Ein Zitat von Beverly Sills
Ich atme nie durch die Nase, nicht wenn ich singe. In der Oper hat man nicht so viel Zeit. Am Anfang einer Oper oder nachdem jemand anderes eine Arie gesungen hat, ist das in Ordnung, und man möchte einen guten Neuanfang haben.
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Das war meine Art, und ich benutze die Musik auch nach fünf Jahren, ich fing an, Oper zu hören, Oper, es war ein sehr gutes Instrument, um den Geist sehr stark zu halten, weil man das Gefühl hat, man selbst singt Oper, und ich habe früher viel gehört Von der Oper schicken sie mir Kassetten.
Ich liebe es, Opern zu singen, aber die Welt um sie herum bin nicht ich. Ich möchte barfuß sein. Ich möchte die Kontrolle über meine eigene Karriere haben. Ich möchte eine Show veranstalten. In der Opernwelt wartet man darauf, dass die Leute einen anrufen, bis man ein bestimmtes Niveau erreicht hat. In der Folk-Welt ist es viel einfacher, von Anfang an die Kontrolle zu haben.
Schließlich ist die Arie die Seele der Oper.
Das Schöne daran, eine Pop-Oper zu machen – so wie es zum Beispiel „Miss Saigon“ oder „Les Miz“ wäre – ist, dass, weil von Anfang an die Konvention festgelegt wurde, dass es sich um eine Oper handelt und alles gesungen wird, Es gibt nie das Gefühl: „Warum bricht diese Person in Lieder aus?“ denn das Ganze ist gesungen.
Diktatur ist immer nur eine Arie, niemals eine Oper.
Das Schöne an einer Pop-Oper ist, dass man nie das Gefühl hat: „Warum bricht diese Person in Lieder aus?“ denn das Ganze ist gesungen.
Die eigentliche Anstrengung einer Opernsängerin liegt nicht so sehr im Gesang, sondern vielmehr im Rollenspiel, denn nahezu jede moderne Oper stellt hohe dramatische und körperliche Anforderungen.
Ich war nie wirklich an einer Opernstelle interessiert, aber ich nahm die Bastille an, weil es eine einzigartige Gelegenheit schien, ein Opernensemble von Grund auf aufzubauen und mich mit allen Disziplinen auseinanderzusetzen, die zur Oper gehören – der Musik, der Inszenierung und dem Gesang - in einer zusammenhängenden Weise.
Ich war noch nie in der Oper; Ich habe die Oper nur auf DVD gesehen.
Der Unterschied zwischen mir und beispielsweise dem Opernkritiker besteht darin, dass ich die Aufgabe habe, über die Welt jenseits der Oper nachzudenken. Ich könnte mir zum Beispiel „Die Fledermaus“ ansehen. So etwas habe ich übrigens noch nie gemacht. Seit ich diesen Job habe, habe ich nie mehr über eine Oper geschrieben.
Wenn ich auf der Opernbühne stehe, spiele ich jemand anderen. Bei Liederabenden habe ich sogar die Möglichkeit, mit dem Publikum zu sprechen, was man in der Oper nicht hat.
Mein Vater ist ein Opernfan und meine Stiefmutter arbeitete früher an der Metropolitan Opera, sodass ich viel in die Oper vertieft war. Ich mag die Großartigkeit und den Anspruch daran.
Ich habe mich nie als Opernsänger bezeichnet. Andere Leute tun das, aber ich bezeichne mich immer als klassische Sängerin. Ich würde gerne Oper machen, aber ich bin noch zu jung und möchte es nicht machen, bevor ich dazu bereit bin. Mir ist klar, dass es, wenn ich das tue,... sagen wir mal, zur Diskussion stehen wird, also möchte ich es richtig machen.
Meine Botschaft ist, Dichotomien zu vergessen. Die Brain Opera ist eine Oper, auch wenn sie nicht auf die übliche Weise eine Geschichte erzählt. Es ist eine psychologische Reise mit Stimmen – daher halte ich es für eine Oper.
Ich habe die Oper schon immer geliebt; Es kam mir nie in den Sinn, dass ich ein richtiges Libretto schreiben würde. Einer meiner engsten Freunde ist der Komponist Paul Moravec, und vor ein paar Jahren saßen Paul und ich beim Mittagessen und ich sagte zu ihm: „Du musst wirklich eine Oper schreiben.“ Also sagt er ganz beiläufig zu mir: „Ich mache es, wenn du das Libretto schreibst.“ Nun, ich wusste noch nicht, dass wir innerhalb weniger Jahre von der Santa Fe Opera den Auftrag erhalten würden, gemeinsam eine Oper zu schreiben, „The Letter“, die sich als die erfolgreichste Auftragsoper in der Geschichte herausstellte die Santa Fe Opera.
Komisch, wie die Welt ihre Opernsänger immer so sehr lobt und sie so gut bezahlt und dann ihre Schuhmacher verhungern lässt, und doch braucht sie gute Schuhe so viel mehr als sie Oper braucht – oder Krieg oder Fiktion.
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