Ein Zitat von Buzz Osborne
Ich mochte Country-Musik schon immer. Und Buck Owens ist nur einer von vielen Country-Gitarristen, die ich mag. Ich finde, dass Bucks Sixties-Platten wirklich progressiv sind.
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Songs wie der Song von Buck Owens zum Beispiel sind sehr einfach und geradlinig, und die Aufnahme gab mir wirklich die Chance, in Bucks Persönlichkeit einzutauchen und ein Gefühl dafür zu bekommen, ein Gefühl für den gesamten Bakersfield-Sound.
Ich mag Joe Buck. Ich weiß, dass es eine große Kluft zwischen Leuten gibt, die Joe Buck mögen, und Leuten, die Joe Buck nicht mögen. Aber ich liebe seinen Rhythmus, seinen Ton und seine Professionalität, und er ist klug.
Auch wenn ich etwa 20 Country-Nummer-1-Platten hatte, fällt es mir immer noch schwer, viele dieser Leute in der Country Music Association und der Academy of Country Music davon zu überzeugen, dass ich Country-Musik liebe.
Die Texte oder die Gleichartigkeit der Musik haben mir nie wirklich gefallen. Es schien immer der gleiche Rhythmus zu sein oder was auch immer. Aber als es etwas rockiger wurde, gefiel es mir irgendwie. Mir gefällt, was Kid Rock mit Country gemacht hat. Ich mag all die modernen, neuen Sachen, die herauskommen, und zufällig ist mein Freund kein Country-Musiker, sondern ein Rockmusiker.
Wenn man genau hinschaut, gibt es keinen Cent-Unterschied zwischen dem, was Buck Owens und die Buckaroos auf „Buckaroo“ spielten, und dem, was die Ventures spielten. Es ist dieser ganze twangige Instrumentalkram.
Die Leute denken, es dreht sich alles um Country-Musik, und ich weiß, dass dort viel Country-Musik entstanden ist, aber „Blonde on Blonde“ von Bob Dillon wurde dort aufgenommen. Viele tolle Platten; R&B-Platten, Jazz-Platten. Es gibt viele großartige Spieler und großartige Studios.
Wenn Vin Scully 2013 ein Spiel genauso gut angibt wie 1963, dann sollte ein Spiel auch so klingen. Wenn es Jack Buck heute gäbe, würde ihn wohl niemand bitten, seinen Stil zu ändern. Mein Stil war schon immer eine Art Kombination aus Alt und Neu, schon allein deshalb, weil mein persönlicher Bezugsrahmen anders war als der von Ernie Harwell, Jack Buck oder Harry Caray. Ich war ein jüngerer Typ. Ebenso unterscheidet sich Joe Bucks Bezugsrahmen etwas von meinem. Aber das A und O, wie man ein Ballspiel als gut bezeichnen kann, bleibt meiner Meinung nach das Gleiche.
Ich wollte Buck Owens, Bill Anderson und Roger Miller sein. Mit einem Videobildschirm mit höherer Auflösung. Und Laser.
Denken Sie an Tele-Spieler, und James Burton war derjenige, der alles begann. Er inspirierte Roy Nichols (Gitarre für Merle Haggard & the Strangers), Don Rich (Gitarre für Buck Owens & the Buckaroos) und solche Leute dazu, die Grenzen zu überschreiten und diesen Sound zu erweitern ... Ich identifiziere mich wirklich mit dieser Denkweise ... diese Typen sind für mich der Grund, warum jeder von uns das tut.
Es ist nicht so, dass ich zeitgenössische Country-Musik nicht mag, weil ich sie mag. Ich liebe es. Ich habe viel aufgenommen und hatte großen Erfolg damit, Platten aufzunehmen, bei denen es sich nicht um sehr traditionelle Country-Platten handelte.
Ich bin in South Carolina aufgewachsen. Vieles, woran ich mich damals erinnere, ist AM-Radio. Als ich ein Kind war, konnte man Stevie Wonder und Buck Owens auf demselben Sender hören. Alle Mauern und Grenzen zwischen der Musik wurden für mich abgerissen.
Wenn ich nicht auf Tour bin, singe ich zu Hause, entweder am Klavier oder greife zu meiner Gitarre und singe alte Lieder von Buck Owens.
Die Musik, die ich spiele, wird in Amerika viel mehr akzeptiert. Weißt du was ich meine? Die Amerikaner kennen Country-Musik nicht unbedingt. Ich besuche viele Orte in Kanada und sie sagen: „Ich mag keine Country-Musik“ und sie denken, ich sei ein Country-Musiker. Wenn ich ein Country-Musiker bin, aber kein Country-Musiker, wie sie denken.
Es gibt so viele Bedingungen für das Programmieren in Amerika, wo es von diesen Leuten dominiert wird, die 800 Radiosender besitzen, die keine Ahnung haben, wen sie spielen sollen und wen nicht, und die jemandem zuhören oder die Programmblätter von jemand anderem lesen und sich an Buck Owens halten ' Meinung oder so. Achthundert Sender werden von einem Typen kontrolliert, der keine Ahnung hat, was er mit Musik machen soll.
Als ich ein 25-jähriges Kind war, sammelte ich 260.000 Dollar für meine erste Show, „The Pajama Game“, auf so selbstgemachte, erbärmliche und liebenswerte Art – einen Dollar hier, einen Dollar da.
Du kennst das Böse, das Männer tun. Die Männer gehen in die Hölle. Wir packten ihn an Händen und Füßen und warfen ihn aus dem Fenster: „Hoch, hoch und weg, weil ich nicht spiele, Clown, Bock, Bock, Bock, nimm das mit auf den Weg nach unten.“ Ich hoffe, du hast Federn und Flügel an deinen Schuhen, aber du verlierst, weil ich den Ill Street Blues habe.
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