Ein Zitat von Brooke Hogan
Ich glaube nicht, dass eine Kamera und ein Kameramann eine Familie zerstören können.
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Ich glaube nicht, dass ich irgendwelche Türen aufbrechen kann, aber ich denke: „Vielleicht kann ich Kameramann werden, weil ich die Kameras liebe.“ Und der Kameramann zeigte mir, wie man den Film einfädelt, wie man ihn repariert, die Linsen. Das ist der Zeitpunkt, an dem man sich darüber total verrückt macht. Du atmest und isst Kamera, und plötzlich willst du nichts anderes auf der Welt. Endlich wissen Sie: „Das ist meine Berufung.“ Wenn man eine Leidenschaft für etwas hat, wird daraus keine Arbeit. Es ist Kunst und es macht Spaß. Es ist anstrengend, es ist schweißtreibend.
Da eine Kamera für Frauen etwas zu schwer und ursprünglich für Männer gemacht ist, braucht man einen guten Kameramann.
Das Familienleben war und wird immer die Grundlage jeder Zivilisation sein. Zerstöre die Familie und du zerstörst das Land.
Als ich vom Kameramann zum Regisseur wechselte, sah ich mir viele andere Kameraleute an, die versuchten, den Schritt zu wagen. Und in jedem Fall rückten sie ihren Kameramann zum Kameramann vor, was wirklich bedeutete, dass sie nicht aufgeben wollten, der Kameramann zu sein, und wirklich beides tun wollten. Und ich hatte das Gefühl, wenn ich als Regisseur Erfolg haben wollte, musste ich einfach Regisseur sein und das Sicherheitsnetz eines Kameramanns aufgeben.
Ich muss über praktische Kenntnisse über Licht, Optik, Filmemulsionen und ihre Eigenschaften sowie Objektive verfügen, sonst kann ich die Aufnahmen, die das Vokabular der Filme bilden, nicht erstellen. Aber ich muss kein Kameramann sein, ich kann einen Kameramann engagieren.
Nur weil jemand in einer Sache nicht mit Ihnen übereinstimmt, heißt das nicht, dass er zu Ihrem Todfeind wird und Sie versuchen sollten, ihn, sein Leben und seine Familie zu zerstören.
Vernon Fenwick. Er ist Kameramann bei Channel 6 – er ist April O’Neils Kameramann – und Vernon ist eine Figur aus der „Schildkröten“-Mythologie.
Satans ultimatives Ziel ist es, die Familie zu zerstören, denn wenn er die Familie zerstören würde, hätte er nicht nur den Kampf gewonnen; er wird den Krieg gewonnen haben.
Wir waren auf einem Fairway und drehten eine Szene in „The Dogleg Murders“, als mich der Kameramann fragte, ob es sicher sei, von seinem Standort aus zu filmen. Ich sagte: „Ja, es wird gut.“ Dann gelang es mir, den Ball im 90-Grad-Winkel in die Kamera zu schneiden.
Bei „Catfish“ bin ich Co-Moderator und Kameramann, vielleicht der zweite Kameramann nach Wes Bentleys Auftritt in „American Beauty“, was lustig und ironisch ist. Aber davor habe ich viele kreative Sachbücher geschrieben.
Ich glaube, die Kamera war schon immer meine Obsession, die Kamerabewegungen. Denn für mich ist sie das Wichtigste beim Umzug, die Kamera, denn ohne die Kamera ist der Film nur eine Bühne oder ein Fernseher – nichts.
Die Schauspieler fühlen sich sehr frei. Der Schauspieler muss nicht darüber nachdenken, wo die Kamera ist, er muss sich nur auf das konzentrieren, was er tut, und die Kamera vergessen. Die Kamera befindet sich nie in der perfekten Position, und ich denke, das ist es, was dieses Gefühl der Realität bewahrt. Der Rahmen ist nicht perfekt.
Ich erinnere mich nicht an das erste Foto, das ich gemacht habe, aber ich habe tatsächlich ein Bild von mir selbst auf einer Reise zurück zu meinem alten Elternhaus in Malaysia gefunden. Ich bin fünf Jahre alt und sitze mit der Familienkamera in der Hand auf dem Boden. Es war eine Filmkamera – keine DSLR – mit festem Objektiv und einem schönen manuellen Zoom.
Wenn der Fotograf in der Nähe ist, sage ich gerne: „Schnell, mach ein Foto von mir, wie ich in die Kamera schaue“, weil ich nie in die Kamera schaue. Christopher Nolan schaut in die Kamera, aber ich glaube, die meisten Regisseure tun das nicht. Wenn man also ein Bild sieht, auf dem ein Regisseur in die Kamera schaut, ist es eine Fälschung.
Früher, bevor es so etwas wie Filmschulen gab, lernten Regisseure den Umgang mit der Kamera, indem sie anderen Regisseuren zusahen, aus ihren eigenen Alltagsaufgaben lernten, dem Kameramann zuhörten und sahen, was funktionieren würde. Einige dieser Jungs könnten ihre Filme im Kopf zerschneiden.
Es gibt Dinge, die gehen so schnell. Ein besserer Kameramann kann sie einfangen, aber wenn das Licht nicht hell ist und Sie Ihre Kamera hochheben, bevor Sie Ihre Einstellungen vorgenommen haben. Es gibt Momente mit Augenzwinkern, in denen man denkt: „Aaahhhh, ich wünschte“, aber das sind zu viele, um sie alle aufzuzählen. Nichts sticht wirklich hervor.
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