Ein Zitat von Brian Eno

Ich denke, dass Technologie immer aus historischen Gründen erfunden wird, um ein historisches Problem zu lösen. Doch schon bald zeigen sie, dass sie zu Dingen fähig sind, die nicht historisch sind und an die noch niemand gedacht hat.
Ich wurde als historischer Roman, historischer Frauenroman, historischer Krimi, historischer Frauenroman, historischer Liebesroman eingestuft – alles für dasselbe Buch.
Kulturelle Konzepte gehören zu den faszinierendsten Aspekten historischer Belletristik. Meiner Meinung nach besteht bei manchen Geschichtsschreibern immer die Versuchung, die Dinge in Richtung moderner Sichtweise zu verschieben. Wissen Sie, sie zeigen nicht, dass jemand etwas tut, was damals völlig normal gewesen wäre, heute aber als verwerflich gilt.
So wie ich keine Lust habe, in früheren historischen Perioden zu leben, rühre ich auch nie historische Rezepte an. Die meisten historischen Gerichte sind abscheulich.
[Albert] Camus bestand immer darauf, dass historische Kriterien und historische Überlegungen nicht die einzigen Dinge seien, die berücksichtigt werden müssten, und dass sie nicht alle mächtig seien, und dass die Geschichte immer falsch über den Menschen liegen könne. Heute beginnen wir so zu denken.
Das Tolle an der Geschichte ist, dass sie noch lange nicht beschlossene Sache ist – und zwar niemals. Die historischen Texte und die historischen Beweise, die Sie verwenden, geben Ihnen immer irgendwie unterschiedliche Antworten, weil Sie ihnen unterschiedliche Fragen stellen.
So sehr ich historische Romane auch liebe, mein Problem mit historischen Romanen ist, dass man immer weiß, was passieren wird.
Bei den historischen Fiktionen habe ich bereits so viel recherchiert, und so viele der Geschichten waren auf der historischen Wahrheit verankert, dass sich der Übergang zur Sachliteratur gar nicht so dramatisch anfühlte – nur ein weiterer halber Schritt nach rechts.
Man kann nichts glauben, was in einem historischen Roman steht, und doch ist es die Aufgabe des Autors, eine glaubwürdige Welt zu schaffen, in die der Leser eintauchen kann. Das gilt meiner Meinung nach besonders für Autoren historischer Belletristik.
Mein erstes Buch war ein historischer Roman. Ich habe 1974 mit dem Schreiben begonnen. Damals standen auf dem Einband historischer Romane Damen mit geschwollenen Brüsten. Im Grunde bedeutete es historische Romantik. Als Genre war es nicht respektabel.
Ich bin mir nicht ganz sicher, was ein historischer Roman unbedingt sein muss, aber man möchte nicht, dass ein Leser, der einen sehr traditionellen historischen Roman liebt, erwartet, dass er das gleiche Leseerlebnis bietet. Ich denke, dass das Zeitgenössische an meinem Buch etwas mit der Verdichtung der Dinge zu tun hat.
Wenn Sie nun ein historisches Dokument lesen, bewerten Sie es immer im Lichte des historischen Kontexts.
So sehr mir der historische Kontext am Herzen liegt – ich bin sehr gespannt darauf, einen wirklich großartigen historischen Bericht zu lesen.
Wir sind von diesem doppelten Aspekt weggekommen, der darin besteht, die Figur entweder wieder in historische Ereignisse einzuordnen oder aus ihrem Leben ein historisches Ereignis zu machen.
Ich muss drei Bücher pro Jahr schreiben, um vom Schreiben einigermaßen leben zu können – es sei denn natürlich, sie bekommt einen großen amerikanischen Filmvertrag. Phryne wurde seit dem allerersten Buch als Option ausgewählt, aber um einen historischen Fernsehfilm zu drehen, kostet es 30.000 US-Dollar pro Tag extra, damit die historischen Details korrekt sind, also machen es die meisten Leute nicht.
Wenn Sie zu dem Schluss kommen, dass [die Geschichte von Abraham und der Opferung Isaaks] nicht historisch ist, werfen Sie sie dann weg? Ich glaube nicht, dass wir sagen können, ob es präzise und wissenschaftlich historisch ist.
In „Labor Day Hurricane, 1935“ stellt Douglas Trevor ein historisches Ereignis anschaulich nach. Während dies die einzige Geschichte in A THIN TEAR IN THE FABRIC OF SPACE in der historischen Vergangenheit ist, stellen viele der anderen Geschichten Fakten – sowohl historische als auch wissenschaftliche – mit Erzählungen zu einem fesselnden Effekt zusammen, der die Stimme dieses neuen Autors auszeichnet.
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