Ein Zitat von Ben Affleck
Außerdem bedeutete die Chance, eine Nebenrolle zu spielen, dass ich nicht so viel tun musste wie der Protagonist, zum Beispiel herumlaufen und die Geschichte erzählen musste. [Als Protagonist] treiben Sie die Geschichte voran, während Sie als Charakterteil paradoxerweise die Möglichkeit haben, einige der Nuancen und einige der komplizierteren Aspekte einer Figur zu erkunden.
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Die Egoperspektive ermöglicht einen tieferen Einblick in den Charakter des Protagonisten. Es ermöglicht dem Leser, sich stärker mit der Protagonistin zu identifizieren und ihre Welt ganz persönlich zu teilen. Es passt also zu einer Geschichte, die sich auf die persönliche Reise einer Figur konzentriert. Einblicke in andere Charaktere werden jedoch durch die Ego-Perspektive verwehrt.
Eine herkömmliche „Erfolgsgeschichte“ ist eine, in der der Protagonist mit jeder weiteren Geschichte mehr Geld, mehr Respekt und mehr Besitztümer hat. Ich würde gerne eine alternative „Erfolgsgeschichte“ vorschlagen – eine, in der der Protagonist mit jeder weiteren Geschichte näher an den Punkt kommt, an dem er nicht länger von seinem Herzen zurückgehalten wird, wo er vor Talent explodiert und sein Charakter aufblüht Das Geschenk, das er der Welt zu bieten hat, ist offensichtlich.
In „Mit freundlichen Grüßen“ war ich der Mittelpunkt der Geschichte; Ich war der Protagonist. Es passierte noch viel mehr im Kopf der Figur, was nicht laut durch Dialoge und Aktionen zum Ausdruck kam ... Für einen Darsteller ist es eine Herausforderung, eine so nuancierte, innere Figur zu spielen.
Jeder Feldbeitrag, den ich in „The Daily Show“ gemacht habe, war eine Geschichte, die fünf bis sechs Minuten dauerte. Wir hatten einen Protagonisten, wir hatten einen Antagonisten und brachten sie oft in Konflikt. Wir kannten die Geschichte, die wir erzählen wollten, bevor wir uns darauf einließen, und oft ging es darum, einen beliebigen Charakter – in diesem Fall eine reale Person – in die besagte Rolle einzubinden.
Wenn der Sinn des Lebens derselbe ist wie der Sinn einer Geschichte, dann ist der Sinn des Lebens die Charakterveränderung. Was mich zu Beginn meiner ersten Geschichte tröstet, ist die Tatsache, dass sich der Protagonist in fast jeder Geschichte verändert. Er ist am Anfang ein Idiot und am Ende nett, oder am Anfang ein Feigling und am Ende mutig. Wenn sich der Charakter nicht ändert, ist die Geschichte noch nicht passiert. Und wenn die Geschichte aus dem wirklichen Leben abgeleitet ist, wenn die Geschichte nur eine komprimierte Version des Lebens ist, dann könnte das Leben selbst dazu bestimmt sein, uns so zu verändern, dass wir uns von einer Art Mensch zu einer anderen entwickeln.
Was mich in erster Linie zu Batman hingezogen hat, war Bruce Waynes Geschichte und die Tatsache, dass er eine echte Figur ist, deren Geschichte in der Kindheit beginnt. Er ist kein vollständig ausgebildeter Charakter wie James Bond, also verfolgen wir die Reise dieses Kerls von einem Kind an, das diese schreckliche Erfahrung macht und zu diesem außergewöhnlichen Charakter wird. Daraus wurde für mich eine dreiteilige Geschichte. Und offensichtlich wird der dritte Teil zum Ende der Geschichte des Mannes.
Irgendwann kommt der Punkt, an dem man seine Möglichkeiten gegen die Guten ausgeschöpft hat. Ich bin schon lange genug hier und denke, ich habe das Recht, ein wenig auf Entdeckungsreise zu gehen. Aber was ich dort sah, war die Möglichkeit, eine Figur zu spielen, die anders war als die Erwartungen des Publikums. Eine Chance, ihre grobe Erfahrung mit mir – wenn Sie so wollen mit meiner Ikonographie – zu nutzen und sie an einer geeigneten Stelle im Film auf den Prüfstand zu stellen, um für den Prozess des Erzählens der Geschichte nützlich zu sein.
Wann immer wir uns einer Geschichte nähern, beginnt sie immer mit der Figur und der Idee, dass eine Figur mit einem Teil von sich selbst kämpft. Das ist es, was uns reinbringt.
Jedes Mal, wenn man eine weibliche Protagonistin hat, wird es einen feministischen Aspekt geben, und das ist für mich keine bewusste Sache. Erst vor Kurzem haben die Medien darauf hingewiesen. . . oder von Fans darauf hingewiesen. Ich finde auch komplizierte, fehlerhafte Charaktere interessant. Wie heißt das Gegenteil? Eindimensionale, langweilige Misserfolge spielen?
Ich wünschte, ich hätte die Chance bekommen, eine weitere Staffel von „Gigi Does It“ zu machen, um zu sehen, ob ich die Geschichte oder den Charakter mehr erforschen und auch einen einfacheren Weg finden könnte, die Show zu machen. Diese Gelegenheit hatten wir nie. Aber ich werde immer super, super stolz darauf sein.
Für mich ist eine großartige, gut erzählte Geschichte eine großartige, gut erzählte Geschichte, und nur weil der Protagonist ein junger Erwachsener ist, heißt das nicht, dass die Geschichte weniger Wert oder Wert hat, als wenn der Protagonist ein ausgewachsener Erwachsener ist.
Tatsächlich haben einige Rezensenten gesagt, dass sie beim Einstieg in die Geschichte vergessen haben, dass die Protagonistin eine schwarze Frau ist. Sie waren von der Geschichte berührt – von den Menschen als Ganzes – und nicht von den kleinen Dingen.
Wenn man sich die Rolle in „12 Years A Slave“ anschaut, stellt man das Drehbuch fertig – ich meine, es ist eine kraftvolle Geschichte. Du sagst: „Mann, ich muss hier einen schlechten Charakter spielen.“ Und dann fragt man sich: „Möchte ich einen schlechten Charakter spielen und zu einer guten Geschichte beitragen?“
Als ich den ersten Teil von Anthony Powells vierteiligem Meisterwerk „Ein Tanz zur Musik der Zeit“ las, fiel mir eine der Figuren auf – eine irritierende Nebenfigur –, die immer wieder im Leben des Hauptprotagonisten auftaucht.
In gewisser Weise ist jede Figur, die wir schreiben, insbesondere der Protagonist, eine Version von uns selbst als Autor/Regisseur, auch wenn sie nicht dasselbe Geschlecht haben.
Der Nachteil eines Films mit mehreren Protagonisten besteht darin, dass man nicht jeden Charakter so bedienen kann, wie man es tun würde, wenn er der zentrale Protagonist des Films wäre.
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