Ein Zitat von Ashley Bell

Es heißt, Horrorfilme seien experimentelle Kunstformen, und ich stimme zu. Als Schauspielerin wird man in Positionen gebracht und muss Emotionen erleben, die weit über die Realität hinausgehen, sei es beim Kämpfen in einer postapokalyptischen Welt oder beim Besessensein vom Teufel.
Ich glaube, als ich ein Kind war, erinnerte ich mich am meisten an „Der Exorzist“ daran, wie Linda Blair vom Teufel besessen war, und wie beängstigend das war. Für mich gab es viele Parallelen, weil der Film unterschiedliche Vorstellungen über den Glauben in Frage stellte und die Religion auf eine düsterere Weise betrachtete. Als ich aufwuchs, hatte ich Angst davor, vom Teufel besessen zu werden, und als Erwachsener habe ich Angst davor, von der Welt besessen zu werden, von Unwissenheit und nicht an meinen Überzeugungen und dem, was mir am Herzen liegt, festzuhalten.
Ich mag postapokalyptische Filme, zum Beispiel „Mad Max“, weil sie so voll sind und das Postapokalyptische etwas ziemlich Reinigendes hat, weil man sieht, wohin wir alle gehen.
Episches Science-Fiction-Spiel, daran habe ich schon immer gedacht. Der postapokalyptische Film „Fallout“ war unsere erste Wahl. Sci-Fi war damals unser zweites Genre, als wir die „Fallout“-Lizenz bekamen. Wir würden unser eigenes postapokalyptisches Universum erschaffen, wenn wir „Fallout“ nicht bekämen.
In unserer Kultur dominiert die auf Nachahmung basierende Erfahrung die realitätsbasierte Erfahrung. Ich finde das eine schreckliche Sache. Aber es gibt Künstler, die aus tiefstem Herzen wissen, dass es in der Kunst um die Erfahrung der Realität geht. Der Grund, warum wir Kunst haben, ist, dass man die Welt nicht wirklich erleben kann.
Wenn Sie über Horror oder Science-Fiction sprechen, arbeiten Sie in einem Genre, das lose bestimmte thematische Elemente hat, oder man könnte sie sogar Regeln nennen. Aber Regeln sind dazu da, gebrochen zu werden. Ich denke, dass junge Filmemacher die Geschichte des Horrors, von Stummfilmen wie „Nosferatu“ bis hin zu den heutigen Horrorfilmen, zurückverfolgen sollten, damit sie die Geschichte der Horrorfilme verstehen und wissen, was gemacht wurde. Verstehen Sie das und fügen Sie dann etwas Neues oder Originelles hinzu.
Als Horrorfilmfan war ich von Horrorfilmen sehr besessen. Immer noch. Ich liebe das Genre. Für mich sind Horrorfilme Opern, und sie sind ... statt Konsum, der die jungen Liebenden tötet, sind es Jason Voorhees oder Michael Myers. Es ist der Zeitpunkt, an dem in einer Geschichte am meisten auf dem Spiel steht: ob jemand lebt oder stirbt. In gewisser Weise hält es dem Leben nur einen Spiegel vor.
Alter. Postapokalyptische Welt. Wer macht noch Bewerbungen?“ "Ich tue." Ich blinzele erst, dann ihn. „Was zahlst du mir?“ Ich angel. "Alter. Postapokalyptische Welt. Wer verdient noch Geld? Ich kichere. Das erste Anzeichen dafür, dass er Humor zeigt. Dann erinnere ich mich, wo ich bin und warum. Ich knülle es zusammen und werfe es nach ihm. Es prallt von seiner Brust ab.
Obdachlos zu sein ist wie das Leben in einer postapokalyptischen Welt. Du stehst am Rande der Gesellschaft.
Epilepsie war jahrhundertelang die genaue Erwartung, dass jemand vom Teufel besessen ist. Es gab keine bessere Erklärung und sie ermöglicht es Ihnen, die Existenz des Teufels zuzugeben. Wenn es einen Teufel gibt, bedeutet das, dass es einen Gott gibt.
Das Lied „Sing for the Submarine“ präsentiert meine Traumwelt, die sich deutlich von meiner Wachwelt unterscheidet. Es spielt in der Zukunft und ist postapokalyptisch.
Wenn alle zustimmen würden, dass ihre aktuelle Realität eine Realität ist und dass das, was wir im Wesentlichen teilen, unsere Fähigkeit ist, eine Realität zu konstruieren, dann könnten wir uns vielleicht alle auf eine Metavereinbarung zur Berechnung einer Realität einigen, die Überleben und Würde für alle bedeutet den Planeten, anstatt dass jede Gruppe auf eine bestimmte Art und Weise, Dinge zu tun, verkauft wird.
Ich denke, wenn der Witz aus der Situation eines Horrorfilms kommt, ist das wirklich großartig. Ich mag keine witzigen Horrorfilme, in denen die Leute einen Witz machen oder postmodern darüber reden.
Kampfpositionen bitte, meine Damen …“ „Das ist fraglich“, sagte Halt leise zu Will, während sie dastanden und zusahen … „Der ‚Kampf‘-Teil oder der ‚Damen‘-Teil?“ Will antwortete mit einem Grinsen. Halt sah ihn an und schüttelte den Kopf. „Auf jeden Fall die ‚Damen‘“, sagte er. „Es gibt keine Debatte über die ‚Kämpfe‘.“ Will zuckte mit den Schultern. Er wusste, dass die Beziehung der Mädchen angespannt war und dass es etwas mit ihm zu tun hatte. Warum das so sein sollte, war ihm ein Rätsel.
Ich bin in den 80er-Jahren aufgewachsen, wo es viel von dieser Art von Post-Apokalyptik, Post-Kometen, Post-was auch immer es gab, so dass mich als kleines Kind immer die Idee, Zugang zu geheimen Orten zu bekommen, sehr angeregt hat und in der Lage zu sein, dort herumzulaufen, wo man es nicht sollte.
Ich hatte das Glück, dass die Filme, an denen ich im Horror-Genre gearbeitet habe, selbst kein reiner Horror sind und es mir ermöglicht haben, in einer Vielzahl von Stilen zu schreiben. Diese Filmmusiken enthalten Elemente aus Fantasy, Drama, Action, Komödie ... wirklich allen Arten von Filmmusik, und das verleiht den Horrormomenten mehr Wirkung. Was die Vertonung der Horrormomente angeht, gehe ich die Musik gern unter dem psychologischen Aspekt an und unterstütze die Gedanken, Emotionen, Motivationen usw. der Charaktere.
Man spricht davon, Kunstfilme zu machen – Experimentalfilme. Ich kann jeden Tag der Woche einen Kunstfilm machen. Nichts dabei. Schwierig ist es, einen kommerziellen Film mit Kunst zu verbinden.
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