Ein Zitat von Ben Lerner
Die Geschichte und das Gedicht werden durch die Einbettung in den Roman offensichtlich verändert, so dass es sich in gewisser Weise nicht mehr um die Werke handelt, die dem Roman vorausgingen.
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Ein Roman bedeutet eine neue Art, eine Geschichte zu erzählen. Wenn Sie zu den Ursprüngen eines Romans zurückblicken: „Clarissa“ – das ist kein Roman; es ist nur ein Haufen Buchstaben. Aber das ist es nicht! Weil es auf eine besondere Art und Weise organisiert ist! Ein Roman ist das, was man daraus macht.
Die DNA des Romans – und wenn ich anfange, Sachbücher zu schreiben, werde ich darüber schreiben – ist: Der Titel des Romans ist der ganze Roman. Die erste Zeile des Romans ist der ganze Roman. Der Standpunkt ist der ganze Roman. Jede Nebenhandlung ist der ganze Roman. Die Zeitform des Verbs ist der ganze Roman.
Bevor ich mit einem Roman anfange, habe ich ein klares Gespür für mindestens eine Hauptfigur und dafür, wie die Geschichte beginnt, und eine eher vage Vorstellung davon, wo die Dinge enden werden, aber irgendwann, wenn der Roman überhaupt gut ist, die Geschichte und die Charaktere nehmen ein Eigenleben an und übernehmen das Buch, und der Autor muss dafür offen sein.
Normalerweise reiche ich einen Roman mit einer bestimmten Anzahl von Wörtern ein, und wenn ich mit meinem Lektor fertig bin, ist der Roman länger als zu dem Zeitpunkt, als ich ihn eingereicht habe. Ich brauche meinen Lektor, der mir hilft, die Geschichte zu eröffnen.
Es gibt immer Unterschiede, wenn man einen Roman an einen Film adaptiert. Ein Roman ist länger, daher schneidet man automatisch Elemente und Selbstbeobachtung weg, aber es handelt sich tatsächlich um einen Film, der sehr nah am Roman bleibt.
Beim Lesen eines Romans, egal welchen Romans, müssen wir ganz genau wissen, dass das Ganze Unsinn ist, und dann beim Lesen jedes Wort davon glauben. Wenn wir schließlich damit fertig sind, werden wir – wenn es ein guter Roman ist – vielleicht feststellen, dass wir ein bisschen anders sind als vor dem Lesen, dass wir uns ein wenig verändert haben ... Aber das ist sehr schwer Sagen Sie einfach, was wir gelernt haben, wie wir verändert wurden.
Die Kurzgeschichte, frei von den Longuers des Romans, ist auch von der Schlüssigkeit des Romans befreit – allzu oft erzwungen und falsch: Sie kann daher der ästhetischen und moralischen Wahrheit näher kommen als der Roman.
Romantische Fiktion im weiteren Sinne kann jeder Roman sein, der irgendwo eine Liebesgeschichte enthält. Es kann ein Krimi oder ein historischer Roman sein, solange er von einem sehr starken romantischen Faden durchzogen ist.
Der Roman ist seit seinen Anfängen die Privatisierung der Geschichte ... der Geschichte des Privatlebens ... und in diesem Sinne ist jeder Roman ein historischer Roman.
Für einen jüdischen Puritaner der Mittelklasse ist der Roman ernst, der Roman ist Arbeit, der Roman ist gewissenhafte Anwendung, ja, der Roman ist praktisch wieder ein Einzelhandelsgeschäft.
Im Allgemeinen denke ich, dass jeder Roman ein politischer Roman ist, da jeder Roman eine Auseinandersetzung darüber ist, wie die Welt funktioniert, wer Macht hat, wer eine Stimme hat und was uns am Herzen liegen sollte. Aber politische Romane können langweilig und polemisch sein, wenn sie am Ende zu schwarz-weiß und zu eindimensional sind, als wäre Krieg schlecht und Menschen zu töten falsch.
Die durchschnittliche Detektivgeschichte ist wahrscheinlich nicht schlechter als der durchschnittliche Roman, aber man sieht nie den durchschnittlichen Roman. Es wird nicht veröffentlicht. Der durchschnittliche – oder nur geringfügig über dem Durchschnitt liegende – Kriminalroman tut es … Wohingegen der gute Roman überhaupt nicht die gleiche Art von Buch ist wie der schlechte Roman. Es geht um ganz andere Dinge. Aber in der guten Detektivgeschichte und in der schlechten Detektivgeschichte geht es um genau die gleichen Dinge, und zwar auf die gleiche Art und Weise.
Aber wenn ich sage, dass es nicht für die Augen von irgendjemandem bestimmt ist, meine ich das nicht im Sinne eines dieser Romanmanuskripte, die die Leute in einer Schublade aufbewahren und darauf beharren, dass es ihnen egal ist, ob jemand anderes es jemals liest oder nicht. Ich bin überzeugt, dass die Leute, die ich kenne und die das tun, kein Vertrauen in sich selbst als Schriftsteller haben und tief in ihrem Inneren wissen, dass der Roman fehlerhaft ist, dass sie nicht wissen, wie sie die Geschichte erzählen sollen, oder dass sie die Geschichte nicht verstehen, oder dass sie es nicht wirklich verstanden haben eine Geschichte zum Erzählen. Das Manuskript in der Schublade ist die Geschichte.
Bei einem Roman, dessen Schreiben vielleicht Jahre dauert, ist der Autor nicht mehr derselbe Mensch, der er am Ende des Buches war wie am Anfang. Es ist nicht nur so, dass seine Charaktere sich entwickelt haben – er hat sich mit ihnen entwickelt, und das verleiht dem Werk fast immer ein Gefühl der Rauheit: Ein Roman kann selten das Gefühl der Perfektion haben, das man in Tschechows Geschichte „Die Dame mit dem Hund“ findet .
Der häufigste Fehler, den Literaturstudenten machen, besteht darin, sich direkt auf das zu konzentrieren, was das Gedicht oder der Roman sagt, und die Art und Weise außer Acht zu lassen, in der es gesagt wird. So zu lesen bedeutet, den „Literarischen“ des Werks außer Acht zu lassen – die Tatsache, dass es sich um ein Gedicht, Theaterstück oder einen Roman handelt und nicht um einen Bericht über die Bodenerosion in Nebraska.
„J“ ist ein Roman. Eine Geschichte darüber, wie es den Menschen nach einem schrecklichen Ereignis geht. Und es ist eine Liebesgeschichte, denn meiner Meinung nach ist ein Roman zwangsläufig eine Liebesgeschichte.
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