Ein Zitat von Carlos Saldanha
Es gibt viele Filme, die international spielen, etwa „Kung Fu Panda“, der ein wenig von China porträtiert, und „Ratatouille“, der ein wenig über Paris porträtiert, aber es ist schwer, einen Film zu finden, der Rio oder Brasilien porträtiert.
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Einen Kung-Fu-Film zu machen ist wie ein wahrgewordener Traum, denn ich bin ein großer Fan von Kung-Fu-Filmen und lerne Kung-Fu schon seit langem.
Hürdenlauf ist wie Kung-Fu. Jeder kommt von einer anderen Schule. Und jeder sagt: „Mein Kung-Fu ist besser als dein Kung-Fu.“ Sie müssen die Technik finden, die am besten zu Ihrer Körpergröße passt.
Oriental DreamWorks hat einen großen Teil der Oberfläche des Dorfes [in Kung Fu Panda 3] gestaltet, und kennen Sie all die kleinen Gemälde auf allen Giebeln und so weiter? Sie haben eine Bedeutung, und sie könnten das tun, weil sie wissen, was das bedeutet, darüber wissen wir hier nicht unbedingt Bescheid.
Als ich ein Kind war, habe ich es geliebt, Kung-Fu-Filme zu schauen – in San Francisco gab es samstags „Kung Fu Theater“ im Fernsehen, und dort wurden alte Shaw Brothers-Filme mit englischer Synchronisation und ähnliches ausgestrahlt.
Als wir zum ersten Mal den Look von „Kung Fu Panda“ kreierten, wollten wir der schönen Tradition und Kultur Chinas Tribut zollen.
Das versteckte Dorf haben wir gefunden, als wir in China recherchierten. Wir bestiegen einen Berg in der Provinz Sichuan, wo sich das Panda-Schutzgebiet befindet, und kletterten zu diesem wunderschönen, nebelverhangenen, fast ursprünglichen Ort und als wir um diese Ecken bogen moosbedeckte alte Gebäude kamen in Sicht und offenbarten sich, und es war so schön und so anders als alles, was wir bisher gesehen hatten, dass wir diese Momente buchstäblich nahmen und sie in den Film [Kung Fu Panda 3] einbauten.
Ich denke gerne, dass es immer noch richtig und falsch gibt. Wir verwischen das sehr. Wenn wir Missetaten feiern, anstatt sie als Fehltritte darzustellen, haben wir uns ein wenig verirrt.
Seltsamerweise habe ich „The Alamo“ selbst schon immer gesehen. Daher habe ich nicht wirklich den Eindruck, dass „Grüne Blätter des Sommers“ das Thema von „The Alamo“ ist. Seltsamerweise bin ich mit Kung-Fu-Filmen aufgewachsen. Sie verwendeten oft das Thema „Grüne Blätter des Sommers“ in vielen Needle Drops in Kung-Fu-Filmen. Ich kannte es also eher aus einem Bruce-Li-Film als aus dem John-Wayne-Film.
Bei „Duplicity“ dachte ich ein bisschen: „Das ist kein so schwerer Film.“ Das ist nicht wie ein riesiger Brainstorming-Film. Man muss ein wenig wach sein, um der Handlung zu folgen, aber es ist eigentlich nur eine Art leichte Unterhaltung. Es ist wie bei diesen Cary-Grant-Filmen, die nichts anderes als Unterhaltung sein sollen. Auf eine nette Weise.
Ich lebte direkt an der Grenze eines schwarzen Viertels. Ich könnte also in den schwarzen Bereich gehen und dann gäbe es diese Ghettokinos, in denen man tatsächlich den neuen Kung-Fu-Film oder den neuen Blaxploitation-Film oder den neuen Horrorfilm oder was auch immer sehen könnte. Und wenn man etwas weiter weg ging, gab es tatsächlich ein kleines Arthouse-Kino. Ich konnte also tatsächlich französische oder italienische Filme sehen, als sie herauskamen.
Meine Produzentin des ersten „Kung Fu Panda“-Films, Melissa Cobb, ist eine großartige Frau. Sie ist superschlau und hilft dabei, jeden – Mann, Frau, jeden – dazu zu bringen, sein Bestes zu geben.
Ich bin nicht zynisch. Ich weine bei „ET.“ Und „Kung Fu Panda!“
Mir gefiel der erste „Kung Fu Panda“.
Am wichtigsten ist, dass es bei der Darstellung schwuler Menschen genauso ist, als würde man jeden anderen porträtieren.
Wenn Sie alle Pandas in diesem Film [Kung Fu Panda 3] sehen, rollen sie, weil sie genau das tun. Wir konnten den Pandas nicht nur beim Spielen zusehen, sondern hatten auch Freilandhaltung, um herumzulaufen, ein Gefühl für die Architektur zu bekommen und einen Eindruck davon zu bekommen, wo sie lebten, sodass wir viel aus erster Hand erkunden konnten.
Wir haben diese neuen Umgebungen [während Kung Fu Panda 3], die dem Film eine Dimension verleihen: das Geisterreich und das Panda-Dorf. Das Geisterreich, in dem es keine Schwerkraft gibt und dieser riesige Raum vorhanden ist, ermöglichte es uns, riesige Actionaufnahmen zu machen. All das, was wir vorher einfach nicht tun konnten. Wir konnten die Skala einfach nicht hinbekommen, wir mussten sie betrügen. Dieses Mal waren wir freier.
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