Ein Zitat von Bill Brandt

Als ich anfing, Akte zu fotografieren, ließ ich mich von dieser Kamera leiten und fotografierte nicht das, was ich sah, sondern das, was die Kamera sah. Ich habe kaum eingegriffen und die Linse erzeugte anatomische Bilder und Formen, die meine Augen nie beobachtet hatten.
Im Laufe der Jahre habe ich Tausende von Menschen fotografiert. Ich habe nie aufgehört, neugierig zu sein und neue Welten zu entdecken. Ich habe meine Kamera auch als Spiegel für meine Motive verwendet. Ich erinnere mich, wie ich für mein Buch „Wise Women“ eine Frau in den Achtzigern fotografierte, die mir erzählte, dass es schon lange her war, dass irgendjemand wirklich daran interessiert war, sie zu „sehen“ oder zu fotografieren. Als sie das Bild sah, brach sie in Tränen aus. Sie sah etwas auf dem Foto, eine innere Schönheit und Seele, die ihrer Meinung nach schon vor langer Zeit verschwunden war.
Ein Mann mit einer Kamera stand immer im Verdacht, ein Spion zu sein. Darüber hinaus wollten die Juden nicht fotografiert werden, weil sie das Verbot, Bildnisse anzufertigen, missverstanden hatten (die Fotografie war noch nicht erfunden worden, als die Thora geschrieben wurde!). Ich war gezwungen, eine versteckte Kamera zu benutzen.
Wir sind so auf die Syntax der Kamera konditioniert, dass wir nicht merken, dass wir nur mit der Hälfte des visuellen Alphabets arbeiten ... Das sehen wir jeden Tag in Zeitschriften, auf Werbetafeln und sogar im Fernsehen. Alle diese Bilder werden grundsätzlich auf die gleiche Weise erzeugt, nämlich durch ein Objektiv und eine Kamera. Ich sage, es gibt viele, viele andere Möglichkeiten, fotografische Bilder zu produzieren, und ich könnte mir vorstellen, dass viele davon noch erforscht werden müssen.
Für mich war es wichtig, alles, was ich um mich herum sah, aufzuzeichnen und dies so methodisch wie möglich zu tun. Unter diesen Umständen ist ein gutes Foto ein Bild, das der Realität möglichst nahe kommt. Aber die Kamera schafft es nie, das aufzuzeichnen, was Ihre Augen sehen oder was Sie im Moment fühlen. Die Kamera erschafft immer eine neue Realität.
Natürlich ist die Kamera ein weitaus objektiverer und vertrauenswürdigerer Zeuge als ein Mensch. Wir wissen, dass ein Brueghel, Goya oder James Ensor Visionen oder Halluzinationen haben kann, aber es ist allgemein anerkannt, dass eine Kamera nur das fotografieren kann, was tatsächlich da ist, in der realen Welt vor ihrer Linse steht.
Mir wurde klar, dass die Kamera die Welt anders sieht als das menschliche Auge und dass diese Unterschiede manchmal dazu führen können, dass ein Foto eindrucksvoller ist als das, was man tatsächlich beobachtet.
Daran erkennt man einen echten Fotografen: Meistens sagt ein echter Fotograf nicht: „Ich wünschte, ich hätte meine Kamera jetzt bei mir.“ Stattdessen zückt eine echte Fotografin ihre Kamera und macht das Foto.
Das Einzige, was mich völlig verblüffte und mich zur Fotografie brachte, war die Arbeit von Munkacsi. Als ich das Foto von Munkacsi sah, auf dem die schwarzen Kinder in einer Welle liefen, konnte ich nicht glauben, dass so etwas mit der Kamera eingefangen werden konnte. Ich sagte „Verdammt“, nahm meine Kamera und ging auf die Straße.
Der Blick durch das Kameraobjektiv reduziert das Rauschen; Als Menschen sehen wir eine Million Formen, Farben und Texturen. Was das Objektiv tut, was die Kunst im Allgemeinen tut, ist, das gesamte Rauschen zu beseitigen. Es verfeinert und isoliert die Qualitäten einer Szene.
Ich habe eine Kamera erfunden, die eine Belichtungszeit von einhundert Jahren hat, und die Kamera funktioniert auf einfachste Weise, denn alles, was komplizierter ist, geht auf die eine oder andere Weise eher kaputt. Es handelt sich um eine Lochkamera, die sehr schwaches Licht durchlässt, und statt Filme zu belichten, die innerhalb weniger Tage oder Wochen verderben, verwende ich normales schwarzes Papier.
Der Unterschied zwischen einem Amateur- und einem Profifotografen besteht darin, dass der Amateur denkt, dass die Kamera die Arbeit erledigt. Und sie behandeln die Kamera mit einer gewissen Ehrfurcht. Es kommt auf die Art des Objektivs an, das Sie wählen, auf die Art des Filmmaterials, das Sie verwenden – genau auf die Art der Perfektion der Kamera. Der Profi hingegen, der echte Profi, behandelt die Kamera mit unbeschreiblicher Verachtung. Sie heben die Kamera auf und werfen sie zur Seite. Weil sie wissen, dass es auf das Auge und das Gehirn ankommt, nicht auf den Mechanismus, der zwischen ihnen und dem Subjekt steht.
Ich habe keine Philosophie. Ich habe eine Kamera. Ich schaue in die Kamera und mache Bilder. Meine Fotos sind der kleinste Teil dessen, was ich sehe und der fotografiert werden könnte. Sie sind Fragmente endloser Möglichkeiten.
Das erste Mal, dass ich mit Farben gearbeitet habe, war die Erstellung dieser Mosaike aus Pantone-Farbfeldern. Am Ende sind es sehr große Bilder, und ich habe mit einer sehr großen Kamera fotografiert – einer 8x10-Kamera. So können Sie die Oberfläche jedes einzelnen Farbfelds sehen – wie auf diesem Bild von Chuck Close. Und man muss sehr weit laufen, um es sehen zu können.
Ich könnte mir nie vorstellen, vor einer Kamera zu spielen oder irgendetwas vor der Kamera zu tun. Ich war ein sehr schüchternes Mädchen.
Der Großteil meines Hintergrunds ist das Multi-Kamera-Format, das sehr breit gefächert ist und eine sehr komplexe Wahrnehmung der Realität vermittelt. Eine einzelne Kamera hingegen ist tendenziell wahrheitsgetreuer und etwas intimer als ein Medium.
Die Kamera ist eine der furchterregendsten modernen Waffen, insbesondere für Menschen, die im Krieg waren, bombardiert und beschossen wurden, denn hinter einem Bombenangriff steht immer ein Foto. Im Hinterland zerstörter Städte und Fabriken werden Luftaufnahmen oder Spionagekartierungen durchgeführt, meist mit einer Kamera. Daher ist die Kamera ein gefürchtetes Instrument, und ein Mann mit einer Kamera wird verdächtigt und beobachtet, wohin er auch geht ... In den Köpfen der meisten Menschen ist die Kamera heute der Vorbote der Zerstörung, und das wird zu Recht vermutet.
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