Ein Zitat von Brian Azzarello

Noir beschäftigt sich mit den Entrechteten: Menschen, die unter normalen Umständen keine Pause machen können. In Noir-Büchern unterstützt man diese Menschen, weiß aber, dass sie scheitern werden. Das macht sie so überzeugend menschlich. Mit so etwas kann ich mich identifizieren.
Sie verwenden Noir-Elemente, möchten aber nicht, dass es zu noir-artig wirkt. Sie möchten nicht, dass es so beworben wird, als würden Sie die Leute bitten, sich einen aktualisierten Noir anzusehen. Ich glaube nicht, dass sie das tun werden. Sie wollen eine moderne Geschichte sehen.
Ein Unterschied zwischen Film Noir und einfacheren Kriminalfilmen besteht darin, dass Noir offener für menschliche Fehler ist und diese gerne in verwinkelte Handlungsstränge einbettet.
Wie Kunst, Liebe und Pornografie ist Noir schwer zu definieren, aber man erkennt es, wenn man es sieht. Für die Zwecke des Buches und meines langjährigen Verständnisses und meiner Definition sind Noir-Geschichten düstere, existenzielle, entfremdete, pessimistische Geschichten über Verlierer – Menschen, die moralisch so herausgefordert sind, dass sie nicht anders können, als ihren eigenen Untergang herbeizuführen.
Ich denke, das große unausgesprochene Thema in der Noir-Fiktion ist das männliche Selbstmitleid. Es durchdringt Noir-Filme.
Es ist möglich, hartgesotten und nicht noir zu sein, genauso wie es möglich ist, noir und nicht hartgesotten zu sein. Und es ist möglich, beides zu sein. Die Leute diskutieren endlos darüber, was hart gekocht und was Noir ist.
Alles, was mit Noir und Space zu tun hat, wird mir gefallen. Wenn man in einer Science-Fiction-Serie einen Noir-artigen, breiigen Detektiv hat, bin ich in dieser Hinsicht voll dabei.
Gibt es etwas an Drogenthemen, das Regisseure dazu ermutigt, einen Film Noir nachzuahmen? Film Noir selbst wird zur Sucht.
Es gibt bestimmte Zeiten, in denen Film Noir eine natürliche Begleiterscheinung der Stimmung ist. Wenn es Unsicherheit und den Zusammenbruch von Finanzsystemen gibt, dann stößt der Film Noir immer auf fruchtbaren Boden.
Ich schätze, was mich in den meisten Rezensionen am meisten überrascht hat, ist, dass sie die Noir-Geschichte in der Traumsequenz offenbar nicht verstehen und sie daher wie einen reinen Noir-Film analysieren.
Ich denke, es gibt bestimmte Zeiten, in denen Film Noir eine natürliche Begleiterscheinung der Stimmung ist. Wenn es Unsicherheit und den Zusammenbruch von Finanzsystemen gibt, dann stößt der Film Noir immer auf fruchtbaren Boden.
Zumindest bietet Noir eine alternative Realität – Momente echter Leidenschaft, einen düsteren Ehrenkodex und ein Bedürfnis nach Freiheit inmitten von Korruption. Im besten Fall bietet Noir eine Karte der Subversion.
Noir war eine Idee der Vereinigten Staaten. Und die meisten Schöpfer des klassischen Noir – Romanautoren und Drehbuchautoren, Regisseure und Kameramänner – waren Männer. Frauen waren ihre geheimnisvollen, manchmal bösartigen, immer verführerischen Objekte der Begierde.
Film Noir ist kein Genre. Es wird nicht wie die Western- und Gangster-Genres durch Konventionen in Bezug auf Schauplatz und Konflikt definiert, sondern eher durch die subtileren Qualitäten von Ton und Stimmung. Es handelt sich um einen Film „Noir“, im Gegensatz zu den möglichen Varianten von Film Grey oder Film Off White.
Film Noir hat eine Stimmung, die jeder spüren kann. Es sind Menschen in Schwierigkeiten, nachts, mit etwas Wind und der richtigen Musik. Es ist eine schöne Sache.
Ich bin also mit Film Noir aufgewachsen, Sie kennen die Klassiker. William Holden, Richard Widmark, Robert Mitchum, alle diese.
Im Erzählkino hat sich bereits eine bestimmte Terminologie etabliert: „Film Noir“, „Western“, sogar „Spaghetti-Western“. Wenn wir „Film Noir“ sagen, wissen wir, wovon wir sprechen. Aber im nicht-narrativen Kino sind wir ein bisschen verloren. Manchmal ist die einzige Möglichkeit, uns verständlich zu machen, worüber wir sprechen, die Verwendung des Begriffs „Avantgarde“.
Diese Website verwendet Cookies, um Ihnen das bestmögliche Erlebnis zu bieten. Mehr Info...
Habe es!