Ein Zitat von Barry McGee

Ich mag kalifornische Kunst aus den 60ern wirklich. — © Barry McGee
Ich mag kalifornische Kunst aus den 60ern wirklich.

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Ich mag kalifornische Kunst aus den 60ern wirklich. Ich mag viele Künstler aus der Bay Area, wie Nathan Oliveira und Bruce Conner.
Ich habe mich schon in der Schule intensiv mit Kunst beschäftigt und bin dann auf die Kunsthochschule in Kalifornien gegangen.
Wer wäre ein Künstler, der vollkommen glücklich wäre? Vielleicht heutzutage, aber als ich in den 60ern aufwuchs, gab es im Kunstclub niemanden, der beliebt war. Keine Cheerleader im Kunstclub. Mein erster Mallehrer sagte mir, dass ich kein Maler sein könne. Ich sagte, ich wolle zu Cooper gehen und Kunststudentin werden, und er sagte: „Du wirst Kellnerin.“ Es war wirklich die seltsam gleichgültige Erziehung.
Wir glaubten, dass es keine gute oder schlechte Kunst gibt. Kunst ist Kunst. Wenn es schlecht ist, ist es etwas anderes. In den 50er und 60er Jahren war es eine viel, viel härtere Linie als heute, weil die Idee der Kunsterziehung noch nicht existierte – als ich ein Kind war, gab es kein Kunstprogramm.
Als ich aufwuchs, eine Kunstschule besuchte und etwas über afroamerikanische Kunst lernte, handelte es sich größtenteils um eine Art politischer Kunst, die sehr didaktisch war und auf den 60er Jahren und einem sozialen Kollektiv basierte.
Kalifornien hat auf der ganzen Welt regionale Inkassobüros eingerichtet, die mit kalifornischen Mitarbeitern besetzt sind, speziell für Unternehmen außerhalb des Bundesstaates Kalifornien, die das Geld einsammeln und nach Kalifornien zurückbringen sollen.
Ich habe in den 60er Jahren in Frankreich gelebt. Ich war von Anfang der 60er bis 1970 dort, daher ist mein Blick auf die 60er Jahre globaler. Es war eine Zeit gewaltigen Wandels, nicht nur für Amerika, sondern für die ganze Welt.
Einer der Gründe, warum ich nach Kalifornien komme, ist, dass die Republikanische Partei Kalifornien offenbar aufgegeben hat, und meine Botschaft an die Einwohner Kaliforniens ist, dass wir als Partei landesweit konkurrieren werden, und dazu gehört auch Kalifornien.
Ich bin in Kalifornien aufgewachsen, das – zumindest in den 50er und 60er Jahren – keineswegs eine kulturelle Oase war. Jedenfalls nicht in Orange County.
Insgeheim denke ich, dass jeder, der sich über Kalifornien lustig macht, wirklich in Kalifornien sein möchte.
Ich hatte nie wirklich darüber nachgedacht, Schauspielerei als Kunst zu nutzen. Wissen Sie, als ich in Youngstown, dem Rust Belt der Welt, aufwuchs, war es immer nur eine Form der Unterhaltung. Als ich es schließlich als Kunstform sah, verliebte ich mich in sie. Also zog ich nach Kalifornien, wo ich noch nie zuvor dort gewesen war.
In Kalifornien, insbesondere in Nordkalifornien, jubeln mir die Fans wirklich zu.
Der Besuch der Huntington-Gärten und Bibliotheken war für mich von entscheidender Bedeutung. Sie verfügen über eine der besten Sammlungen britischer Porträts des 18. und 19. Jahrhunderts, die Sie sich in Südkalifornien vorstellen können. Man denkt nicht, dass Südkalifornien die Hauptstadt der großen Kunst ist.
Als ich Anfang der 60er Jahre nach Kalifornien zurückkam, war ich mit Jimmy Bowen und Phil Spector zusammen und wollte Plattenproduzent werden und mit anderen Künstlern zusammenarbeiten.
Die Idee einer Chicagoer Band, die Lieder über Kalifornien singen wollte, ist wirklich lustig. Ich war noch nie in Kalifornien.
Für kunsthistorisch informierte Menschen hat seit dem 19. November 1971, als Chris Burden im F-Space in Santa Ana, Kalifornien, von einem Freund in den Arm geschossen wurde, keine Kunst mehr wirklich schockiert. Das Aufschneiden von Kühen und die chirurgische Veränderung des eigenen Gesichts sind Nachbebenkunst.
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