm zu haben. Ich dachte, ich wäre überlebensgroß, aber ich fühle nicht das, was ich mir vorgestellt habe. Es ist eine ganz andere Erfahrung.
Ich würde lieber einen schlechten Film machen, der an den Kinokassen gut abschneidet, als einen guten Film, der schlecht abschneidet.
Ich würde sagen, dass kein Film unpolitisch ist. In allen Filmen gibt es Politik. Jeder Film, der in einer Gesellschaft verankert ist, jeder Film, der sich mit der Menschheit beschäftigt, ist zwangsläufig politisch.
Für mich sind die Einspielergebnisse im Grunde die Kosten eines Films. Wenn Ihr Film so viel kostet und Ihre Einspielergebnisse so viel und noch ein bisschen höher sind, ist alles in Ordnung.
Lassen Sie es mich so sagen: Ich möchte einen erfolgreichen Film drehen. Ein erfolgloser Film, bei dem ich nicht gerne Regie führen würde. Filme sind sehr schwierig.
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