Ein Zitat von Benedict Samuel
Wenn Sie schnelle Szenen haben, wird es schwierig festzustellen, wo Ihre Figur hingehört und wohin sie geht. Ich mag immer Szenen, die etwas bewegen.
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Der historische Hintergrund ist einer der einfacheren Aspekte beim Schreiben eines Romans. Weitaus schwieriger ist es, sich kleinere, charakterbasierte Szenen auszudenken, Szenen, die völlig der eigenen Fantasie entspringen.
Lassen Sie mich diese abscheulichen Szenen aufs Schärfste verurteilen; Szenen von Plünderungen, Szenen von Vandalismus, Szenen von Diebstählen, Szenen von Menschen, die die Polizei angreifen, von Menschen, die sogar Feuerwehrleute angreifen. Das ist schlicht und einfach Kriminalität und muss bekämpft werden.
Bei der Adaption eines Romans gibt es immer Szenen, die aus dem Buch übernommen werden, und egal, um welche Szenen es sich handelt, es ist immer jemandes Lieblingsszene. Als Drehbuchautor wird einem klar: „Na ja, es funktioniert nicht, wenn man die Lieblingsszenen aller mit einbezieht.“
Die Szenen ändern sich ständig. Szenen ändern sich, während man sie dreht, und man muss einfach mitmachen, denn das macht den Spaß daran. Es geht nicht darum, sich auf die eigene Figur und die Art und Weise, wie man etwas tun wird, festzulegen, sondern darauf, auf andere Menschen zu reagieren und wirklich ein echtes Gespräch zu führen.
Jemand kommt zu Ihnen nach Hause. Sie wissen, dass sie kommen, also ist es keine Überraschung. Und sie geben dir einen Umschlag mit deinen Szenen darin. Und sie sitzen eine halbe Stunde draußen im Auto, während Sie Ihre Szenen vorlesen, dann klingeln sie an Ihrer Tür und Sie geben Ihre Szenen zurück. Dann dreht man den Film ein paar Wochen später oder so. Das nächste Mal sehen Sie Ihre Szenen am Abend vor Drehbeginn. Ich habe das Drehbuch [Blue Jasmine] nie gelesen, daher wusste ich nicht wirklich, worum es ging.
Woran Sie sich hauptsächlich erinnern und was Sie genießen, sind die Szenen, die Sie mit Menschen gespielt haben. Und oft sind es die Kampfszenen!
Ich finde intime Szenen nicht schwieriger als andere Szenen.
Kriegsszenen sind weniger schwierig als Liebesszenen.
Wenn alles, was in Ihren Szenen vor sich geht, das ist, was in Ihren Szenen vor sich geht, denken Sie lange darüber nach.
Die langweiligsten Szenen sind die Szenen, in denen eine Figur allein ist.
Bei Sexszenen und intensiven Szenen ist im Allgemeinen ein Großteil der Vorbereitung erforderlich, bevor die Szenen stattfinden, sodass Sie sich am Set darüber keine Sorgen machen müssen.
Das ist die Herausforderung beim Fernsehen. Es sind nicht die Actionszenen an sich, es sind auch nicht die Drehortszenen und die intensiven Dialogszenen, sondern die Tatsache, dass es einfach kein Nachlassen gibt; es gibt keine Pause.
Die sehr langweilige Wahrheit ist, dass das Schreiben von Liebesszenen dasselbe ist wie das Schreiben anderer Szenen – Ihre Aufgabe ist es, sich voll und ganz auf das Erlebnis der Figur einzulassen. Was bedeutet das für sie? Wie werden sie dadurch verändert oder nicht? Ich erinnere mich, dass ich ein wenig nervös war, wie ich es bin, wenn ich eine hochriskante, intensive Szene schreibe (Tod, Sex, Trauer, Freude).
Es gab definitiv Szenen, mit denen ich mehr zu kämpfen hatte als mit anderen: Der Autounfall und das Gewitter sind zwei, die mir in den Sinn kommen. Es ist schwierig, über ein Gewitter zu schreiben. Es gibt nur begrenzte Möglichkeiten, es zu beschreiben, und unser Wortschatz ist so begrenzt. Und die Autounfallszene erforderte eine angespannte, manische Qualität, die sowohl in der Sprache als auch in den Dialogen und Handlungen der Figur vermittelt werden musste. Ich habe diese Szenen bearbeitet, lange nachdem ich dachte, ich wäre damit fertig.
Mr. Hitchcock hat mir alles über Kino beigebracht. Ihm war es zu verdanken, dass ich verstanden habe, dass Mordszenen wie Liebesszenen und Liebesszenen wie Mordszenen gedreht werden sollten.
Zwischen den Szenen mit Adam Sandler passiert immer etwas Lustiges. Er macht ständig Witze und schreit Leute ohne Grund an. Es ist ziemlich lustig. Er wird auch während der Szenen Witze machen. Als er in „Jessie“ eine Gastrolle spielte, gab es im Drehbuch nichts, was er als erste Aufnahme bezeichnet hätte.
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