Ein Zitat von Bradford Cox

Ich spiele gerne an öffentlichen Schulen. Ich mag es, wenn das Publikum vielfältiger ist. Ich werde überall dort spielen, wo die Leute meine Musik hören wollen, und ich werde froh und dankbar für die Gelegenheit sein, aber ich möchte lieber nicht für einen Haufen weißer, privilegierter Kinder spielen. Das meine ich nicht respektlos; Du gehst dorthin, wo die Leute deine Musik hören wollen. Wenn die Leute mich also dort spielen hören wollen, spiele ich gerne für sie. Aber ich spiele lieber vor einem Publikum, bei dem die Hälfte davon nicht begeistert ist, als vor einem, bei dem alle so tun, als ob sie daran interessiert wären, aus Angst, unkultiviert zu sein.
Ich war immer ein wenig skeptisch gegenüber Bands, die ihre Hits nicht spielen. Für mich als Musikfan ist das wirklich arrogant. Ich möchte zwar obskure Lieder hören, aber wie die meisten Menschen möchte ich die Hits hören, also spielen wir sie immer.
Wie meiner kleinen Schwester und meinem kleinen Bruder spiele ich ihnen immer meine Musik vor, weil ich möchte, dass Menschen wie sie sich mit meiner Musik identifizieren können. Sie wissen immer, was los ist; Sie wissen, was es Neues gibt. Für mich bin ich auf dem richtigen Weg, wenn sie meine Musik hören und sie mag.
Charlie Christian hatte keinen größeren Einfluss auf mein Spiel als Django Reinhardt oder Lonnie Johnson. Ich wollte einfach so spielen wie er. Ich wollte wie alle spielen. Alle diese Menschen waren mir wichtig. Allerdings konnte ich nicht wie einer von ihnen spielen.
Meine Eltern waren Opernsänger. Ich wollte keine Oper spielen, weil ich nicht gut genug war. Ich wollte ihre Musik nicht spielen; Ich wollte die Musik spielen, die ich spielen wollte, und ich bin so glücklich, dass ich heute diese Musik spielen darf, auch wenn mir nicht jedes Lied gefällt, das ich schreibe.
Mit den White Stripes versuchten wir, die Leute dazu zu bringen, nicht zu bemerken, dass wir Blues spielten. Wir wollten nicht wie weiße Kinder wirken, die vor 100 Jahren versuchten, schwarze Musik zu spielen. Eine gute Möglichkeit, sie abzulenken, bestand darin, uns in Rot, Weiß und Schwarz zu kleiden.
Wir müssen „Livin‘ on a Prayer“, „Bad Medicine“ spielen. Wir müssen sie spielen, und wir wollen sie spielen, und das ist es, was wir tun sollen. Es ist, als würde man zu den Beatles gehen und sie würden nicht den eigenen Lieblingssong spielen. Es ist nicht das Richtige.
Ich kann hören, was die Leute spielen sollen. Wenn Sie nicht hören, was jemand spielen soll, können Sie es ihm nicht sagen.
Am Ende liebt man jeden Charakter, den man spielt, aber viele der Leute, die ich gespielt habe, ich sollte nur für mich selbst sagen, ich habe sie gespielt, ich würde sie nicht unbedingt weiter spielen wollen. Ich habe sie gemacht. Es ist wie eine Reise. Du gehst, du bist erstaunt, du bist froh, dass du da bist, aber du bist froh, nach Hause zu kommen. Und so fühle ich mich meistens.
In den Jahren, in denen ich Konzerte gesehen habe und dafür bezahlt habe, jemanden zu sehen, den ich sehen wollte, gab es eine bestimmte Anzahl an Liedern, die ich hören wollte. Egal, ob es sich um Dinge handelt, die ich jeden Abend spielen möchte oder nicht – oder um Dinge, die ich schon seit Jahren spiele, oder um Dinge, von denen man keine Lust mehr hat – man muss das spielen, wofür die Leute bezahlen, und es ihnen gegenüber fair gestalten.
Meine Philosophie ist, ehrlich gesagt nie etwas zu sammeln, was ich nicht spiele. Ich kenne viele Leute, die Gitarren sammeln, aber ich selbst möchte Instrumente, die ich spiele. Und wenn ich sie nicht spiele, möchte ich nicht, dass sie im Schrank stehen und Staub sammeln.
Meine Philosophie ist ehrlich gesagt, nie etwas zu sammeln, was ich nicht spiele. Ich kenne viele Leute, die Gitarren sammeln, aber ich selbst möchte Instrumente, die ich spiele. Und wenn ich sie nicht spiele, möchte ich nicht, dass sie im Schrank stehen und Staub sammeln.
Ich sage: Spielen Sie auf Ihre eigene Art. Spielen Sie nicht, was das Publikum will – Sie spielen, was Sie wollen, und lassen Sie das Publikum erkennen, was Sie tun – auch wenn es dafür fünfzehn, zwanzig Jahre braucht.
Nun, wissen Sie, wenn Sie eine Show zusammenstellen, müssen Sie aufpassen, dass Sie sie nicht mit neuen Sachen überladen. Wir müssen auch die Lieder spielen, die die Leute hören wollen. Die Leute kommen vielleicht und denken: „Oh, ich muss dieses Lied einfach hören.“ Oder vielleicht schreiben sie mir einen Brief, in dem sie sagen, dass ein bestimmtes Lied für sie wirklich bedeutsam ist, also werden wir diese Lieder auf jeden Fall spielen.
Das ist es, was ich an der Musik schon immer geliebt habe: dass ich zwei Stunden lang ein anderer Typ sein konnte. Aber letztendlich kommt es darauf an: Hast du die Lieder, kannst du sie singen, hast du eine tolle Band, die sie mit dir spielen kann? Sie verlangen Geld, damit die Leute kommen und Ihnen beim Spielen zuschauen. Ich möchte, dass sie sich an einen guten Ort gebracht oder dazu provoziert fühlen, eineinhalb oder zwei Stunden lang so zu denken, wie ich es mir vorstelle. Ich war ein Provokateur und werde es wahrscheinlich auch mein Leben lang in der Öffentlichkeit bleiben.
Du durchlebst das Stück um 8 Uhr, direkt durch, und niemand kann „Cut!“ rufen. Aber auch auf der Bühne erhält man sofortige Reaktionen. Man hört die Leute im Publikum schnarchen und sich zu Tränen langweilen, oder manchmal hört man das Lachen und man kann sie zuhören hören.
Nostalgie ist eine Sache. Es ist großartig, die alten Lieder zu spielen. Die Leute kennen sie und schätzen sie. Du musst ihnen geben, was sie hören wollen.
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