Ein Zitat von Charlie Murphy
Als ich neun Jahre alt war, spielte ich in einem Film namens „Landlord“ mit Pearl Bailey, Lou Gossett und Beau Bridges.
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Ich besuchte die Miller School of Albemarle, etwas außerhalb von Charlottesville, Virginia. Als Kind habe ich den Film „Toy Soldiers“ mit Sean Astin und Lou Gossett Jr. in den Hauptrollen wirklich geliebt, und als ich herausfand, dass sie diesen Film an der Miller School gedreht haben, war ich begeistert, dorthin zu gehen.
Kurz vor „Brian's Song“ gab es eine Zeit, in der ich sehr mutlos, pleite und deprimiert war; Meine erste Ehe war in der Krise. Die Rolle des Gale Sayers war mit Lou Gossett besetzt worden, und dann verletzte er sich beim Basketballspielen. Ich wurde eingeladen, für die Rolle zu lesen. Ich war ihre letzte Wahl, und ich wusste es.
Die Art und Weise, wie sich ein Film im Laufe der Generationen verändern kann ... Man sieht sich einen Film an, wenn man 20 Jahre alt ist, und man sieht denselben Film, wenn man 35 oder 40 Jahre alt ist, und etwas passiert. Der Film verändert sich, weil wir uns als Individuen verändern.
Wie ist es dann? und Sie können es selbst herausfinden.
Eines verschweigen sie einem über das Älterwerden: Man fühlt sich nicht alt, man fühlt sich einfach wie man selbst. Und es ist wahr. Ich fühle mich nicht wie neunundachtzig Jahre alt. Ich bin einfach neunundachtzig Jahre alt.
Typischerweise haben Autobahnbrücken eine Lebensdauer von etwa 50 Jahren. Aber drüben in England gibt es Eisenbrücken, die fast 250 Jahre alt sind. In Frankreich gibt es römische Aquädukte, die fast 2.000 Jahre alt sind. Eine Brücke kann also sehr lange halten, wenn sie zunächst richtig gebaut und dann ordnungsgemäß gewartet wird.
Die durchschnittliche Entwicklungszeit für einen Hollywood-Film beträgt neun Jahre. Neun Jahre für einen Studiofilm. Und vieles von dem, was Sie tun, ist abstrakt.
Ich spielte in einem Broadway-Stück mit, das Sidney Poitiers erster Regiejob war. Die Besetzung bestand aus Lou Gossett, Cicely Tyson, Diana Ladd und ich spielte einen jüdischen Jungen, der sich als Wiedergutmachung zwei Studenten der Columbia University als Sklave anbot.
...Er ist sich sicher, dass der Bailey, der er jetzt ist, dem Bailey, der er sein sollte, näher ist als dem Bailey, der er zuvor war
Ich glaube, ich habe von der Produktion von „The Giver“ gehört, als ich 11 oder 12 Jahre alt war. Als ich das Vorsprechen für diesen Film bekam, wusste ich bereits, dass Meryl Streep und natürlich auch Jeff Bridges daran hängen.
Überall um uns herum brennen Brücken; Brücken zu Reaktionen, die die bereits brutalen (und gerade beginnenden) Verwüstungen des Peak Oil hätten abmildern können; Brücken, um die Wahrscheinlichkeit von Krieg und Hungersnot zu verringern; Brücken, um unseren gezielt gewählten Selbstmord zu vermeiden; Brücken zur Veränderung zumindest eines Teils der Energieinfrastruktur und des Energieverbrauchs; Brücken, um etwas Besseres zu werden, als wir sind oder waren; Brücken zur Gewaltlosigkeit. Diese Brücken sind praktisch verschwunden.
Als ich acht oder neun Jahre alt war, nahm mich mein älterer Cousin mit ins St. George Theatre auf Staten Island, um mir einen Bruce-Lee-Film und einen Jim-Kelly-Film anzusehen. Das waren meine ersten Martial-Arts-Filme und ich habe mich damals in das Genre verliebt.
Ich erinnere mich an den ersten Horrorfilm, den ich sah – ich war fünf Jahre alt; Es war ein Direct-to-Video-Film mit dem Titel „Truth or Dare: A Critical Madness“, der irgendwie schlecht fantastisch oder fantastisch schlecht ist. Und dann war „Gremlins“ ein früher Film, den ich gesehen habe, und „Nightmare on Elm Street 3“.
Ich mache mir keine allzu großen Sorgen um das Drehbuch, ich mache es einfach nach Belieben, wie Pearl Bailey.
Ich versuche mir wirklich die Frage nach der Neun zu stellen. Wird das in neun Minuten, neun Stunden, neun Tagen, neun Wochen, neun Monaten oder neun Jahren von Bedeutung sein? Wenn es wirklich für alle von Bedeutung ist, achten Sie darauf.
Ich begann mit Sidney Poitier und Ruby Dee und Lou Gossett Jr. und dem Rest der wunderbaren Besetzung von „A Raisin In The Sun“. Wir wurden vom großartigen Lloyd Richards geleitet. Das Stück wurde von der wunderbaren Lorraine Hansberry geschrieben und von Phil Rose produziert. Das war mein Anfang, also... kein schlechter Anfang.
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