Ein Zitat von Brian McKnight
Ich bin nicht wie eine Legende, also befinde ich mich irgendwie mitten in dieser Grauzone, in der ich Musik mache, und ich sage nicht, dass es kein Publikum gibt, weil es eins gibt, weil All diese Leute geben 80 bis 150 Dollar für eine Konzertkarte aus.
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Ich bin nicht wie eine Legende, also befinde ich mich irgendwie mitten in dieser Grauzone, in der ich Musik mache, und ich sage nicht, dass es kein Publikum gibt, denn es gibt Ist; Denn all diese Leute geben 80 bis 150 Dollar für ein Konzertticket aus.
Ich habe es nicht wirklich getan, weil ich mich selbst gut genug kenne, um zu wissen, dass ich mich wie jeder andere erschrecken kann, wenn ich mich tatsächlich hinsetze und darüber nachdenke, wissen Sie? Es ist so, als müsste man beim Fallschirmspringen aus dem Flugzeug springen. Wenn Sie 20 Minuten auf der Lippe sitzen, werden Sie es wahrscheinlich nicht tun.
Wenn ich die Möglichkeit habe, in einen Schnittraum zu gehen, ist das für mich wie das goldene Ticket. Ich möchte nur etwas über alles andere im Prozess des Filmemachens lernen. Ich habe gerade bei einem Musikvideo Regie geführt, das gerade herausgekommen ist, und ich hoffe, dass dies der Bereich des Fachgebiets ist, in den ich vordringen werde.
Ich glaube, ich bin in gewisser Weise wirklich Teil einer ganzen Generationenbewegung. Ich glaube, seit und während dieser Zeit haben sich viele andere Menschen für das Schreiben dessen interessiert, was wir immer noch als experimentelle Musik bezeichnen können. Es ist keine kommerzielle Musik. Und es ist wirklich eine Konzertmusik, aber eine Konzertmusik für unsere Zeit. Und wir wollen das Publikum finden, weil wir festgestellt haben, dass das Publikum wirklich da ist. Das wurde bei „Einstein on the Beach“ wirklich deutlich.
Warum komponieren Menschen Musik? Warum hören Menschen Musik? Wenn wir in ein Konzert gehen, gehen wir an einen Ort, an dem wir eine Art Ekstase erleben und aus uns selbst herauskommen wollen.
Wenn man R&B-Songs vor Publikum singt, sieht man, dass 85 % der Zuschauer Frauen sind. Ich denke, R&B-Musik ist irgendwie für einen Mann gedacht, der einer Frau etwas vorsingt. Ich singe es nicht sexy, sondern irgendwie pseudo-sexy. Wir mobilisieren die Frauen, weil es um Unabhängigkeit und ähnliches geht.
Klassische Musik in Venezuela ist mittlerweile so etwas wie ein Popkonzert. Man sieht Leute schreien oder weinen, weil sie kein Ticket haben.
Eigentlich nicht grau. Kurz bevor die Sonne aufgeht, gibt es einen Moment, in dem der ganze Himmel so blass und nichtsfarbig wird – nicht wirklich grau, sondern irgendwie oder irgendwie weiß, und ich habe es immer sehr gemocht, weil es mich daran erinnert, darauf zu warten, dass etwas Gutes passiert.
Ich weiß nicht, in den amerikanischen Werbespots der letzten ein, zwei Jahre klingen die Sänger alle, als würden sie jammern, und die Musik ist durch und durch melancholisch. Es ist so, als würde ich diese Werbespots hören und es macht mich traurig, wissen Sie? Zum Beispiel ist mein Gerstentee weg. Es gibt da draußen Musik, die einen dazu ermutigt, einfach da zu sitzen und zu sagen: „Mein Tee ist ausgegangen. Oh Mann.“ Und einfach lümmeln. Deshalb wollten wir Musik machen, bei der man, wenn der Tee ausgeht, stattdessen sagt: „Ich hole mir noch etwas Tee!“ Du weisst? Es gibt dir einfach die Energie.
Ich möchte, dass die Leute wissen, dass ich jedes Musikstück, das sie kaufen, und jedes Konzertticket schätze, denn das ist es, was das Ganze am Laufen hält. Zu wissen, dass die Leute zu den Shows kommen und meine Musik genießen, macht jeden langen Tag lohnenswert.
Es spielt keine Rolle, ob die Leute die Musik kostenlos mitnehmen, denn man kann nicht illegal eine Eintrittskarte für ein Konzert herunterladen.
Aber ich war jedenfalls davon überzeugt, dass es verschwinden würde, wissen Sie. Aber die Idee war, dass er auf einem Flug saß – wissen Sie, einem dieser ziemlich langen Flüge, etwa von Newark nach Denver oder so etwas in der Art –, also, wissen Sie, ein paar Stunden.
Ich bin irgendwie altmodisch in dem Sinne, dass ich gerne etwas schreibe, von dem ich das Gefühl habe, dass ich es einfach alleine aufführen könnte, offensichtlich, weil ich das oft auf Konzerten mache. Deshalb versuche ich, ein Lied zu machen, in dem es so viel gibt, wie ich es verstehen kann, egal ob ich es spiele oder ob ich es singe. Das bringt mich dazu, bei der Gitarrenarbeit wirklich viel zu tun, wenn ich sitze und versuche herauszufinden, wie ich angeben kann, welche Art von Dynamik ich anstrebe. Wohin ich rhythmisch gehen möchte. Das ist es, was viele verschiedene Platten so zusammenhält, dass sie normalerweise immer darauf basieren, dass ich singe und Gitarre spiele.
Wenn du gemischtrassig bist, machen dich die Leute irgendwie grau – du bist nicht schwarz, du bist nicht weiß, du bist irgendwie grau; du bist „anders“. Und ich habe das Glück, Eltern zu haben, die stark genug waren zu sagen: „Du bist nicht der Andere.“ Du bist etwas Besonderes.'
Ich bin mir sicher, dass es ein Selbsthilfebuch über die Grauzone gibt, aber ich habe dieses Gespräch mit meinen Freunden geführt, die alle ungefähr im gleichen Alter sind, und ich sage: „Weißt du, das Leben tut das nicht.“ „Das passiert nicht schwarz auf weiß.“ Die Grauzone ist der Ort, an dem man erwachsen wird, die mittlere Temperatur, die Grauzone, der Ort zwischen Schwarz und Weiß. Das ist der Ort, an dem das Leben stattfindet.
„Dieses Ding, das ich fühle, ich kann es nicht direkt benennen, aber es scheint wichtig zu sein. Fühlst du es auch?“ – Eine solche direkte Frage ist nichts für Zimperliche. Zum einen ist es gefährlich nah an „Magst du mich?“ „Bitte mag mich“, von dem Sie ganz gut wissen, dass 99 % aller zwischenmenschlichen Manipulationen und beschissenen Spielereien genau deshalb stattfinden, weil die Idee, so etwas direkt auszusprechen, als irgendwie obszön angesehen wird.
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