Ein Zitat von Till Lindemann
Die Plattenfirmen geben einem keine Chance, wie früher, als sie sagten: „Hier ist ein Haufen Geld.“ Mach eine gute Platte!‘
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Ich glaube, dass Bands ohne Plattenfirmen tatsächlich mehr Geld verdienen werden; Ein viel größerer Teil des Geldes wird an die Bands gehen. Es wird keine Plattenläden geben, die 40 Prozent des Geldes wegnehmen. Es wird keine Plattenfirmen geben, die 40 Prozent des Geldes einstreichen. Sie müssen also nicht mehr so viele Alben verkaufen wie früher. Es ist also nicht unbedingt eine schlechte Sache, wenn Plattenfirmen verschwinden.
Die alten Wege gelten immer noch. Sie können immer noch Kassetten an Plattenfirmen schicken, und es gibt Plattenfirmen, wissen Sie, es gibt ein oder zwei Plattenfirmen, die stolz erklären, dass sie sich jedes einzelne anhören, das kommt.
Ich denke, das Gute am Internet ist, dass man etwas verschenken und etwas anderes verkaufen kann. Holen Sie sich ein solches Geschäftsmodell, denn die alten stationären Plattenläden fallen auseinander und die großen Plattenfirmen brechen unter ihrem eigenen Gewicht zusammen.
Ich meine, alle Plattenfirmen haben Nein gesagt, Sie wissen schon, sagen wir 10 Plattenfirmen, was auch immer. Aber einer sagte ja, und es brauchte nur einen, um „The Go-Go's“ Wirklichkeit werden zu lassen.
Wenn Sie mit einem Plattenlabel zusammenarbeiten, leihen Sie sich theoretisch nur deren Geld. Und so funktioniert die Plattenindustrie im Grunde doch, oder? Es ist so, als würde man sich 100.000 Dollar von einer Plattenfirma leihen, also verdient man kein Geld, bis man das Geld für sie zurückbekommt. Theoretisch haben sie dich als Geisel gehalten, also musst du jede noch so kleine Dummheit tun, die sie von dir verlangen.
Die Plattenfirma entstand als Ergänzung dazu, um jungen Komponisten ihre ersten aufgenommenen Auftritte zu ermöglichen; jungen Musikern ihr erstes Debüt auf einer Aufnahme zu ermöglichen. Das sind alles Dinge, die große Plattenfirmen niemals anfassen würden, weil dafür kein Geld drin ist!
Als alles begann, wurden Plattenfirmen – und davon gab es viele, und das war gut so – von Leuten geführt, die Schallplatten liebten, Leuten wie Ahmet Ertegun, der Atlantic Records leitete, die Plattensammler waren. Sie stiegen ein, weil sie Musik liebten ... Mittlerweile werden Plattenfirmen von Anwälten und Buchhaltern geleitet.
Die erste Platte war im Grunde eine schnelle, schnelle Platte. Bei der zweiten Platte wollten wir eher einen poppigeren Sound haben – einen Heavy-Pop-Sound. Bei „Rocket to Russia“ hatten wir sozusagen unseren Höhepunkt erreicht. Wir waren in dem, was wir machten, wirklich gut geworden, das ist also meine Lieblingsplatte – eine wirklich gute Platte. Es ist einfach großartig, vom Anfang bis zum Ende.
Wann immer ich mich einer Platte nähere, habe ich nicht wirklich eine Wissenschaft dahinter. Ich gehe an jede Platte anders heran. Die erste Aufnahme fand in einem Heimstudio statt. Die zweite Aufnahme war eine Live-Aufnahme. Die dritte Platte entstand, während ich auf Tour war. Die vierte Platte entstand im Laufe von etwa zwei Jahren in David Kahns Keller.
Die erste Platte, die wir seit drei Tagen gemacht haben. Wir blieben buchstäblich drei Tage lang wach, um das erste Album zu machen. Es war verrückt, verrückt, verrückt von uns, das zu tun. Wir konnten nicht glauben, dass uns irgendjemand einen Plattenvertrag geben würde. Ich blicke voller Freude auf diese Platte zurück, wenn auch mit einem leichten Schauder.
Plattenfirmen sorgen sich mehr um Marktanteile als um die Entwicklung von Künstlern – ich habe gehört, es gab eine Zeit, in der man, auch wenn die erste Platte nicht 8 Millionen Mal verkauft wurde, immer noch die Chance hatte, sich als Songwriter weiterzuentwickeln.
Die Leute werden die Musik kostenlos herunterladen und dafür bezahlen, wenn sie dir ein Kompliment machen wollen. Sie müssen dafür nicht bezahlen. Und die einzige Möglichkeit für den Künstler, Geld zu verdienen, bestand darin, auf Tour zu gehen, denn das Plattenlabel hat dieses Geld nicht angenommen. Leider verdient die Plattenfirma jetzt mit den Downloads kein Geld mehr, sondern will ihnen von allem Geld wegnehmen.
Wenn Sie mit einem Grammy Ihre Platte bei einem Major-Label veröffentlichen, haben Sie bei jeder Platte eine Chance. Außerdem hat man bei jeder Platte einen sehr weiten Schuss.
Offensichtlich wurde es von Führungskräften von Plattenfirmen entworfen, die einen billigen Erfolg wollen, und sie wollen niemandem Geld geben und sie wollen keine Verträge abschließen, also haben sie diese Welt sehr quirliger Teenager geschaffen, die es sein wollen „Idole“ und denken, sie müssten nur ganz gut mimen und schon hätten sie es geschafft. ... Aber es ist nicht das Problem der Kinder, es ist das Problem der Plattenfirmen, denn es ist nur eine kostengünstige Möglichkeit für sie, sogenannte, ich sage nicht „Künstler“, aber ähm … Sie zu haben. Ich nicke erneut, Sie wissen, was ich meine.
Jedes Album besteht nur aus den größten Hits aller Songs, die auf einem Stapel liegen, wenn ich eine Platte aufnehme.
In den frühen Tagen, wie etwa bei den Temptations, Supremes und Four Tops, war die Künstlerentwicklung in den Plattenfirmen lebendig. Jeder Künstler hatte Zeit, die Platte visuell weiterzuentwickeln. Als das Internet und die Kamerahandys die Oberhand gewannen, wurde den Künstlern die Macht genommen, es herauszufinden. Es besteht also die Notwendigkeit, diese Lücke zu schließen, und das ist meine Aufgabe.
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