Ein Zitat von Charlie Kaufman

Die Art, wie ich schreibe, ist weitgehend ziellos. Ich habe etwas, das mich interessiert, und dann beschließe ich, es zu erkunden. Ich weiß nicht, wohin die Charaktere gehen werden, ich weiß nicht, was der Film machen wird oder was das Drehbuch machen wird. Für mich ist das der Weg, es am Leben zu erhalten.
Charaktere sind für eine Geschichte so wichtig, dass sie tatsächlich entscheiden, wohin die Geschichte geht. Wenn ich schreibe, kenne ich meine Charaktere. Ich weiß, wie die Dinge enden werden, und ich kenne einige wichtige Ereignisse auf dem Weg dorthin.
Ich weiß, dass ich da rausgehe, und ich weiß, dass ich einen Schlag in den Kopf bekommen werde. Ich weiß, dass das Teil des Fußballs ist. Das ist, als ob ein Feuerwehrmann weiß, dass er irgendwann in ein Feuer gerät. Sie wissen, dass Sie in Gefahr geraten werden, und Sie akzeptieren dieses Risiko und tun es.
Ich sehe es so: Wenn wir acht Monate lang am Stück für einen neuen „Jackass“-Film drehen, weiß ich, dass ich mir am Ende mindestens zwei Knochen brechen werde. Ich weiß nicht, wann es passieren wird, aber man kann nicht darüber nachdenken, wie man fallen wird und was passieren wird.
Es gibt bestimmte Regisseure, bei denen man weiß, ob man gut sein wird oder nicht. Es gibt Leute, bei denen man weiß, wenn man das Ziel verfehlt, wird es wahrscheinlich nicht im Film vorkommen, und das ist sehr beruhigend.
In welche Richtung Eun Gi gehen will, weiß ich nicht. Wie wirst du diesen Weg gehen? Was Sie auf diese Weise erreichen wollen. Ich weiß nicht. Mit welchen Gedanken... Mit welchen Gedanken sie das meint... Selbst wenn ich frage, antwortet Eun Gi nicht. Das Einzige, was ich weiß, ist, dass ich neben Eun Gi, die diesen Weg geht, möglicherweise nicht gemeinsam mit ihr diesen Weg gehen kann.
Ich weiß, was wir als PWR BTTM tun werden. Wir werden eine neue Platte herausbringen; Wir werden viel auf Tour gehen und coole Sachen machen. Wir werden versuchen, freundlich zu unseren Freunden, unserer Familie und unseren Lieben zu sein. Und wir werden süß aussehen.
So viele Leute wollen, dass ich für ein Amt kandidiere, weil sie wissen, dass ich die richtige Sicht auf das habe, was in Amerika im Hinblick auf unsere Konkurrenz passiert – Sie wissen, dass wir in zehn Jahren nicht die Wirtschaftskraft Nummer eins sein werden, wenn wir so weitermachen wie wir gehen.
Ich habe eine bestimmte Art zu denken, wenn ich etwas sehe, und ich weiß, dass ich es will und ich entscheide – und das ist so ziemlich alles. Es war wie: Das ist es, was ich tun möchte, und ich werde es tun, und alles wird klappen. Ich werde Schauspielerin. Daran führte kein Weg vorbei.
Ich habe mehrere Sprünge gemacht, bei denen es keine Garantie dafür gab, dass ich erfolgreich sein würde. Übrigens war ich nicht immer erfolgreich. Aber ich denke, wenn man mit einer offenen Einstellung an etwas Neues herangeht und die Menschen um einen herum wissen lässt, was man nicht weiß, werden sie sich in den meisten Fällen mit einem anfreunden. Man kann seine Karriere also nicht so genau planen, dass man nie einen Schritt wagt, ohne zu wissen, dass es funktionieren wird. Veränderungen sind immer mit Risiken verbunden.
Als ich das Drehbuch schrieb, sagten die Leute, die das Buch Call Me by Your Name lasen: „Oh Gott, was wirst du mit der Pfirsichszene machen?“ Ich würde sagen: „Ich weiß es nicht, aber ich werde etwas tun.“ Und schließlich habe ich herausgefunden, dass es eine Möglichkeit gibt, es zu machen, ohne völlig grafisch zu sein. Sie können es so machen, dass das Publikum es versteht und akzeptiert.
Es ist sehr nervenaufreibend, jemanden anzuziehen, weil man offensichtlich alles tut, um ihn für etwas, das man getan hat, zu interessieren, und dann hört man, dass er es trägt, und dann wird er offensichtlich hervortreten es, und Sie möchten wissen, dass alles funktionieren wird und was alle dazu sagen werden.
Ich weiß nicht, wohin die Charaktere gehen werden oder was passieren wird. Ich weiß, dass etwas Unvermeidliches passieren wird. Ich weiß, dass sie bestimmte Dinge wollen und dass sie in einem bestimmten Raum sind und so riechen und so aussehen. Meistens schleicht sich eine Entropie ein, die mich erwürgt, und dann passiert das Unvermeidliche. Ich weiß nicht, ob ich in der Lage bin, ein Ende wie das von My Fair Lady zu schreiben, wenn jeder nach ein paar kleineren Konflikten bekommt, was er will. Wenn ich versuchen würde, das zu schreiben, wäre es einfach falsch. Oder ich lasse jemanden mit einem Maschinengewehr eindringen.
Früher wusste ich, bevor Ozzy etwas sang, was er singen würde. Aufgrund der Art und Weise, wie er sich ihr näherte, wusste ich, wie eine Melodie ausgehen würde.
Wenn du gegen mich spielst, setze ich mich direkt an deinen Grill und sage dir, dass es ein langer Tag wird. Es wird körperlich sein. Es wird etwas sein, das Ihnen nicht gefällt. Es wird die Hölle sein.
Hier bin ich also und schicke eine zwei Unzen schwere Maus mit einer Nähnadel in einen Kerker, um eine menschliche Prinzessin zu retten, und ich weiß nicht, wie in aller Welt er das machen soll. Ich habe keine Ahnung. Da kam mir zum ersten Mal der Gedanke, dass das Schreiben der Geschichte in etwa dem Abstieg von Despereaux in den Kerker entsprach. Das war mir beim Schreiben sehr bewusst. Ich dachte: „Ich muss mutig sein, sonst schaffe ich es nicht, es zu erzählen.“ Aber nur so kann ich schreiben. Wenn ich weiß, was passieren wird, bin ich nicht daran interessiert, die Geschichte zu erzählen.
Wenn ihr einen Deal abschließt, wisst ihr, werdet ihr diese Entwicklung durchführen oder nicht, werdet ihr diese Renovierung durchführen oder nicht, ihr wisst schon, ihr schaut euch die Zahlen an. Sie versuchen herauszufinden, was funktionieren wird und was nicht.
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