Ein Zitat von Charley Boorman
Ich war ein Kinderschauspieler in „Deliverance“, aber nicht der Banjospieler. Es war der große Film meines Vaters als Regisseur, und ganz am Ende gibt es eine Szene, in der Jon Voight zu seiner Frau nach Hause kommt. Ich habe seinen kleinen Sohn gespielt.
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Ich bin Autor und Regisseur. Und der Film, den ich eine Million Mal gesehen habe, ist „Coming Home“ von Hal Ashby mit Jon Voight, Jane Fonda und Bruce Dern in den Hauptrollen.
Ich bin stolz auf „Deliverance“, weil es ein sehr gefährlicher Film war, und alle sagten, das sei nicht machbar, und wir haben es gemacht. Und Jon Voight und ich sind jetzt wie Brüder.
Es gibt den jungen Jon Voight und den alten Jon Voight.
Ich habe die Gitarre schon immer geliebt, schon als ich ganz klein war. Mein Vater hatte zu Hause ein G-Banjo, das er spielte. Wenn er Partys gab, spielten meine Schwestern immer Klavier und mein Vater spielte Banjo.
Jon Voight ist ein vollendeter amerikanischer Schauspieler.
Ich denke, als Schauspieler muss man sich unter anderem darüber im Klaren sein, dass es normalerweise ein sehr schlechtes Zeichen ist, wenn man ans Set kommt und sieht, wie der Regisseur dort steht und alle Worte ausspricht, während eine Szene läuft Der Regisseur hat die Szene bereits in seinem Kopf gedreht. Er kennt genau den Rhythmus und die Nuancen, die er in der Linie vortragen möchte, und Sie werden ihn nicht davon abbringen.
Meine Mutter arbeitete in einem Lebensmittelgeschäft und spielte Fußball, und mein Vater arbeitete im Automobilbereich, war Verkaufsleiter und spielte fast auf professionellem Niveau. Sein Vater spielte auch.
Die Aufgabe des Regisseurs besteht darin, zu wissen, welche emotionale Aussage eine Figur in seiner Szene oder seinem Text vermitteln soll, und mit Geschmack und Urteilsvermögen dem Schauspieler dabei zu helfen, seine bestmögliche Leistung zu erbringen.
David Fincher ist ein langjähriger Freund. Als Regisseurin hatte meine Frau vor Jahren als Maskenbildnerin mit ihm zusammengearbeitet, als er Madonna-Videos drehte, und sein Kind und mein ältestes Kind gingen zusammen in die Vorschule, also sind wir auch in dieser Zeit sozusagen Papa-Freunde.
Wenn man einen Film macht, macht man das so Stück für Stück. Sie tun es nicht nur Szene für Szene, nicht in der richtigen Reihenfolge, sondern Schuss für Schuss, Zeile für Zeile. Und es gibt die Idee, dass der Regisseur das Ganze im Kopf hat und am Ende alles irgendwie zusammenfügen wird.
Ein Film, der mich jedes Mal zum Weinen bringt, ist „Billy Elliot“. Diese Szene, in der er in der Halle tanzt und sein Vater hereinkommt. Und das erste Mal, dass sein Vater sieht, wie großartig er tanzt, aber er ist so im Konflikt mit seinen eigenen Gefühlen dazu. Oh, es ist so emotional.
Im Kern dieser Filme, Saw One und Saw Two, handelt es sich um eine sehr reale Situation. Ein Mann betrügt seine Frau und schätzt nicht, was er hat. In meiner Geschichte ist es dasselbe. Als Vater spielt er jemanden, dessen letzte Worte an seinen Sohn „Fahr zur Hölle“ lauten. Ich sage zu meinem Sohn: Das Letzte, was ich sage, ist „Ich liebe dich“.
Ich bin so viel mehr als nur Angelina [Jolies] Bruder. Ich bin außerdem der Sohn von Jon Voight und der Schwager von Billy Bob Thorton.
Rahman ist sehr, sehr regiefreundlich. Er ist immer bereit, das zu tun, was der Regisseur will, die Geschichte, je nach der Art des Films oder der Musik, die man will, und darin findet er seine Nische. Es handelt sich um einen sich ständig ergänzenden Prozess. Am Ende des Tages gefällt er dir nicht, er muss sich selbst gefallen.
Ich habe gegen (Michel) Platini, (Diego) Maradona, (Johan) Cruyff und mit George Best gespielt – viele große Namen, aber keiner von ihnen war in der Lage, das zu tun, was Messi tut. Vor zwei Jahren habe ich gesagt, dass der beste Spieler, gegen den ich gespielt habe, Maradona war und der beste Spieler, mit dem ich je gespielt habe, Bestie war. Aber ich kann jetzt sagen, dass ich noch nie einen so guten Spieler wie Messi gesehen habe. Er ist in einer eigenen Liga.
Mein Vater nahm mich einmal zu einem Vorsprechen mit, um mir zu zeigen: Okay, du willst Kinderschauspieler werden, so ist das. Ich habe auf dieser West End-Bühne mit diesem großen Regisseur ein Volkslied über Esel gesungen, und es gab eine Schlange von 200 Mädchen, die alle „Memory“ sangen. Ich war schrecklich. Schrecklich.
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